《地獄新娘》拍攝秘辛

ＰｅｉＬｅｉ

本片故事圍繞著年輕人維多·維特（強(qiáng)尼·戴普聲音演出）、他意外娶進(jìn)門的地獄新娘?穴海倫娜·波漢卡特聲音演出?雪，以及在人世間癡癡等待的未婚妻維多莉亞?穴艾蜜莉·華特森聲音演出?雪三人之間的愛情展開。一天，維特趕赴婚禮的途中，把戒指套在枯樹枝上念出誓言，意外感動了地獄新娘，地獄新娘認(rèn)定維特就是她的真愛；然而對維特來說，未婚妻維多莉亞才是他心之所系。維特在陰曹地府展開了一趟驚魂之旅，發(fā)現(xiàn)亡靈世界不但多彩多姿，而且這些死人反而比活人更有生活目標(biāo)，他也發(fā)現(xiàn)只要他一離開，地獄新娘的心就會永遠(yuǎn)破碎……故事情節(jié)神秘迷人，影片也延續(xù)著提姆·波頓一貫的獨特美學(xué)。

長達(dá)１０年的醞釀

《提姆·波頓之地獄新娘》是近年難得一見的人偶定格動畫片。事實上，《地獄新娘》的靈感產(chǎn)生于１９９３年《圣誕夜驚魂》制作期間。導(dǎo)演提姆當(dāng)時就已經(jīng)畫下了部分人物的草圖，后６１來他的朋友又提供了一個短篇故事和兩段古老民間傳說，于是他便綜合這些題材發(fā)展起整個故事框架。提姆·波頓表示，當(dāng)時大致就已確定這部作品的黑色幽默風(fēng)格與浪漫走向，而他也成功地創(chuàng)造一個超乎想象的亡靈世界。

制片人艾利森·阿貝特也認(rèn)為《地獄新娘》中雖然描寫了黑暗的死亡與陰間世界，但并不表示這部電影很黑暗；相反的，在提姆·波頓獨特的影像風(fēng)格下，故事呈現(xiàn)另一種浪漫與美好。為地獄新娘配音的海倫娜·波漢卡特也表示：“地獄新娘本身其實是一個悲劇角色，她在新婚之夜被人殺害，從此之后開始傷心等待，因此她一直希望能找到真愛，而維特的出現(xiàn)，正讓她以為他就是她的真愛?！?/p>

制片廠新鮮見聞

為何獨獨鐘情人偶定格動畫？提姆·波頓表示，他直覺認(rèn)為以人偶定格動畫呈現(xiàn)才是最好的選擇。人偶動畫的質(zhì)感非一般電腦動畫可呈現(xiàn)，是深具美感的藝術(shù)。雖然拍攝定格動畫影片在以往是一項非常費時與辛苦的工作，但歷經(jīng)１０年的等待，數(shù)碼相機(jī)與電腦繪圖的進(jìn)步已使人偶定格動畫的制作邁向一個新的里程碑，制作過程不僅更有效率，品質(zhì)也大幅提升。

所謂定格動畫，顧名思義是指將人偶的動作一格一格記錄下來，再加以播放成為影片，因此人物的動作完全依靠極微小的位置移動來產(chǎn)生，有時小到我們無法察覺，甚至僅差１毫米。拍攝過程中，動畫師會將人偶的姿勢進(jìn)行細(xì)微調(diào)整，攝影師則負(fù)責(zé)繼續(xù)拍攝同一畫面，這個過程被一次次重復(fù)，最終成為影片。通常一個動畫師需要工作１２個小時以上，而成果可能僅有１～２秒鐘的影片情節(jié)，一般而言，進(jìn)度視動作的難易程度而有所不同。

在拍攝片廠中一共有２６個現(xiàn)場，不同攝影棚中?？梢娤嗤膹?fù)制人偶，同時進(jìn)行拍攝以爭取時間。而在不同拍攝現(xiàn)場中，我們見識了定格動畫制作的專業(yè)分工：棚內(nèi)一般可看到縮小比例的背景模型、燈光、拍攝儀器（數(shù)碼相機(jī)與電腦）、正進(jìn)行演出的人偶、操作他們的人偶動畫師，以及進(jìn)行拍攝與電腦記錄的攝影師或燈光師。所有的工作人員都耐心地進(jìn)行逐格影片拍攝，尤其是主導(dǎo)人偶的動畫師不僅需要敏銳的觀察力，也需要有極度的耐心，人偶的動作是否自然生動，完全得看動畫師的功力。

