周氏父女：石破天驚刻紅樓

一組規(guī)模宏大的藝術品往往是需要人細細品玩方能體會個中意趣的，但是就是有一組可以占據(jù)一個展廳的藝術品令人只要不到5分鐘就能被完全震撼，這就是周長興和周麗菊父女倆的大型微雕石刻——完整的一百二十回《紅樓夢》，包括文字和按照內容復制出來的場景。一部真正意義上的石頭記誕生在上海這一對父女手里。我在一個周末的傍晚來到陳列這部“石頭記”的上海西南郊區(qū)的陳列館，站在那堆形狀各異的精美微雕面前，我第一次體會到什么叫做石破天驚的真正含義，這種感覺令人無法呼吸，不能表達。

源于一部越劇

我在一個夜晚走進了位于一個普通居民小區(qū)的一幢普通房子的六樓周氏父女的家。提到這部還沒有完成就在香港和日本引起巨大轟動、一周10萬人前來參觀的“石頭記”，給文字主刀的周麗菊站著就已經滔滔不絕起來。

個子嬌小的周麗菊四十出頭，有著上海女人的柔弱和上海女人的利索，也有著普通上海女人為人處事的恰倒好處，無論是打扮還是舉動，都平凡得親切，怎么看都想像不出那一百二十回的《紅樓夢》是她一筆一劃刻上去的，原本在我的想像里，那應該是個象石頭一樣沉默的女子。

周麗菊是周長興唯一的女兒，父親是微雕大師，自然“虎父無犬女”，周麗菊說很小就已經給父親打下手，因此練就了一套集繪畫、書法、金石、鑒賞的過硬基本功，沒有這套基本功，后來按部就班讀大學，讀的還是中醫(yī)學院，畢業(yè)后做了一名中醫(yī)的周麗菊絕對拿不出今天的石頭版的“紅樓夢”。

問周麗菊如何會想到去刻《紅樓夢》而不是其它，周麗菊快人快語地說因為《紅樓夢》本來就叫《石頭記》，自己是刻石頭的，自然會先想到刻《紅樓夢》。當然，作為千古絕唱的愛情故事《紅樓夢》自然是招女性喜歡的，尤其祖籍浙江嵊縣，本是越劇故鄉(xiāng)，周麗菊對徐玉蘭、王文娟聯(lián)袂主演的經典越劇《紅樓夢》情有獨鐘，翻來覆去看了無數(shù)遍，如今提到依然是一疊聲的“真是好看啊”，所以一切全部緣于興趣，對《紅樓夢》的強烈興趣，這往往是無數(shù)成功的最原始動力，其能量強大無比，讓周麗菊下了個難度極高的決定，將《紅樓夢》變成名副其實的《石頭記》，并且讓其絕對完美，就向那部越劇一樣，成為無法超越的經典，于是一場對藝術極限和人生極限的挑戰(zhàn)開始了。

認識“繁體字”

首先是文字關，周麗菊為了盡顯古風，堅持選用豎排繁體字版本的《紅樓夢》，只是在周麗菊這樣的年齡，認識的繁體字是有限的，尤其很多已經消亡不再使用的異體字，讓“識字”的難度大大增加，常常為了書本上的一個字，周麗菊先要拿放大鏡認真研究筆畫，然后查字典，搞清楚這到底是個什么字。繁體字筆畫繁多，一個字往往就要二十來筆，一筆都不能認錯。在雕刻的時候，《紅樓夢》畢竟是部超長篇小說，不是唐詩宋詞，能背誦下來再刻，那真是看一個字刻一個字，且在雕刻時絕對不用放大鏡，周麗菊說：“用了放大鏡，不停地讓眼睛換焦距，頭暈得一塌糊涂，根本就不能刻。”所以這一百二十回的繁體字《紅樓夢》完全是靠周麗菊的一雙眼睛“看”出來的，最小的字只有一粒米的六十五分之一。而至今，周麗菊說她的眼睛雖然在刻《紅樓夢》時用眼過度，常常酸痛，但視力依然在1.5以上，這不是天生的千里眼，完全是小時候基本功練出來的，絕對可媲美于傳說中的“百步穿楊”。結果整部《紅樓夢》刻下來，周麗菊提起筆來寫出的居然都是標準規(guī)矩的繁體字，常常要逼著自己回憶簡體字。

