走出大師的中學(xué)生文學(xué)社團(tuán)——楓葉社

在上一世紀(jì)的三十年代，是中華民族救亡圖存、艱苦卓絕的斗爭(zhēng)時(shí)期。１９３１年，日本武裝侵略東北，發(fā)生了“九·一八”事變。此后，由于日本的侵略步步深入，國(guó)民黨政府堅(jiān)持不抵抗政策，民族危機(jī)日益嚴(yán)重，堅(jiān)決抗日成了廣大人民的普遍要求，各地工人、學(xué)生紛紛舉行罷工、罷課運(yùn)動(dòng)，向國(guó)民黨政府請(qǐng)?jiān)?、示威，要求抵抗日本侵略?/p>

位于長(zhǎng)江下游北岸有一座小城——南通，也受到影響，掀起了抗日救國(guó)的熱浪。就在日本武裝侵略上海，發(fā)動(dòng)了“一·二八”事變，國(guó)民黨政府代表與日本帝國(guó)主義簽訂了屈辱性的《淞滬停戰(zhàn)協(xié)定》的１９３２年，由南通的幾個(gè)要求進(jìn)步的中學(xué)生組成了新文學(xué)團(tuán)體——楓葉社，畢現(xiàn)了它的銳氣和鋒芒。

楓葉社的主要成員有趙丹、顧而已、朱今明、錢千里等人。他們都是就讀于南通崇敬中學(xué)（今南通市實(shí)驗(yàn)中學(xué)）的一些十七八歲的青年，雖涉世未深，但血?dú)夥絼?，有著昂揚(yáng)的戰(zhàn)斗激情。１９３１年?yáng)|北三省的淪亡和１９３２年“一·二八”戰(zhàn)事的烽火，進(jìn)一步激發(fā)了他們的愛(ài)國(guó)熱忱和民族意識(shí)。他們?cè)谧约杭亦l(xiāng)組織起楓葉社，一方面是想在抗日的潮流中，以最得心應(yīng)手的文藝形式，揭露日寇鐵蹄踐踏中華民族的暴行，喚起家鄉(xiāng)父老和全國(guó)人民一道在國(guó)家面臨生死存亡的關(guān)頭抗敵御侮的意志；一方面出于他們都是文藝愛(ài)好者，共同組成一個(gè)團(tuán)體，有利于開(kāi)展宣傳活動(dòng)。這個(gè)社團(tuán)最大的特點(diǎn)是它的成員和當(dāng)時(shí)活躍在南通話劇運(yùn)動(dòng)的“小小劇社”基本上是一個(gè)班子。這個(gè)劇社的成立與開(kāi)啟南通話劇運(yùn)動(dòng)的新局面有著緊密的聯(lián)系。１９２９年８月，在黨的領(lǐng)導(dǎo)下，成立了上海藝術(shù)劇社；１９３０年秋冬，又成立了中國(guó)左翼戲劇家聯(lián)盟。他們以戲劇為武器，在嚴(yán)酷的白色恐怖中，積極開(kāi)展無(wú)產(chǎn)階級(jí)戲劇運(yùn)動(dòng)。與上海一江之遙的南通，密切注視著上海劇壇的變化，并于１９３１年２月成立了中國(guó)左翼戲劇家聯(lián)盟南通分盟。這是全國(guó)最早的劇聯(lián)分盟。分盟決定以新民劇社為主開(kāi)展左翼戲劇活動(dòng)，上演了在上海都上演過(guò)的劇本，如《獲虎之夜》、《虎去狼來(lái)》、《棠棣之花》等，還上演了些自編的有革命教育意義的劇本。南通話劇運(yùn)動(dòng)即由此而形成，對(duì)引導(dǎo)廣大青年學(xué)生走上革命道路，促進(jìn)革命斗爭(zhēng)的開(kāi)展起了推波助瀾的作用。這期間，由崇敬中學(xué)的學(xué)生趙丹、顧而已等發(fā)起組織了“小小劇社”，社員有錢千里、朱今明等人。那時(shí)，趙丹的父親趙子超在南通開(kāi)設(shè)新新大戲院，演出場(chǎng)地不成問(wèn)題，又不需要繳納租場(chǎng)經(jīng)費(fèi)，而顧而已的父親又是崇敬中學(xué)的校長(zhǎng)，對(duì)演出抱支持態(tài)度，不作曠課論處。他們先后舉行過(guò)幾次公演，劇目有《南歸》、《亂鐘》等，聲譽(yù)鵲起，掀起了南通話劇運(yùn)動(dòng)的第一個(gè)高潮。此后，“小小劇社”并入由南通通俗教育館館長(zhǎng)孫東孺發(fā)起組織的“新民劇社”，演出陣容就更強(qiáng)了。趙丹、顧而已、錢千里等，是南通話劇運(yùn)動(dòng)帶出來(lái)的青年演員。他們不僅演出，而且還寫小說(shuō)、散文和劇本。為了讓自己寫出來(lái)的作品有發(fā)表的園地，于是他們就組織起楓葉社，并自籌經(jīng)費(fèi)，創(chuàng)辦了６４開(kāi)本的《楓葉》刊物，決心以筆當(dāng)槍，以喉為號(hào)，譜寫時(shí)代的最強(qiáng)音，歌唱人民的心聲。

