瑤臺(tái)青瑣，窅映春林
——褚遂良《雁塔圣教序》復(fù)雜結(jié)構(gòu)解析（五）

◆朱友舟（南京藝術(shù)學(xué)院）

復(fù)雜結(jié)構(gòu)組合主要包括上中下結(jié)構(gòu)以及左中右結(jié)構(gòu)，組合時(shí)要根據(jù)各自的特點(diǎn)來(lái)搭配。

一、上中下結(jié)構(gòu)

上中下結(jié)構(gòu)三部分之間要基本對(duì)正，注意穿插、避讓，以保持重心平穩(wěn)。為了整體結(jié)構(gòu)緊湊，每部分要適當(dāng)?shù)貙懙帽庖恍?。一般能讓一部分或一個(gè)筆畫為最寬，其它部分或筆畫要避讓。

“莫”字上中下三部分要對(duì)正中軸線，以保持字形穩(wěn)定。撇向橫的上方出頭很短，末筆寫成長(zhǎng)點(diǎn)，橫畫拉長(zhǎng)，整個(gè)下部寫得寬而扁。同時(shí)，草字頭和“日”字也寫得比較扁。

“慧”上部?jī)韶Q下面沒(méi)出頭，中下部分寫得比較扁。

整個(gè)字橫畫較多，要注意適當(dāng)縮小橫畫之間的距離，避免字形寫得過(guò)高。

心字底最扁，并向右下伸展，托起上面的部分。

草字頭與“世”以及“木”字底重心要對(duì)正中軸線，以保持平衡。

草字頭窄，“世”字寬，木字底略窄。寬窄搭配要求變化。

“藝”的中間由左右兩部分組成，是主體部分，寫得最寬?！肮纭弊值臋M畫向左伸展，“丸”字的斜鉤向右下伸展，以便為底下的“云”留出空間。

下部“云”字短小，巧妙地穿插在中部的下面。

二、左中右結(jié)構(gòu)

為了防止寫得太松散或呆板，左中右三部分要有收有放，相互穿插，高低起伏。中間部分要求寫得端正，以保持字形的穩(wěn)定。

左、中、右所占的寬度大致相近，但高低錯(cuò)落。寫提手旁的豎畫時(shí)，順著筆勢(shì)，宜略帶些弧狀，這是褚體用筆的一個(gè)特點(diǎn)，直中有曲，但不宜過(guò)分夸張其曲度。

中間部分短小，位置較高，橫畫寫成右點(diǎn)。

單耳旁位置稍低，橫折鉤寫得比較短促，豎畫寫得舒展。

左邊雙人旁較窄，約占四分之一位置，中部為主體，稍寬。

中間部分是變體寫法，帶有行書意味。上下兩部分都比較傾斜、參差，目的是與左右兩旁穿插、融合成一個(gè)整體。而反文旁位置偏下，且撇捺畫呈平正之勢(shì)，與“山”字的斜勢(shì)產(chǎn)生協(xié)調(diào)扶正之態(tài)，所以整字平中能見其險(xiǎn)，十分生動(dòng)。反文旁穿插在中部“山”字的下面，防止結(jié)構(gòu)松散。

草寫的“雙人旁”約占五分之一的位置，第一撇變?yōu)橐稽c(diǎn)，第二撇簡(jiǎn)化并且與豎連貫書寫。

中間部分“缶”字寬而端正，“缶”左邊舒展，右邊收縮以避讓單耳旁。左中兩部分位置較高。

單耳旁位置略低，懸針豎寫得鋒利、挺拔。

整體字形偏扁，兩點(diǎn)水位置居中，中間部分最高，左邊部分位置較高。

中間部分上下要對(duì)正，保持整體字形穩(wěn)定。左部的橫畫與捺畫插入中間的“矢”字的空處，以求緊湊。捺畫舒展，以求變化。

第二單元 包圍結(jié)構(gòu)

包圍結(jié)構(gòu)可以分為半面包圍結(jié)構(gòu)和全包圍結(jié)構(gòu)。半包圍有左上半包圍、左下半包圍、左上半包圍。三面包圍有上包下、左包右、下包上。寫半包圍的字，要注意結(jié)構(gòu)協(xié)調(diào)，重心穩(wěn)定。方框的書寫是全包圍結(jié)構(gòu)的關(guān)鍵。

三、半包圍結(jié)構(gòu)

半包圍的字，要求重心穩(wěn)定，左上包右下一般被包圍部分有筆畫向右伸展。

“鹿”字是左上包右下的半包圍結(jié)構(gòu)。

廣字頭的蘭葉撇，點(diǎn)在整個(gè)字的中心線上。

被包圍部分的“比”字的撇變?yōu)橄蛴疑煺沟霓喈?，以保持重心平衡，且捺畫有隸意。

右上包左下也屬于半包圍結(jié)構(gòu)，被包圍的部分略向左移，以求協(xié)調(diào)。

“甸”字是右上包左下。左上撇，短促有力，方筆更顯俊朗。橫折鉤的豎畫要向左下傾斜，不能太直，否則呆板。鉤畫出鋒要厚重，有托起內(nèi)部的意思。

內(nèi)部“田”部要寫得飽滿，位置靠左，左豎大約從撇的收筆位置起筆，平衡整個(gè)字的重心。

“戈”的斜鉤基本呈縱勢(shì)，角度比較直，作為主筆，長(zhǎng)而挺拔，且鉤畫比右部的“車”部長(zhǎng)，呈包圍之勢(shì)。右上角的點(diǎn)畫寫得比較飽滿，穿插在橫的上方。

