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    男權(quán)背景下的中國女性“個(gè)人化”寫作

    2005-01-08 05:47:02
    當(dāng)代文壇 2005年4期
    關(guān)鍵詞:個(gè)人化男權(quán)女性主義

    鐘 琛

    “個(gè)人化”寫作的概念在中國一直沒有定論。在此總結(jié)各家之言,可以將“個(gè)人化”寫作的概念歸納如下: “個(gè)人化”寫作本身只代表一種寫作的立場,是相對于“宏大敘事”的文學(xué)寫作歷史背景提出來的;而女性的“個(gè)人化”寫作在這個(gè)基礎(chǔ)之上,還具有性別立場,使它不同于一般意義上的“個(gè)人化”寫作。女性的“個(gè)人化”寫作,主要指女性寫作中針對女性自己的身體、情欲、情感及女性獨(dú)特的性別經(jīng)歷的寫作,有鮮明的“自我指涉”的私語性特征。這種寫作在當(dāng)前女性主義的指導(dǎo)和闡釋下,具備反抗男權(quán)傳統(tǒng)和男權(quán)秩序的話語效果,因此具有性別立場。

    但女性“個(gè)人化”寫作的特征中所包括的女性書寫自我的情感、情欲、身世遭遇等等“自我指涉”特征,并不是今天才出現(xiàn)的,而是女性寫作歷來都有的特點(diǎn)。

    一 中國女性寫作的男權(quán)背景及其“個(gè)人化”特征

    自文學(xué)誕生,就有女性作者參與其中。然而,中國傳統(tǒng)女性的寫作卻并不是女性自由的產(chǎn)物,它從形成之初就是“戴著鐵鏈舞蹈”,就被男權(quán)社會筑就的樊籬所約束。她們的寫作從形成之初就打上了男權(quán)社會的烙印。

    《易經(jīng)》是中國哲學(xué)思想的源頭,它的最本原的一個(gè)命題是“一陰一陽之為道”,從這里產(chǎn)生了男女二元對立的兩性人格標(biāo)準(zhǔn):男尊、女卑,男外、女內(nèi),男子陽剛、女子陰柔,男強(qiáng)、女弱,男主、女從,這對中國社會性別制度的形成產(chǎn)生了巨大影響。在封建禮教中,人性受到嚴(yán)重的壓抑和扭曲。而女性還必須屈居男性之下。女性沒有參與社會事務(wù)的權(quán)利,她們的生活范圍十分狹窄,與外界的接觸十分有限,因此存在著寫作題材、內(nèi)容和寫作風(fēng)格上的局限性;而女性作為男性的附屬性存在,她們在生活上和情感上依賴著男性,決定了她們的寫作會以男性中心的眼光來看自己,因此,她們寫作的觀念是符合男權(quán)規(guī)范的,她們的自我形象,往往也是為了得到男性的欣賞或滿足男性的欲望而塑造的。

    如果說“女性寫作中針對女性自己的身體、情欲、情感及女性獨(dú)特的性別經(jīng)歷的寫作,有鮮明的‘自我指涉的私語性特征”,是女性“個(gè)人化”寫作的重要特征的話,那么,從古代女性寫作一開始,就具有了這樣的特征,即,從題材到內(nèi)容,從風(fēng)格到情感,都是女性家庭生活、情感生活以及有限的人生夢想的寫照。綜觀中國古代女性寫作,從蔡琰到薛濤,從李清照到明清彈詞作品,她們的寫作都具有這樣的“個(gè)人化”特征。

    女性個(gè)人化特征的寫作在男權(quán)社會中產(chǎn)生、形成,并隨著男權(quán)社會的發(fā)展而發(fā)展。在“五四”新文化運(yùn)動(dòng)之后,現(xiàn)代女性寫作沿襲著古代女性寫作的“個(gè)人化”特征,并且具有了新的特點(diǎn)。

    在現(xiàn)代文學(xué)的第一個(gè)時(shí)期,女性寫作以冰心、廬隱等“閨秀派”作家為代表。她們寫作的主題,相對于民族救亡、社會政治等“大題材”而言仍屬于傳統(tǒng)女性的情感、家庭、個(gè)人等“小題材”范圍。但與古代女性不同的是,她們往往表達(dá)對走出家庭的女性的人生及情感的思考,意味著現(xiàn)代女性開始了對“女性”在社會上的重新定位和“自我”探索;她們作為“人”的意識已經(jīng)覺醒了,她們贊揚(yáng)“女性”美,肯定女性的價(jià)值和地位,開始了爭取男女平等的漫漫歷史長路。