《楓葉》，是文藝旬刊。它和“小小劇社”的戲劇活動(dòng)相互配合，每期上都刊出有關(guān)劇社演出活動(dòng)的信息和評(píng)論。趙丹在《小小劇社》（見(jiàn)《趙丹散文》集）一文中回憶說(shuō)：“那時(shí)，我們還出版過(guò)名叫《楓葉》的文藝刊物。青年人什么都敢干。”所謂“什么都敢干”，是指什么戲他們都敢演，什么文章都敢寫，“凡是感到對(duì)社會(huì)上有什么不平的事就寫出來(lái)”。這些熱血青年，自成立“小小劇社”后，如醉如癡地?zé)釔?ài)田漢的劇作，幾乎所有田漢的劇本都演，如《父歸》、《小偷》、《生之意志》、《一致》、《蘇州夜話》，還有《南歸》、《火的跳舞》這樣難演的戲，也照樣敢演。通過(guò)演出，他們感到耳目一新，懂得了演“文明戲”與演話劇是截然不同的兩種方法。過(guò)去演“文明戲”是沒(méi)有劇本的，也不排演，只大略講個(gè)故事情節(jié)，而后在臺(tái)上，由各個(gè)演員臨場(chǎng)發(fā)揮，即興說(shuō)出臺(tái)詞，如此而已。上海劇聯(lián)組的趙銘彝、鄭君里來(lái)通為他們排戲，對(duì)他們進(jìn)行了具體的指導(dǎo)，使他們初步掌握了話劇演出的要領(lǐng)。于是，趙丹就率先嘗試著去寫劇本，名叫《除夕》，發(fā)表在《楓葉》上。劇本內(nèi)容取材自真實(shí)的生活。有一次，趙丹在街上看到兩個(gè)警察，像抓到了江洋大盜似地逮捕了只不過(guò)是偷了茶食店里的幾塊點(diǎn)心的一個(gè)小偷。那“小偷”很年輕，他一邊哀求警察放了他，一邊聲淚俱下地訴說(shuō)著他生病的老母幾天來(lái)沒(méi)吃的情景……。趙丹看了，心里非常難受，于是便寫了這一小偷苦難遭遇的劇本。人們?cè)凇稐魅~》刊物上讀到這個(gè)劇本深受感動(dòng)，再又搬到舞臺(tái)上演出，觀者如堵，反響熱烈，好評(píng)如潮。由此可見(jiàn)，“小小劇社”因有《楓葉》刊物，造成了輿論的聲勢(shì)；《楓葉》刊物因有“小小劇社”，帶來(lái)了蓬勃的生氣。

