Ｊｏｈｎ Ｐｏｗｅｒ 英式領(lǐng)航員之前傳 ｔｈｅ ｌａ’ｓ

夕霞的余輝星星點(diǎn)點(diǎn)散落在樸實(shí)的古老石磚上，不緊不慢地向遠(yuǎn)方蜿蜒。并非終極時(shí)那輝芒的耀閃，并非起始處那希冀的燦爛，這一路曼妙的編織過(guò)程，才是我們的夢(mèng)想所在。

利物浦樂(lè)隊(duì)the la's就仿佛存在于一個(gè)真實(shí)與虛幻交織的空間中，固化的世界里尋覓不到他們的閃亮，留給我們的只有那曾經(jīng)存在的剎那軌跡。游離在呼風(fēng)喚雨的曼徹斯特風(fēng)潮之外，也不屬于同期傲氣逼人的shoegazing，the la's沒(méi)有超前的彈奏技巧，沒(méi)有迷幻的藥物效果，更沒(méi)有引人注目的巨星風(fēng)范。但在他們的第一張專輯，也是唯一一張專輯卻成為了英倫搖滾樂(lè)中永遠(yuǎn)無(wú)法取代的一個(gè)傳說(shuō)。

我們順著John Power的線路來(lái)到了這里，但the la's的主腦卻是另一個(gè)天賦橫溢的家伙L(fēng)ee Marves。在組建cast以前，John Power的身份是the la's樂(lè)隊(duì)的貝司手。時(shí)間推前到1987年，當(dāng)Go!Discs公司的老板簽下這支樸實(shí)的樂(lè)隊(duì)時(shí)，也許并不知道他的筆尖正勾畫著一次頗具影響力的風(fēng)潮。首支單曲\"Way Out\"受到了意想不到的如潮好評(píng)，雖然最終沒(méi)有在排行榜上留下輝煌的名次，但the la's的概念已經(jīng)開始滲入人們的腦海。次年他們發(fā)行了樂(lè)隊(duì)最著名的單曲“there's she goes”，散發(fā)著一種來(lái)自六十年代校園的純真氣息，該曲真正為the la's贏得了聲譽(yù)。精致流暢的美妙旋律以及瑯瑯上口的真摯詞作概括著最純正的the la's風(fēng)格。

隨著樂(lè)隊(duì)的穩(wěn)步發(fā)展，Marves的權(quán)利欲望無(wú)限制地籠罩著樂(lè)隊(duì)，他將樂(lè)隊(duì)的所有細(xì)節(jié)引領(lǐng)成為個(gè)人的表演，并毫不理會(huì)他人的建議乃至創(chuàng)作。事物終究具有兩面性，在John Power郁郁不得志只能作為貝司手身份出現(xiàn)的同時(shí)，the la's的音樂(lè)展現(xiàn)出了美妙的一致性以及通篇的連貫性。Lee Marves的對(duì)于90年代以前的流行音樂(lè)敏銳的捕捉理解能力使得the la's的音樂(lè)散發(fā)著一種奇妙的歷史氣息，無(wú)論于哪個(gè)年代去聆聽他們的音樂(lè)，總能感覺(jué)出那淡灰色回憶般的溫暖，平實(shí)卻靈感四溢，簡(jiǎn)單卻巧妙細(xì)膩。感動(dòng)的情愫總被一些真實(shí)性與直接化所構(gòu)架著，最原始的點(diǎn)滴音符躍動(dòng)卻可以植入聽者最細(xì)小的感知細(xì)胞中，溶化開來(lái)，散發(fā)著長(zhǎng)久的芬芳。the la's便是如此，小巧的結(jié)構(gòu)，常青的魅力。

早在1988年，the la's就已經(jīng)開始灌錄樂(lè)隊(duì)的同名專輯。但直到1990年，專輯才得以發(fā)表，雖然趕上了1990年的唱片發(fā)行高峰，但專輯還是在激烈的競(jìng)爭(zhēng)下取得了不俗的成績(jī)，并在1991年進(jìn)行了大規(guī)模的巡演。聆聽此張簡(jiǎn)單的唱片是個(gè)真正享受的過(guò)程，Marves的嗓音是傳統(tǒng)的鼻音較重的利物浦風(fēng)格（比較下現(xiàn)在當(dāng)紅的the coral，感覺(jué)多么相似），有力并且濃厚，伴隨著輕快干脆的節(jié)奏渲染著一種異化了的美妙氣氛。

