從《特工少年》看立體電影

立體電影一發(fā)明出來就使好萊塢的導演和觀眾激動起來。50年代，電影觀眾蜂擁著去看立體電影，當時的立體電影都是恐怖片，如《巴納魔鬼》、《黑色瀉湖里的生物》。在立體電影的鼎盛時期，每年大約發(fā)行30余部立體影片。那時，立體影片受到技術(shù)的限制，當時的技術(shù)無法克服看立體影片后造成的頭痛和眼疲勞。即使是這樣，電影人還是在嘗試挖掘這種藝術(shù)形式的趣味和刺激。到了80年代，立體影片《大白鯊》和《星期五13日》的拍攝和發(fā)行使立體影片又有了新的活力。

最近，攝影機制造工藝、光學技術(shù)和電腦生成的特技都有了突飛猛進的發(fā)展，電影人決心要為觀眾打造出一個真正的虛擬世界，立體電影又要復興。具有發(fā)明創(chuàng)新精神的電影人開始探討新技術(shù)到底能走多遠。于是《特工少年》誕生了。

《特工少年》里所有大膽的創(chuàng)新，如太空車輛、特工使用的小發(fā)明等都是電腦設計的，所以影片中的服裝就成了羅德里格斯可以親臨的為數(shù)不多的設計工作之一（羅德里格斯還是本片的作曲），從朱尼、卡門和爺爺穿的色彩鮮艷的動力運動服，到薩爾瑪·?？滤┑你y色實驗室服，羅德里格斯都極有興趣地參加了設計工作。其中最重要的是“玩具制造者”的服飾，上面有絲絨、金色金屬薄片和蛇皮，這套服裝完全可以反映出這個壞人的暴躁個性。“你會明白在影片中服裝是非常重要的，服裝可以幫助演員理解角色，因為剩下的只有綠色幕布了！大部分時間演員都是分別表演的，就是在最后的集體鏡頭里，他們也是一個一個單獨表演的?！?/p>

至于景深的問題，羅德里格斯盡量避免出現(xiàn)舞臺效果，這個問題經(jīng)常出現(xiàn)在以往的立體影片中，羅德里格斯想要結(jié)構(gòu)的多層次感?！拔覀兊南敕ň褪菆猿滞怀鲭娮佑螒虻目梢曔M攻因素。我要求拍攝的每一個鏡頭都要標出幾個距離平面，即前區(qū)、中區(qū)和后區(qū)，”他說?！霸诖蟛糠峙臄z中我發(fā)現(xiàn)簡潔和干凈的畫面構(gòu)圖，是達到這一目的的最好途徑。在拍攝立體電影中尤其奏效，簡潔的設計會進一步提醒觀眾孩子們身陷于一個栩栩如生的世界，但并不是真實的世界?！?/p>

另外，羅德里格斯只想避開一件事，就是可預見性。“我想我們在影片中加了很多好玩的東西，這些都是通過立體噱頭表現(xiàn)的。在以前的立體影片中，一般會有十個左右的立體噱頭，但是在我們這部影片中，我們用了幾百個立體噱頭，叫你接應不暇，”他說。“我們有一個原則，就是在電子游戲里什么事情都可能發(fā)生，所以什么都可以出現(xiàn)在銀幕上。電腦生成的形象用立體方法拍攝出來真是絕了，所以我們就可以讓影片更加恐怖。”

幫助羅德里格斯打造出這個混亂而且什么都會發(fā)生的世界的是他那第一流的創(chuàng)作隊伍，里面有很多特技專家，他們時刻準備根據(jù)需要畫圖、合成，然后加以處理。因為我們不能用立體攝影機拍攝電腦動畫，特技小組就把每個鏡頭都經(jīng)過兩遍處理，第一遍就像我們右眼看到的一樣，第二遍就像我們左眼看到的一樣。然后再用電腦把兩個圖像混在一起，這樣就完成了一個立體的虛擬世界。羅德里格斯說：“有自己的特技公司最大的好處之一就是我可以隨時跟這些技術(shù)人員一起工作，而不必等上幾個月才能證實自己的想法是否行得通。通過拍攝《特工少年》，我懂得了你對拍攝電影的技術(shù)工作，尤其是特技部分，越精通，你作為一個導演就越能更自由的創(chuàng)作?！?/p>

另一件讓人吃驚的事，就是羅德里格斯和他的創(chuàng)作隊伍的速度，他們僅僅用了幾個月就拍攝出了這部高科技先鋒影片。“對我來說，拍攝這部影片就向被拋進了奇異的、令人激動的、富有挑戰(zhàn)的電子游戲?！?羅德里格斯說，“但是我也從中享受到極大的樂趣，同時拍攝速度快也使我更有創(chuàng)造性，你一般不會考慮太多，而是勇往直前，實現(xiàn)合適的想法，拋棄行不通的東西。這是一種效率很高的工作方法，同時也給人創(chuàng)新的自由，因為你自己在控制開支。低預算意味著完全的創(chuàng)作自由，這正是一個藝術(shù)家所追求的?！?/p>