為了專心致志地雕刻，周麗菊首先想到了辭職，沒有為自己的將來作一點設想，腦子里全是《紅樓夢》，結果還是單位領導提醒她并且堅決挽留她，這才讓她留職停薪，可以說這顆所謂的定心丸還是別人幫她準備的。一部《紅樓夢》，一套石頭記，讓周麗菊完完全全沉浸在“大觀園”和“容國府”中，完全忘記了自己，不僅放棄了工作，甚至常?？痰竭B天氣變冷都不知道，照她的說法是：“除了雕刻，已經分不清別的事情了?！比硇牡赝度胍沧屗龂L到了微雕的艱苦。由于長達2年的雕刻，每天思想的高度集中，周麗菊為這套石頭記得了嚴重的頸椎病，常常感覺身上像背了幾十斤重的東西，經常腸胃功能紊亂，胃痛和腹瀉總在她放下手中的刻刀和石頭的時候前來侵襲她。開始了不久，母親就病重，作為唯一的孩子，周麗菊別無選擇地搬來和母親同住，一邊照顧母親一邊繼續(xù)她的雕刻，她居然還把照顧母親作為一種調劑，可以想見，當時的工作有如何辛苦。但是她無怨無悔，這是自己喜愛的事業(yè)，沒什么能夠阻擋她的刻刀。她說從下決心刻《紅樓夢》開始，她就沒想過要靠它怎么樣，完全憑著一種熱愛和一股激情。

“苛求”的完美

整部“石頭記”對石頭的要求很高，并沒有人對周麗菊提出要求，一切全部是她自己要求自己。她要求每一塊石頭都要和在其上面所刻的內容的意境相吻合，這無異于用石頭重新將《紅樓夢》寫一遍，且石頭是大自然的結晶，又如何能完全恰到好處地和經過人不斷加工的文字相吻合呢。周麗菊在當時雕刻《紅樓夢》的兩年時間里，先是在家里現(xiàn)成的石頭“儲備”中挑選，那個時候周麗菊還沒有女兒。轉眼女兒都已經10歲出頭，在這十幾年里，周麗菊沒有停止對石頭的尋覓，每尋覓到一塊在意境上更符合內容的石頭，周麗菊便重新雕刻，將原來的石頭換下來。因此整部“石頭記”在十多年的時間里一直都在調整，好像一個人，從幼年在逐漸地成長成熟和完善。因此，有了“群芳薈萃”的“怡紅夜宴”，有了天然含有“仙草”的“木石前盟”，有了純天然中秋意境的“大觀園賞月”……只要一看石頭，人們幾乎就能對上面所雕刻的內容猜個八九不離十，為了達到這個目的，周麗菊不僅要關注石頭的顏色、圖案，還要關注它的形狀和大小，因為它們的“尺寸”關系到整個行文的“排版”，每要在一塊石頭上刻下內容，周麗菊都煞費苦心，如何讓這段內容不多不少、不長不短正正好好地留在石頭上。這就是周麗菊的用心，真正讓石頭開口說話。

對于完美的極致追求在周麗菊身上得到了充分體現(xiàn)。在雕刻過程中，刻錯是在所難免的，有的時候是錯了字，有的時候是錯了編排，其實那么微小的字又有幾個人會去認認真真地看仔仔細細地讀呢，但是周麗君沒法對自己交代，對《紅樓夢》交代。一次，在雕刻過程中多空了一小格，這從嚴格意義上來說根本算不上是個錯誤，而且整塊石頭已經雕刻得差不多了，但是周麗菊就是不滿意和不舒服，最終還是磨掉了全文重新雕刻。雕刻完成后發(fā)動全家?guī)椭蛿?shù)字，務必做到萬無一失。正是如此的“苛求”，才成就了這一部堪稱“圖文并茂”的“石頭記”，用周麗菊的話說“絕對不比當年的曹雪芹輕松，等于重新寫一遍《紅樓夢》”。在采訪中，周麗菊取出刻錯而留下的石頭和不斷被更好的石頭替換下來的石頭，前者她說是“錯版”，也很有“收藏價值”，后者是“過程”，就好比女兒在成長過程中留下的串串回憶，同樣彌足珍貴。