其中一位正在為《地獄新娘》進(jìn)行拍攝的動畫師表示，單是如何表現(xiàn)雪紡紗服裝的飄動，就是一大挑戰(zhàn)。他曾經(jīng)連續(xù)一周進(jìn)行這類的動作調(diào)整，然而一周的進(jìn)度只有１５秒。而另一位正在進(jìn)行陰間酒吧歌舞場景拍攝的動畫師則表示，他所面臨的挑戰(zhàn)在于如何配合音樂節(jié)奏，呈現(xiàn)陰間人物的活潑舞蹈。

定格動畫新紀(jì)元

人偶制作工作室中有十多位工藝人員，正忙著修護(hù)及制作各式與人偶相關(guān)的配件，每件小巧的裝飾或裝置都像一件藝術(shù)品。人偶制作師馬金諾恩和桑德斯，特別為我們解說人偶的構(gòu)造：人偶內(nèi)部含有金屬骨架，用以確保每個骨節(jié)能夠全方位地進(jìn)行轉(zhuǎn)動。最特別的是，人偶頭部裝有一個專門設(shè)計的傳動裝置，操作人員可以通過它控制人偶的臉部表情，包括嘴形、挑眉及微笑等，神奇地傳達(dá)極其細(xì)膩的情緒。

而另一項突破性的技術(shù)則為覆蓋在人偶骨架外的“皮膚”。制作室特別發(fā)明了一種混合物質(zhì)，能使人偶在聚光燈長時間地照射下保持“皮膚”的柔軟自然，使形象更為持久。這兩項前所未有的發(fā)明設(shè)計將定格動畫的制作推入一個新紀(jì)元。

場景制作費盡心思

片廠中的場景制作區(qū)就像是一間大型家具加工廠，只是所有的成品均是為人偶設(shè)計的縮小品。在這里可以看到許多詭譎但極具藝術(shù)美感的建筑物和家具、道具，制作人員特別提醒，這些為電影設(shè)計的家具雖然很迷你，但都具有實用性且質(zhì)感十足。各式的小道具制作，例如交通工具、房屋、擺設(shè)，甚至門把等細(xì)節(jié)都是由工藝高手進(jìn)行雕塑、上色。設(shè)計總監(jiān)納爾遜·勞瑞說：“我們必須確定每樣?xùn)|西都緊緊圍繞著故事的中心而展開制作，讓觀眾能夠相信這一切塑造出的就是一個真實的地方?！?/p>

因為裝置在頭部的特殊傳動裝置，使整個人偶的比例比以往大些，因此外景的搭設(shè)也相對要增大比例。納爾遜·勞瑞說，與真人動作片比較起來，１６～３０英寸的場景雖然不算什么，但與普通定格動畫制作相比，規(guī)模卻大了２～３倍。所以場景設(shè)計其中的一項挑戰(zhàn)，就是如何在大尺寸的場景中盡可能設(shè)計得讓動畫師方便操作。有時動畫師會躲在場景中隱密的小門后，等拍攝完成后，他們再出來稍微移動人偶位置，然后再把小門關(guān)上，繼續(xù)拍攝下一幅畫面，整個過程十分有意思。

至于選角方面，與主角十分相像的強(qiáng)尼·戴普，是繼《查理與巧克力工廠》后再次與提姆·波頓合作擔(dān)任聲音演出，副導(dǎo)演麥克透露這是一項巧合，“事實上人物造型早在１０年前就已設(shè)定，我們后來發(fā)現(xiàn)跟配音的強(qiáng)尼·戴普實在太相像了，連我們自己也很驚訝，當(dāng)然，每個人都希望由他來擔(dān)任聲音演出?！庇腥さ氖?，片中討人喜歡的骷髏狗，正是由動畫總監(jiān)安東尼的愛犬擔(dān)任聲音演出，全組工作人員為這部動畫費盡心力，“我們都覺得太酷了”。