數(shù)碼特技專欄（８）：色彩的增效

曾立人

上期我們講了兩種使色彩還原忠于現(xiàn)實(shí)的色彩校正方法，這期我們來探討兩種使色彩高于現(xiàn)實(shí)的增效方法。

利用LAB模式強(qiáng)化顏色

用數(shù)碼相機(jī)拍攝的相片，往往因相機(jī)的動(dòng)態(tài)范圍不夠而出現(xiàn)層次不分明、色調(diào)暗淡、色彩不飽和等問題，所以一般的照片都要經(jīng)過處理才能用。圖1就是一個(gè)例子，這是我在夏威夷拍攝的一條“花徑”。因?yàn)槭且粭l林中小路，路邊枝稠葉茂，路上有很多樹上掉下來的花，現(xiàn)場場景非常壯觀。但是由于相機(jī)的問題，出來后的照片大失所望。我先用暗調(diào)／高光(圖像—調(diào)整—暗調(diào)／高光菜單)暗調(diào)數(shù)量25％將低光部的亮度提高，這樣整個(gè)畫面的層次感好多了。

因?yàn)橐怀龅氖锹愤吤艿膮擦趾吐飞侠_紛的落花，所以整個(gè)畫面要強(qiáng)調(diào)的是紅、綠兩色。要是用圖像—調(diào)整—色相／飽和度提高整個(gè)畫面色彩飽和度的話，不但其他顏色也同時(shí)得到強(qiáng)化，更麻煩的是還要增加噪點(diǎn)，若飽和度增加到 30％以上時(shí)，顏色會(huì)顯得不真實(shí)。因?yàn)長AB模式里色彩和亮度分開，紅、綠、黃、藍(lán)分別在兩個(gè)色彩頻道，所以用LAB模式來強(qiáng)化紅、綠兩色而其他顏色不作變動(dòng)是最好的策略。

具體做法是，先到圖像-模式-LAB顏色菜單下將圖片變成LAB模式，此時(shí)畫面上沒有變動(dòng)。然后在窗口-通道菜單下打開通道面板。然后在面板上選擇A通道的同時(shí)預(yù)覽3個(gè)通道(LAB左邊的眼睛要開著，通道面板的狀態(tài)要和圖3一樣)。這時(shí)再到圖像—調(diào)整—曲線菜單下，將曲線變成圖4的樣子。因?yàn)锳通道是紅綠兩色，把曲線變得更陡就等于把兩個(gè)顏色之間的反差變大了，A通道的曲線往上升會(huì)加強(qiáng)紅色，往下壓會(huì)加強(qiáng)綠色。圖5是完成后的效果。

因?yàn)榧t花和綠葉是經(jīng)常碰到的問題，所以這是個(gè)很常用的技巧。圖6又是一例。因?yàn)長AB模式的圖片只能存成PSD或 TIFF兩種格式，而不能存成JPEG等常用的格式，所以在完成后一定要到圖像—模式菜單下將圖片模式變回RGB顏色才行。

LAB里的這個(gè)強(qiáng)化4種顏色的技巧和其他我已經(jīng)講過的方法合用，會(huì)使一些原來不能用的拍壞的照片起死回生。圖 8是我在夏威夷大島上看到的一所掩隱在叢里中不太引人注目，但又非常特殊的房子，據(jù)朋友介紹，房子的主人是個(gè)專門在泰國做生意的商人，酷愛泰式建筑，因而造了這么幢與周圍環(huán)境格格不入的房子。

因?yàn)槭兹思也唤o拍，我很快地按了幾張就走了。

回家里一看，因?yàn)楫?dāng)時(shí)逆光，房子和天空的亮度差又太大，色彩又發(fā)澀，所以全部是廢片。

Photoshop CS有了暗調(diào)／高光功能后，我原來很多沒用的廢片都給救回來了，所以我想試試，把這張也救回來。我先用半徑為250的USM銳化增加反差和色彩通透度，然后用暗調(diào)／高光，形成圖9的效果。這時(shí)暗部的層次已好了很多，但色彩還是很單薄。我再把它轉(zhuǎn)換為LAB模式，先將紅綠兩色增強(qiáng)，然后再選上B通道，把藍(lán)、黃兩色也提高了。B通道里曲線往上是增強(qiáng)黃色，往下是增強(qiáng)藍(lán)色。完成后的效果如圖10，這樣基本上算是可以用了。

增加現(xiàn)場氛圍顏色

下面介紹的是一種在風(fēng)光攝影里常用到的增強(qiáng)光線氣氛的著色方法。圖11是早上6點(diǎn)多拍攝的，但因相機(jī)不好，沒有體現(xiàn)出太陽剛露臉時(shí)那種蒸蒸日上的感覺。用上述大半徑USM增加反差和暗調(diào)／高光增加陰影部亮度后，再將紅、綠兩色增強(qiáng)，效果是好了很多(見圖12)，但云蒸霞蔚的氛圍還是沒有出現(xiàn)。

仔細(xì)分析一下，我覺得是天空上的色調(diào)不夠暖，所以想人工往上加一點(diǎn)。我通過窗口—圖層菜單打開圖層面板，在背景圖層上面建立一新圖層。然后在選著新圖層的時(shí)候在工具盒里選上漸變工具，在漸變編輯器里將漸變顏色設(shè)定成圖 13的樣子。接著回到畫面上將漸變顏色從畫面頂端潑到云彩結(jié)束處，這樣暫時(shí)整個(gè)畫面就沒有了?；氐綀D層面板上，將混合模式變成正片疊底，將不透明度降低(見圖14)，畫面就回來了，而且在云天處增加了桔黃色的曙光(圖15)。

這個(gè)效果完全可以模仿傳統(tǒng)相機(jī)里拍攝時(shí)加在鏡頭前的濾色鏡。根據(jù)場景，加用暖色調(diào)的、冷色調(diào)的顏色都可以來烘托意境。