“車”部豎畫正對(duì)上面的短豎，位置適中，布白均勻。

“載”字共有七橫，書寫時(shí)應(yīng)注意排列均勻，但形態(tài)各異。

度字為左上包右下，點(diǎn)畫以及“又”的交叉點(diǎn)在中軸線上。

捺畫向右伸展并超出“廣”字橫畫的寬度，以保持整個(gè)字重心的穩(wěn)定。

左下包右上，注意書寫的筆順為先內(nèi)后外。整個(gè)外框要包住右上部件，被包圍的部分位置大約中間。

走之旁橫折折撇用筆靈活連帶，捺筆稍重，虛實(shí)并用，很有趣味。

“幸” 部字勢(shì)左傾，用筆厚重，上寬下窄。長(zhǎng)橫與左點(diǎn)穿插。“幸”部的下半部分略呈斜勢(shì)，看似有傾斜不穩(wěn)之態(tài)，而捺畫挺拔有力，穩(wěn)穩(wěn)得托住上面部分，起化險(xiǎn)為夷的作用。

另一類走字底結(jié)構(gòu)也屬于左下包右上，但書寫的筆順是先外后內(nèi)。

走字底草寫，有行書筆意。捺逆鋒入筆，宜寫得厚重而有力，以便能包起上面部分。

“戊”部緊靠走字底，斜鉤向右不能超出平捺，撇畫變?yōu)樨Q提。

建字底捺畫應(yīng)該寫得比較長(zhǎng)，以便能包住上面的部分。捺畫與其左部連接處細(xì)而有力，若斷若連，有空靈之感。捺為平捺，但是角度不能太平，否則失勢(shì)。

“聿”部橫畫較多，排列均勻。書寫時(shí)應(yīng)該安排在捺畫上面的中間位置。

橫折折撇有所簡(jiǎn)省，呈斜勢(shì)。捺畫有一定的斜度，長(zhǎng)度要合適以包住內(nèi)面的部分。

四、三面包圍

上包下結(jié)構(gòu)要注意書寫的筆順為先外后里，被包圍的部分大小要適宜，注意布白勻稱。

“風(fēng)”字屬于左右上三面包圍結(jié)構(gòu)，整個(gè)字筆畫偏細(xì)，宜提筆書寫，且鉤宜寫得細(xì)挺，出鋒爽利。左撇短，右彎鉤長(zhǎng)，左高右低。外框要高而寬，以包住里面部分。

里面的部分要與外框均勻搭配，撇畫變?yōu)槎虣M較短，橫畫排勻，豎畫帶有一點(diǎn)弧度。

左包右結(jié)構(gòu)的筆順是先上后里再右下，里面的部分位置適中，不可太靠左。

“區(qū)”字是左包右的三面包圍結(jié)構(gòu)，上橫略短，豎和上橫斷開。豎畫長(zhǎng)且略帶弧度，與下橫連接，橫畫略往下彎，框形整體呈開放寬松狀，以便輕松包住里面的“品”部。

內(nèi)部“品”字重心要擺穩(wěn)，最上面的“口”在下面兩個(gè)口字的中分線上，形狀略有變化。

門字框上合下開，內(nèi)部空間要求寬闊。左豎短而粗，右豎長(zhǎng)，兩豎相背，以求變化。橫豎的連接處多為虛接。右部門字的豎畫呈內(nèi)擫狀，是其用筆特色。

里面的“口”字字形偏扁，向右上靠攏，使得結(jié)構(gòu)比較緊湊。

幽字屬于下包上結(jié)構(gòu)，先寫里面再寫外面。

五、全包圍

全包圍又稱四面包圍結(jié)構(gòu)，外框要端正，不可寫得過(guò)大。為了避免把框?qū)懙锰珜?，豎畫應(yīng)該寫在豎中線與邊線的中間位置。

兩豎基本平行，左右相背，左短右長(zhǎng)。內(nèi)部位置居中，布白要?jiǎng)蚍Q。

“固”字是全包圍結(jié)構(gòu)，外框?yàn)殚L(zhǎng)方形，要寫得寬博，轉(zhuǎn)折處斷開虛接。左豎收筆牽絲連帶寫上橫，有牽絲連帶的運(yùn)筆軌跡，是其連貫用筆所致，體現(xiàn)其“筆斷意連”的用筆要訣，書寫時(shí)不必刻意。

“古”字寫得比較飽滿，布置勻稱，不宜太小或太大。

“因”字屬于全包圍結(jié)構(gòu)，是個(gè)異體字，外框基本平正，右上略微高于左邊，全框?yàn)殚L(zhǎng)方形。每個(gè)接口均未完全封閉，顯得空靈。

“國(guó)”字外框?yàn)榭v長(zhǎng)形，左豎短，右豎長(zhǎng)。外框宜寫得瘦挺緊湊，豎畫出鉤挺拔果斷。

“或”字要?jiǎng)蚍Q、端正。右上角的點(diǎn)畫偏高，其中一個(gè)圓點(diǎn)為拓片拓壞所致，需注意辨別。

“圖”字外框比“固”字略寬一些。