    丁玲的《莎菲女士的日記》是現(xiàn)代女性“個(gè)人化”寫作向當(dāng)代轉(zhuǎn)型的一個(gè)標(biāo)志。作品帶有女性自傳的意味,書寫了女性的性心理,它對女性的獨(dú)特心理感受的傳達(dá)前所未有,致使在當(dāng)時(shí)產(chǎn)生了驚世駭俗的效果。她在寫作中對女性自我的追問和確認(rèn),不再以傳統(tǒng)男權(quán)社會對婦女的規(guī)范為標(biāo)準(zhǔn),而敢于探索女性自我真實(shí)的感受,成為女性自己書寫自己而不是用男性社會的眼光來書寫自己的開始。雖然它的嘗試是有限的,但仍具有劃時(shí)代的意義,是女性“個(gè)人化”寫作從古代發(fā)展到現(xiàn)代社會的一個(gè)突破性進(jìn)展,并且對女性“個(gè)人化”寫作向女性主義的今天發(fā)展起著承上啟下的關(guān)鍵作用。

    二 當(dāng)代女性的“個(gè)人化”寫作

    1988年出版的研究新時(shí)期十年女性創(chuàng)作的論著《遲到的潮流》中,樂鑠總結(jié)新時(shí)期的女性創(chuàng)作,沒有忽略女作家們在“愛情—婚姻—家庭”主題上的特殊優(yōu)勢,并且指出了婦女寫作的“自傳性”以及情緒中心等特點(diǎn)。這個(gè)“優(yōu)勢”實(shí)際上來自于傳統(tǒng)對女性的性別角色規(guī)范,也來自于女性傳統(tǒng)心理的積淀。承載著千年性別枷鎖的新時(shí)期女性,她們獲得了同男性一樣工作和參與社會事務(wù)的權(quán)利,然而,她們?nèi)匀粵]有獲得在尊重性別差異基礎(chǔ)之上的男女真正的平等。女性的性別角色問題仍然是女性面臨的首要問題之一。

    20世紀(jì)80年代末,西方女性主義文論的傳入使中國女性放開了眼界,也正式開始了對男權(quán)社會歷史文化的清算、反抗與顛覆。女性的自傳性寫作以及女性的書寫自己,走過了千百年的歷史,本來已經(jīng)成為女性寫作的傳統(tǒng),是女性最擅長和最容易采納的寫作方式。于是就在這個(gè)傳統(tǒng)的寫作方式之中,女性開始了她們突破男權(quán)傳統(tǒng)樊籬的策略性寫作。這就構(gòu)成了女性主義的“個(gè)人化”寫作。

    在90年代女性主義的“個(gè)人化”寫作中,標(biāo)志性的作品是林白的《一個(gè)人的戰(zhàn)爭》、陳染的《私人生活》等小說。從這些作品的外部特征來看,無論是題材、內(nèi)容、情感和風(fēng)格,都完全是女性作家早就駕輕就熟的“個(gè)人化”寫作。

    就在這樣沿襲著女性傳統(tǒng)的“個(gè)人化”寫作的同時(shí),她們都不約而同地具備了另外的一些特質(zhì)。這些特質(zhì)使她們的寫作曾經(jīng)遭到激烈的批評,并且被認(rèn)為是商業(yè)時(shí)代的特殊產(chǎn)物,而把它們與女性的傳統(tǒng)寫作斷然劃開,仿佛它們與女性寫作歷史之間沒有絲毫的聯(lián)系。這些特質(zhì)就是,這些作品對男權(quán)社會的權(quán)威話語、男權(quán)社會對女性的規(guī)范、以及男性眼中的女性形象,具有反抗性和顛覆性。

    林白的“個(gè)人化”寫作被認(rèn)為與女性主義文論家提倡的“軀體寫作”不謀而合。徐坤認(rèn)為,婦女爭取自己權(quán)利的斗爭,開始時(shí)通過反封建反壓迫將身體從他人手中、從他者的控制中奪回,以期對自己身體有自由支配的權(quán)利,這是婦女解放的物質(zhì)階段。發(fā)展到精神的反叛和抗?fàn)帟r(shí),仍是從女性軀體上開始突破,這就是奪回女性對自己的話語權(quán)。林白的書寫因此具有了絕然不同于傳統(tǒng)女性“個(gè)人化”寫作的特質(zhì)。陳染,雖與林白略有不同,她的書寫更多的是女性的內(nèi)心體驗(yàn)和成長過程,但其最終意義是一樣的。她們都是在“固執(zhí)并認(rèn)可自己的性別身份……逃離男性話語無所不在的網(wǎng)羅,逃離、反思男性文化內(nèi)在化的陰影……同時(shí)通過對女人體驗(yàn)的書寫,質(zhì)疑性別秩序、性別規(guī)范與道德原則”