微型的華美樂章

老爺子周長興幾次想插進來一起聊聊，但都被女兒周麗菊打斷了，因為怕他又要從“宋朝”說起，三天三夜也說不完。女兒負責文字的主刀，父親則負責了場景的復原，雖然刀下的內容不同，但老爺子的刀動出來的規(guī)模也同樣令人嘆為觀止，精美到了令人不舍得將眼睛挪開的地步。尤其是寶玉怡紅院里的多寶隔，高70厘米，長120厘米，總格數(shù)為244格。格內陳列的1000件擺設，最小的相當于1粒小米，但件件纖毫畢露惟妙惟肖。多寶隔從左至右為紀年順序，縱橫千年，開始于七千年前的新時期時代，終止與清朝末。這1000件擺設有古陶、彩陶、青銅器、瓷器、紫砂器、玉器、供石、盆景、景泰藍、禮器和文房四寶等等，每本書甚至都可以一頁頁翻動。老爺子在制作過程中，以《紅樓夢》為研究底本，以歷代文物為載體，經過周密考證并查閱大量資料經過精心設計而成。其中6把小石壺，總重量不及3克，居然還可注水，另外6只小茶杯，每只杯子只有0.04克重。周麗菊為其中的清三代粉彩瓷的創(chuàng)作花了很大精力，做出來的形色質地居然和真瓷幾乎一樣。

這1000件擺設雖然加起來也沒多少分量，其每一件的考究絕不亞于一件真品。雕刻這1000件擺設的原材料就有翡翠、珊瑚、琥珀、珍珠、水晶、象牙、田黃石、芙蓉石、雞血石、青田石和端石等等各類珍貴石料，制作多寶隔的木材有紫檀、黃花梨、綠木、烏木、紅木以及白桃木等名貴木材。整個多寶隔好似一首微型的立體古典主義交響曲，訴說著璀璨的中華文化，記錄著滄桑和變遷。老爺子運用天然木石，尤其是四大山系的優(yōu)質章石特有的似玉之質和似虹之色的天然美，創(chuàng)作出的一切充滿了典雅、華麗、古樸和逼真的各種風格。史前的石器和古陶，夏商周的青銅器、漢唐的玉器、清三代的瓷器，組成了中華民族特有的幽古遺韻，也淋漓盡致地表現(xiàn)出了《紅樓夢》中的真實場景，和女兒的文字部分可謂是相得益彰，交相輝映。

融進血肉和精神

父女倆比鄰而居，父親住著二室一廳，客廳就像個陳列室，陳列著老爺子65年來的心血。一個房間作了會客用途。老爺子的工作室在廚房，工具和鍋碗瓢盆“和平共處”，老爺子在里面拿熱水燙腳，畢竟74高齡了，天天站著搞創(chuàng)作，兩只腳都腫著。

周麗菊住一室一廳，本該是臥室的也成了陳列室，放著周麗菊的作品，有《紅樓夢》替換下來的，也有因為石頭實在太好不舍得拿到郊區(qū)展館里去放在燈光下照，怕照壞了，只能讓“候補”的去展覽。也有一些小創(chuàng)作，在一塊有水草花紋的石頭上雕上幾條魚，一塊石頭就立刻融化成了水。而本該是客廳的成了臥室，里面放著一張大床和一張小床，一家三口擠在一個房間里，周麗菊夫妻倆的床還是老式的木架子床，上面的床單都是老式的。女兒趴在一張凳子上做作業(yè)。周麗菊的愛人告訴記者家里基本沒有過多少積蓄，因為錢全花在石頭上了，光周麗菊的一部《紅樓夢》就不知道用掉多少好石頭，石頭對于周氏父女比金子還值錢。周家在石頭商人那里是出了名的“豪爽”，只要是他們看上的石頭，從不計較代價。父女倆常常雕些小作品換錢，換來的錢再去找石頭，“以石養(yǎng)石”，而不是養(yǎng)家。

其實如果要把父親的多寶隔和女兒的《紅樓夢》去換錢的話，這父女倆一個晚上就能成千萬富翁，光一部《紅樓夢》就有人估價數(shù)千萬元，但是父女倆守著這一屋子的石頭誰也沒想要靠它們發(fā)財。它們早已融進了他們的血肉和精神，成為身體的一部分，就像孩子永遠是母親的一部分一樣無法割舍。