首先出現(xiàn)的“Sun of Gun”只有短短不足兩分鐘時(shí)間，Marves的吟唱輕松寫意，簡(jiǎn)化的曲子以及末尾處的和聲處理點(diǎn)到為止但卻回味無(wú)窮，并選擇了一個(gè)適當(dāng)?shù)臅r(shí)間劃上句號(hào)。我們可以從隨之而來(lái)的“I Can't Sleep”的intro部分找到5年后the cast的影子，John Power真正是在醞釀著什么，但可惜the la's并非他合適的表演舞臺(tái)，Marves的個(gè)人魅力在被最大化地展現(xiàn)著?！癟imeless Melody”的旋律異常流暢，在清脆吉他的渲染下張弛有度地溫暖著聽者的神經(jīng)，或許這并不是一首可以被長(zhǎng)久記憶的歌曲，但能夠在過(guò)程中真正感動(dòng)聽者便足矣。接著的“Liberty Ship”略顯精怪，在隨之的大熱單曲“There's She Goes”開始前是個(gè)不錯(cuò)的過(guò)渡。專輯內(nèi)的“There's She Goes”是被重新錄制的版本，雖然離單曲的發(fā)行日期已有兩年的距離，但還是成為了樂(lè)隊(duì)同名專輯中最吸引人的亮點(diǎn)，猶如the la's其他的幾乎所有作品，這首著名的單曲也只有短短兩分半種。經(jīng)過(guò)了短暫的復(fù)古氣息強(qiáng)烈的 “Doledrum”后。第七首“Feelin'”和著強(qiáng)勁利落的節(jié)奏登場(chǎng)，這首曲子讓我想到了早期的the small faces，性感原始的吉他撥掃貫穿始終，Marves的粗獷渾厚的嗓音游弋其中極具魅力。第十首“Freedom Song”有些當(dāng)年The Beatles的意境，簡(jiǎn)化的節(jié)奏，明了的歌詞，隨意的吟場(chǎng)，卻通過(guò)這些最不起眼的元素構(gòu)織著自己的魅力網(wǎng)。專輯中最令人吃驚的是末尾曲“Looking Glass”，與the la's其他不足三分鐘的短小精悍的流行曲相比，近8分鐘的長(zhǎng)度顯得有些突兀，并且只用幾個(gè)簡(jiǎn)單的旋律交錯(cuò)延續(xù)到了結(jié)尾。但“Looking Glass”真正表現(xiàn)出了樂(lè)隊(duì)其他作品所不曾有的大氣，由簡(jiǎn)單而創(chuàng)造出的悠揚(yáng)將整張專輯的空間感提升了一個(gè)層次，多次的來(lái)回反復(fù)卻從不會(huì)感覺(jué)繁雜冗長(zhǎng)，結(jié)尾處的層層遞進(jìn)的快節(jié)奏縮短了時(shí)間的尺寸同時(shí)擴(kuò)展著空間上的張力。

縱觀1988到1990年代初的英國(guó)樂(lè)壇，很不幸地成為了太多優(yōu)秀樂(lè)隊(duì)的瞬時(shí)舞臺(tái)，the la's就象當(dāng)年的The Happy Mondays、The Stone Roses以及一大批shoegazing一樣，在發(fā)行了一張至多二張專輯并完成了巡演之后便鋒芒不再，成為了英倫搖滾樂(lè)歷史中最美麗的瞬間。

歸根結(jié)底，搖滾明星風(fēng)范的缺乏以及內(nèi)部的重重矛盾最終決定了the la's只能作為樂(lè)壇中輝煌的一點(diǎn)，過(guò)于平常的風(fēng)格在當(dāng)年競(jìng)爭(zhēng)激烈的樂(lè)壇中始終得不到最大的注目。Lee Marves，這個(gè)自負(fù)的天才，最終沒(méi)能讓自己的音樂(lè)生涯一直閃耀下去。而對(duì)于John Power來(lái)說(shuō)，在the la's的郁悶也許是他音樂(lè)生涯中一段最灰色的回憶，但是the la's的獨(dú)特經(jīng)典的風(fēng)格卻在John Power日后的創(chuàng)作中起到了深遠(yuǎn)的影響，并至少帶領(lǐng)著cast發(fā)行了四張頗受歡迎的專輯。

輝煌并不和長(zhǎng)久并重，燦爛的剎那足以成為最令人樂(lè)道的回憶。The la's至少給我們帶來(lái)了一張完美的專輯，記載著曾經(jīng)的美好。樸實(shí)的旋律無(wú)論何時(shí)都會(huì)擁有共鳴，簡(jiǎn)單的結(jié)構(gòu)卻能帶來(lái)最直接的感動(dòng)。這就是the la's，你也可曾欣賞過(guò)他們的存在？那劃過(guò)歷史長(zhǎng)空的軌跡。