葉錦添：每個人都是導(dǎo)演

戴靖婷

一部《臥虎藏龍》把葉錦添帶到了奧斯卡領(lǐng)獎臺上，樹立了他在電影業(yè)內(nèi)的威望。其實在此之前，他就憑借給臺灣戲劇所做的一系列“驚世駭俗”的前衛(wèi)設(shè)計而聲名鵲起。真正讓葉錦添為大眾熟知的則是他替《大明宮詞》、《橘子紅了》打造的唯美造型，也正是在這兩部電視劇中他表現(xiàn)出來的華美至極風(fēng)格讓他飽受爭議，引發(fā)了“衣穿人”、“違背歷史”的批評。

無論如何，今天的葉錦添已成為美術(shù)指導(dǎo)這個行業(yè)內(nèi)極少數(shù)自成一派的風(fēng)格大家，乃至昆劇《長生殿》宣傳中最搶眼的明星。

中國新聞周刊：在戲劇中，演員的表演和唱功最重要，其次是導(dǎo)演，舞美和服裝位置不太高。為什么當(dāng)年你在臺灣做戲劇時導(dǎo)演反倒給你充分自由？

葉錦添：我爭取(的)，我很強(qiáng)調(diào)自己的東西。其實在沒有太大成就的時候，我也很堅定執(zhí)著。另外他(導(dǎo)演)很相信我，才能夠說服那些演員穿我的衣服，每件衣服對于他們都是一個很大的沖擊。有不少人吵，甚至拒絕穿我的衣服。

中國新聞周刊：在有些劇中，有評價認(rèn)為你的發(fā)揮有些失控，比如說《橘子紅了》？

葉錦添：這部戲我希望進(jìn)行創(chuàng)新，電視劇比較粗糙，沒什么好玩的，所以(我想)把舞臺的觀念引入電視劇創(chuàng)作中。

我和李少紅(導(dǎo)演)覺得秀禾就是那種感覺：她被周圍壓迫著。(服裝)越絢爛越壓抑，好像人被衣服囚禁住了。

中國新聞周刊：你這么執(zhí)著于自己的創(chuàng)作，肯定會與導(dǎo)演發(fā)生沖突？

葉錦添：我確實非常講究創(chuàng)新，導(dǎo)演一般會支持我。但也有受不了我的時候，說，你不要這樣搞了！我習(xí)慣面對問題，也善于說服別人用我的創(chuàng)意。我通常跟導(dǎo)演一起建立創(chuàng)作觀念和風(fēng)格，然后把我的意見解釋給他，通過溝通使他們覺得工作很舒服。

中國新聞周刊：你一般是在導(dǎo)演指定的范圍內(nèi)發(fā)揮嗎？

葉錦添：從來不會。當(dāng)然也不是隨便地自由發(fā)揮。我喜歡把自己比作一個超級市場，我看過很多書，去過很多地方，知識庫存非常豐富。他們需要什么，我總可以滿足。我對藝術(shù)語言也很熟悉，沒什么偏好。但我會融入自己的想法，經(jīng)常做得跟別人不一樣。

中國新聞周刊：你喜歡站在導(dǎo)演的位置來考慮問題？

葉錦添：我覺得最理想的狀態(tài)就是每個人都是導(dǎo)演，我最怕每個人都只是他自己的職位，只管那一部分，互相隔閡。在我搭景的時候，我對于攝影機(jī)運(yùn)動、軌道位置也考慮到。

中國新聞周刊：你希望每部戲都給人留下特別深的個人創(chuàng)作烙印？

葉錦添：如果不影響戲本身，我希望。

我跟別人不一樣在于我會去推動整部戲。很多人問我，你服裝做得那么漂亮，會不會喧賓奪主，只看你的衣服不看戲。我覺得應(yīng)該沒有形式上的東西會超過戲劇的張力，除非你做錯了。戲劇本身是最強(qiáng)的，它統(tǒng)一了各個部分。

中國新聞周刊：你現(xiàn)在的設(shè)計出現(xiàn)在不同領(lǐng)域，包括寫作。舞臺和影視已經(jīng)滿足不了你的表達(dá)欲望？

葉錦添：舞臺和影視還是有太多限制，它畢竟都是集體性工作。寫作更自由?？戳宋业臅?，他們才知道我真正的想法。我還做時裝設(shè)計。