    這樣一來,“個(gè)人化”寫作在她們的筆下,已經(jīng)由男權(quán)秩序的一部分而變成了男權(quán)傳統(tǒng)中的異己,她們在女性“個(gè)人化”的寫作中發(fā)起了對男權(quán)傳統(tǒng)的“突圍”和沖擊。

    三 女性“個(gè)人化”寫作的女性主義歸宿與困惑

    女性“個(gè)人化”寫作在歷經(jīng)了千百年的孤獨(dú)徘徊之后,終于找到了屬于自身的女性主義歸宿,但幾乎同時(shí),她們也在這個(gè)歸宿中感到了困惑,發(fā)現(xiàn)了這歸宿并不是她們的最后停留地。

    女性“個(gè)人化”寫作本身存在著巨大的局限性。包括林白、陳染們以及后起的更年輕的女性作家在內(nèi)的女性“個(gè)人化”寫作被指認(rèn)為是先鋒的,但我們?nèi)詮倪@些寫作中看到局限和沒有出路的尷尬。 “有些作品‘性別自戀的傾向越來越強(qiáng)烈了”。純藝術(shù)也決不能是蒼白的生命,極度“個(gè)人化”的寫作卻正仿佛缺少陽光的幼苗,是蒼白的,病態(tài)的,如果批評者一味地用女性主義的先鋒性去肯定和張揚(yáng)這種寫作,這于創(chuàng)作肯定是缺少建設(shè)性的。

    而且,女性作者在將自己的一切都赤裸裸地暴露在眾人的目光下時(shí),她們的身心受到極大的破壞,寫作給這些女性作者本身帶來了負(fù)面影響。這些女性主義的“個(gè)人化”寫作在揭露和透視時(shí)走向了極端,因此讀者看到的往往帶有絕望的情緒。 “如果開始這么寫時(shí)還有種革命性的意味,長此以往寫下去就成了一種自限。因?yàn)檎f到底女性也是社會的人,文化的人”,女性“個(gè)人化”寫作不是要徹底地使女性重新回歸、固守傳統(tǒng)及社會“賦予”的一切美麗的和奇形的所謂“女性”,而是要徹底地認(rèn)識與反思這個(gè)“女性”并最終找到超越的路徑。因?yàn)槭菫榱顺蕉貧w,所以,這“回歸個(gè)人”決不是女性主義者的目的。

    結(jié)論

    女性“個(gè)人化”寫作產(chǎn)生的原因是男權(quán)中心制社會對女性的壓迫,而在漫長的歷史中,這種寫作一直受到男權(quán)的統(tǒng)治或影響,直到今天,仍然在男權(quán)的陰影下進(jìn)行。男權(quán)社會在“孕育”了古代女性“個(gè)人化”寫作之后,女性自始至終都在沉重的男權(quán)制度或男權(quán)意識的陰影下進(jìn)行寫作。所以,男權(quán)社會本身以及它的變遷對女性“個(gè)人化”寫作起著決定性的作用。

    然而,男權(quán)社會并不單純只是作為女性“個(gè)人化”寫作生成的邏輯原因而存在,而且還作為一種對立因素而存在。因此,女性的“個(gè)人化”寫作,有其內(nèi)在的矛盾性。這內(nèi)在矛盾造成了今天在女性主義影響下的女性“個(gè)人化”寫作,其創(chuàng)作方式本身與創(chuàng)作目的之間,存在著矛盾。即,作為男權(quán)中心制社會的邏輯產(chǎn)物的女性“個(gè)人化”寫作方式卻要擔(dān)負(fù)起反抗和顛覆男權(quán)傳統(tǒng)的重任,要把女性寫作的歷史局限性變成歷史突破口,要通過深入歷史為女性筑就的樊籬來打破這個(gè)樊籬。這是今天的女性“個(gè)人化”寫作的內(nèi)在矛盾性,是其困惑產(chǎn)生的根本原因。

    注釋:

    ① 樂鑠:《遲到的潮流》P24,河南人民出版社1988年版。

    ② 徐坤:《雙調(diào)夜行船》P62,P64,山西教育出版社1999年版。

    ③ 戴錦華、陳染:《個(gè)人和女性的書寫》,《當(dāng)代作家評論》1996年3期。

    ④ 雷達(dá):《思潮與文體——對近年小說創(chuàng)作流向的一種考察》,《文學(xué)報(bào)》2001.7.5。

    責(zé)任編輯 樹 凱

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