獨(dú)立樂(lè)評(píng)

ROBERT BABICZ——《DESERT》

MILLE PLATEAUX出品

在上一個(gè)世紀(jì)90年代的前期，ROBERT BABICZ，這個(gè)德國(guó)人的身份是TECHNO舞曲的制作人，他在自己的家鄉(xiāng)科隆鼓搗出了一大批的舞曲碟，在那里的舞廳里可以隨處聽(tīng)見(jiàn)。

90年代中期開(kāi)始，BABICZ開(kāi)始變形，在這個(gè)十年的最后幾年里，他簽約于塞潘斯基的“力”公司（FORCE INC.），在這一當(dāng)今最重要的TECHNO獨(dú)立品牌旗下的另一小品牌“千座平原”（MILLE PLATEAUX）出版唱片。

當(dāng)我們看到了MILLE PLATEAUX這個(gè)品牌后，我們終于知道ROBERT BABICZ現(xiàn)在是在忙著什么，他所從事的工作，和我們熟悉并且喜歡的OVAL、MOUTH ON MARS、SCANNER、FENNESZ等等是一致的，實(shí)驗(yàn)TECHNO和環(huán)境TECHNO于是構(gòu)成了這張專輯的全部，在專輯里面的大部分時(shí)刻，ROBERT BABICZ走得很遠(yuǎn)，他竟然把IBM也給放棄，獨(dú)自走上一條充滿跳針聲、不規(guī)則電音、長(zhǎng)顫低音的前衛(wèi)之路，這些音樂(lè)，或許只適合于科學(xué)家在實(shí)驗(yàn)室里跳舞。從一個(gè)大眾舞曲的提供者，到一個(gè)反大眾電音的制造者，贊許還是不滿，是一個(gè)人生追求的大問(wèn)題。

INCREDIBLE MOSES LEROY——《INCREDIBLE MOSES LEROY BECOME THE SOFT.LIGHTES》

ULTIMATUM公司出品

Ron Fountenberry，一個(gè)來(lái)自洛杉磯的黑人青年，將自己的樂(lè)隊(duì)取名為奇怪的INCREDIBLE MOSES LEROY。MOSES LEROY，實(shí)際上是紀(jì)念自己的祖父，一個(gè)在家鄉(xiāng)德克薩斯為自己的權(quán)益而不懈斗爭(zhēng)的老漢。

但千萬(wàn)別因?yàn)樽娓付褜O子的音樂(lè)理解為憤怒萬(wàn)分，事實(shí)上，樂(lè)隊(duì)的聲音十分甜美快樂(lè)，絕對(duì)沒(méi)有咄咄逼人的感覺(jué)，是另類民謠、另類流行樂(lè)和電子樂(lè)的流暢結(jié)合。在樂(lè)隊(duì)的聲音里，我們可以聽(tīng)到柔軟化的FLAMING LIPS，或者說(shuō)看到80年代中期的R.E.M.披上了一件電音小背心，再仔細(xì)聽(tīng)，我們還可以聽(tīng)出HONKY-TONKY的鄉(xiāng)村之音，所有的元素都被以最易于理解和上耳的方式組合在了一起，散發(fā)出幽默風(fēng)趣的氣息，這是張讓流行樂(lè)迷會(huì)深深喜愛(ài)上的另類唱片，有樂(lè)評(píng)作出如此準(zhǔn)確的評(píng)價(jià)：這些歌曲，會(huì)出現(xiàn)在任何一個(gè)青春期女孩的iPod中。

這已經(jīng)是樂(lè)隊(duì)的第三張專輯，和上兩張沒(méi)什么區(qū)別，依然是在家庭作坊里完成的，地點(diǎn)是樂(lè)隊(duì)鼓手兼鍵盤手JOEY的家里，現(xiàn)在，還有了LO-FI的成分，不是嗎？

DARK LUNACY——《FORGET-ME-NOT》

SELF公司出品

DARK LUNACY來(lái)自意大利帕爾馬，被稱為“戲劇化的死亡金屬”樂(lè)隊(duì)，這張《FORGET-ME-NOT》是樂(lè)隊(duì)新出版的第二張專輯，受到廣泛好評(píng)。

但事實(shí)上樂(lè)隊(duì)的音樂(lè)好象和死亡金屬?zèng)]什么關(guān)系，倒是和THE SIN OF THY BELOVED、近期的DIMMU BORGIR等等有著相似度，尤其是和前者。其作品給人感覺(jué)是哥特化的黑金，同時(shí)加上大量的古典弦樂(lè)、女聲吟唱，十分典型的“野獸+美女”之聲。又結(jié)合了意大利史詩(shī)金屬的元素，總體上大氣磅礴，唯美悅耳，洋洋灑灑近70分鐘的內(nèi)容，仿佛就是一闋黑金交響樂(lè)。

在歌詞方面，樂(lè)隊(duì)以神話和傳說(shuō)體現(xiàn)著一種古代的詩(shī)意之美，這和音樂(lè)倒很是貼切，在弦樂(lè)四重奏與飛快的黑金節(jié)奏映襯之下，充斥著古羅馬精神。

交響黑金，DARK LUNACY不是第一人，但顯然他們將這一音樂(lè)的暴力美學(xué)演繹、發(fā)揮到了極致，樂(lè)隊(duì)做到了許多交響黑金樂(lè)隊(duì)常常力圖實(shí)現(xiàn)卻最終功虧一簣的目標(biāo)：黑夜可以如此燦爛。

ROBIN WILLIAMSON——《SKIRTING THE RIVER ROAD》

ECM公司出品

ROBIN WILLIAMSON，英國(guó)60-70年代傳奇民謠搖滾樂(lè)隊(duì)“難以置信的弦樂(lè)隊(duì)”的靈魂人物，在樂(lè)隊(duì)解散后繼續(xù)著自己的個(gè)人生涯。

英國(guó)民謠始終是ROBIN的音樂(lè)風(fēng)格，進(jìn)入2000年，他和ECM簽約，已經(jīng)發(fā)表了兩張專輯，這一張是他的最新作品，在上一張里，ROBIN選擇了詩(shī)人迪倫·托馬斯的作品加以配樂(lè)，大受好評(píng)，受到表?yè)P(yáng)的他這次故伎重演，選擇了英詩(shī)另三位大家惠特曼、布萊克和沃恩的作品來(lái)加以演唱和配樂(lè)。

整張專輯，是英國(guó)民謠搖滾和前衛(wèi)爵士的有趣結(jié)合，在它們之間起到連接作用的，是ECM式的悠揚(yáng)空靈之音，化解了前者的搖滾和后者的喧囂，令15首作品呈現(xiàn)出神秘和古樸之美，即便是即興的前衛(wèi)爵士演奏段落，也古風(fēng)蕩漾，仿佛置身中古之歐洲。相形之下，玄學(xué)派詩(shī)人沃恩的作品被詮釋得最有音樂(lè)之美，布萊克的作品遜之，而惠特曼作品的原始?xì)庀⒂兴w現(xiàn)，但狂野熱烈之情被拋棄了。

五重奏組中的提琴手是MAT MANERI，喜歡前衛(wèi)爵士樂(lè)的朋友都知道他和他父親JOE MANERI的名頭。他的小提琴和大提琴演奏，為這張悠揚(yáng)的專輯添加了靈動(dòng)、奇詭的音符。