２００３話劇報(bào)告

上海話?。?003是個豐收年

2003年的話劇是個豐收年。從2000年的預(yù)熱、2001年的銳意改革到2002年的春意盎然，終于，2003，話劇獲得了很好的收成。話劇演員們的日子不再苦巴巴的，不用走穴去充當(dāng)主持人、演員或者拍廣告等，賺取養(yǎng)家糊口錢。流失的人才更多選擇了回歸，名正言順地從事他們摯愛的藝術(shù)事業(yè)。有趣的是，2003年一個共同的現(xiàn)象是，很多在其他娛樂行業(yè)走紅的“角”們，也紛紛過了一把話劇癮。

在北京、上海等大城市街頭，人們討論的不再只是電影、歌星，也開始津津樂道某出話劇，某個演員的現(xiàn)場發(fā)揮如何、有無爆發(fā)力，看話劇成了都市的時(shí)尚。

名劇、名角 誰成就話??？

前兩年，很多人約筆者看話劇，會先說這出話劇是哪位名角演的，似乎沒有名角的都不算好話劇。在那時(shí)，基本上有大腕加盟的話劇都火成一片。但2003年似乎有點(diǎn)不同，比如上海的話劇市場陸續(xù)推出了幾部有影響力的話劇，令觀眾掏錢的都是話劇本身，名劇似乎比名角的號召力更大。觀眾觀看話劇的初衷更為理智。如“上海作女”，改編自著名女作家張抗抗的同名小說，被譽(yù)為是用一個名字買到票房全面飄紅的典范。2003年上半年，這幕小型話劇——“上海作女”再次把上海的“作”文化推向了全國。使“作”這個詞如同“酷”一樣，成了人們的口頭禪，于是關(guān)于上海女人“作天作地”的說話大行其道，乃至上海一家小有名氣的連鎖餐飲店竟然取其諧音，以“粥天粥地”為名，可見這部作品的影響力。

當(dāng)然，“作女”的紅火，演員的作用也不可或缺。東視《娛樂在線》的主持人海燕以及話劇中心的鄭萍將平日自己的“作天作地”發(fā)揮到極致。由于她們平時(shí)對“作”不斷揣摩、實(shí)踐。因此在舞臺上，她們也“作”得特別有味道。海燕演的是《上海作女》中的“萬人迷”廣告小姐，她有著漂亮外表，口齒伶俐，看到男人就來勁，但由于“作”，很快，不是她對男人們失去興趣，就是男人對她無法忍受，于是廣告小姐周而復(fù)始地重復(fù)著無疾而終的愛情故事。

同樣熱鬧一時(shí)的話劇還有著名女作家王安憶的《長恨歌》?！堕L恨歌》被改編搬上話劇舞臺，從開始彩排就受到觀眾熱烈關(guān)注。誰是那個命運(yùn)多舛的上海小姐？《長恨歌》宣傳照片早早就吸引了王安憶的讀者，以致話劇一再加演，還不能滿足觀眾的需求。

“外來的和尚”搶市場

綜觀2003年話劇市場，與以往不同的是，不少外國團(tuán)體都將目標(biāo)選中了上海。話劇市場一紅火，聰明的老外自然不會放棄這塊誘人的蛋糕。

加拿大多媒體音樂劇《震顫》，打著“自首演至今已在近20個國家演出150場，征服了美國、墨西哥、荷蘭、比利時(shí)、以色列、俄羅斯、新加坡、韓國等10余個國際藝術(shù)節(jié)上來自不同文化背景的眾多觀眾，已成為多媒體劇這一最年輕的藝術(shù)劇種的經(jīng)典之作”的噱頭，來到上海就受到觀眾追捧。比起國內(nèi)話劇的低成本運(yùn)作，該劇最突出的一個特點(diǎn)是通過燈光與道具的巧妙運(yùn)用，將演員的舞臺表演與大屏幕投影完美結(jié)合起來，加上蕩氣回腸的音樂及女高音的現(xiàn)場吟唱，極富視覺沖擊力的布景，這一切都給它帶來了好的回報(bào)。觀眾在觀看《震顫》時(shí)仿佛身臨其境，兩位男演員與一名女中音的深情演繹所傳遞的巨大藝術(shù)感染力帶給觀眾一次心靈的強(qiáng)烈震撼！

此外，講述唐代高僧鑒真東渡日本的歷史題材話劇《天平之薨--鑒真東渡》在上海也引起火爆。該劇根據(jù)日本著名作家井上靖同名小說改編，由中日友好人士——著名作曲家團(tuán)伊玖磨音樂原創(chuàng)，著名演員嵐圭史主演，演員陣容強(qiáng)大，舞臺制作精良，氣勢磅礴，劇情感人。該劇自去年5月在日本國立大劇場復(fù)演以來，頗受觀眾好評。 由于中國觀眾對故事很熟悉，因此，在演出的時(shí)候獲得了巨大共鳴。

外來和尚帶來的作品還不止這些，美國亞特蘭大“七彩舞臺”劇團(tuán)帶著“荒誕派戲劇之父”尤奈斯庫的著作《椅子》來到上海，成了上海話劇屆的一次空前轟動的演出。很多觀眾為購買《椅子》門票而排起了長隊(duì)。

歷史題材豐富多彩

2003年的上海話劇題材變得豐富多彩。在上海，以前話劇很少見到歷史題材，舞臺也相對比較單調(diào)。今年10月國家話劇院的力作《趙氏孤兒》打破了這一常規(guī)，它為觀眾展現(xiàn)了一幅揮灑著朝野混亂以及社會動蕩的春秋圖景。大幕開啟，“黑白底片”質(zhì)感的古戰(zhàn)場上，一隊(duì)武士伴著粗重的喘息聲游走于舞臺之上，給觀眾極大沖擊；藍(lán)色空靈的舞臺上沒有任何陳設(shè)，光與影的變化凸顯混亂中的悲郁之情，無論是私欲彌彰的紫色、風(fēng)云際會的藍(lán)色，還是血色蒼茫的紅色、禮崩樂壞的黃色……都為淫亂、私欲、信義、俠義、放縱和理想營造了寫意的氛圍。懷揣庸俗現(xiàn)實(shí)哲學(xué)的輔國將軍屠岸賈；弘揚(yáng)天道、狂放不羈的草澤醫(yī)生程嬰；胸懷報(bào)國志、難掩真性情的將軍韓厥；瀟灑宣泄、酣暢淋漓的輔國大臣公孫杵臼；思緒迷茫的趙氏孤兒，每一個人物都有一段令人震撼的“壯舉”，而每一個人物的出場都是一個壯麗的場景，歷史題材的選擇為話劇創(chuàng)作帶來更大藝術(shù)張力。

歷史題材還有一個例證就是獲得國家精品工程獎的話劇《商秧》。話劇通過商鞅奇特的人生歷程，通過演員的細(xì)心刻畫，集中展現(xiàn)商秧的性格、苦惱及人生困惑，通過藝術(shù)化的活生生的創(chuàng)造，讓觀眾對其形成深刻印象?！渡萄怼芬粍鈩莅蹴纾缓で?，這讓習(xí)慣了海派風(fēng)情話劇的上海觀眾更加為之折服。有著詩化結(jié)構(gòu)和電影框架的歷史戲劇為上海觀眾打開了視界，這也就難怪幾場話劇的上座率都在九成以上。