《楓葉》，是楓葉社的宣傳陣地。由梁廷銳、梁衣衫聯(lián)合主編，撰稿者有明圓、之翰、趙丹等?？龅淖髌?，除了劇本外，還有理論、小品、小說(shuō)、散文、翻譯等，欄目較多，加之裝幀精美，受到廣大讀者的歡迎。在《楓葉》刊物上，有對(duì)侵略者的揭露，對(duì)受難者的同情，對(duì)妥協(xié)退讓者的鞭笞；既訴說(shuō)了人民的苦難，也描繪了抗?fàn)幷叩挠⒆?；既反映了斗?zhēng)環(huán)境的險(xiǎn)惡，也充滿著抗戰(zhàn)必勝的堅(jiān)強(qiáng)信念，可以說(shuō)它是和戰(zhàn)斗者一同怒吼，和受難者一同呻吟的，洋溢著抗日救亡的愛(ài)國(guó)精神。正是因?yàn)閻?ài)國(guó)主義不但是一面永不退色的偉大旗幟，而且從來(lái)就是文學(xué)創(chuàng)作的生命之泉，所以《楓葉》的作者們面對(duì)國(guó)難當(dāng)頭，祖國(guó)的河山破毀，父老泣血的現(xiàn)實(shí)，就把對(duì)敵人的恨和對(duì)人民的愛(ài)熔鑄成日益高漲的創(chuàng)作激情，寫出了具有戰(zhàn)斗性的優(yōu)秀作品。這觸痛了反動(dòng)當(dāng)局的神經(jīng)，說(shuō)《楓葉》有赤色嫌疑而給查封，只先后出了４期，就被國(guó)民黨南通縣黨部勒令?？?。不過(guò)，到了１９３３年１月，楓葉社的同仁為悼念他們的青年伙伴梁衣衫不幸逝世，特地編了《楓葉特大號(hào)》。這樣，實(shí)際上《楓葉》一共出版了５期。為避免政府的干涉，在《前言》中開(kāi)宗明義地指出本期系為紀(jì)念梁衣衫而特編之?？Ａ阂律朗菞魅~社的骨干成員，是他們中富有才情的作家，又是《楓葉》刊物得力的編者。他為人剛正，愛(ài)憎分明，工作積極肯干。他的逝世，使他們失去了一個(gè)忠實(shí)的戰(zhàn)友，感到十分悲痛。在這一期的專號(hào)上，刊有各類的紀(jì)念文章和傳記《梁義山君家傳》（義山，即衣衫）以及多篇挽詩(shī)挽聯(lián)，還集中刊載了衣衫的遺作《魔力》等十多篇小說(shuō)。趙丹在該期發(fā)表了三幕劇《衣衫之死》。這是楓葉社的全體成員在逆境中以帶淚的悲憤當(dāng)作一瓣心香，發(fā)出了憂國(guó)憂民的歌吟，給南通人民留下了難忘的印象。后來(lái)，趙丹帶著左翼劇聯(lián)的指示，排演洪深先生的《五奎橋》，可是還沒(méi)有上演就遭到禁演，說(shuō)是“該劇宣揚(yáng)赤色的階級(jí)斗爭(zhēng)”，并且國(guó)民黨當(dāng)局揚(yáng)言要抓人，趙丹、顧而已、錢千里、朱今明、施春瘦、徐渠等主要成員就轉(zhuǎn)移到上海和內(nèi)地。從此，“小小劇社”也就結(jié)束了它幼小的生命，楓葉社隨之宣告解散。

楓葉社和《楓葉》旬刊，盡管在黑暗的夜空只閃爍過(guò)短暫的光亮，但這光亮是耀眼的，射進(jìn)了不愿在羞辱里面茍且偷生的中華兒女的心里。楓葉社和《楓葉》旬刊的歷史功績(jī)，不僅南通人民承認(rèn)，而且為全國(guó)人民公認(rèn)，被列為條目收進(jìn)了極具權(quán)威性的煌煌巨編《中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)辭典》的“文學(xué)社團(tuán)”和“文學(xué)期刊”卷。

楓葉社的名氣之所以很大，還因?yàn)橹饕蓡T趙丹、顧而已、朱今明等人后來(lái)成了享譽(yù)全國(guó)、蜚聲海外的表演藝術(shù)家。他們是在南通受到話劇的熏陶而成長(zhǎng)起來(lái)的。趙丹，三十年代就讀于上海美專，后參加明星影片公司，涉足中國(guó)電影界。他從事電影、話劇藝術(shù)活動(dòng)５０年，主演３８部電影，主演和導(dǎo)演了３０多部話劇，在銀幕和舞臺(tái)上塑造了６０多個(gè)藝術(shù)形像。他主演的著名電影有《馬路天使》、《烏鴉和麻雀》、《十字街頭》、《李時(shí)珍》、《?；辍贰ⅰ堵櫠?、《林則徐》、《烈火中永生》等，成了我國(guó)電影銀河中最燦爛的一顆明星。他還是劇作家、電影評(píng)論家、散文作家，著有《銀幕形像創(chuàng)造》、《地獄之門》、《趙丹散文》等。另外，他山水畫功力深厚，作畫２００多幅，亦堪稱畫家。顧而已，１９３３年加入中國(guó)左翼戲劇家聯(lián)盟，后參加上海業(yè)余劇人協(xié)會(huì)，先后參加《羅密歐與朱麗葉》、《欽差大臣》、《武則天》等劇的演出。他在《欽差大臣》中扮演市長(zhǎng)的出色表演，使他一舉成名，時(shí)年僅１７歲。１９３６年進(jìn)入上海新華影片公司，他在電影《貂嬋》中扮演董卓，贏得巨大聲譽(yù)，被稱為中國(guó)的“卻爾斯務(wù)頓”（美國(guó)好萊塢著名性格演員）。他在長(zhǎng)期的藝術(shù)生涯中，參加演出、導(dǎo)演的話劇、影片有《保衛(wèi)蘆溝橋》、《回春之曲》、《上海屋檐下》、《中華兒女》、《水上人家》、《小二黑結(jié)婚》、《天羅地網(wǎng)》、《星星之火》、《燎原》等。他在《屈原》中扮演楚王，得到了郭沫若的吟詩(shī)贊賞。朱今明，１９３３年加入中國(guó)左翼戲劇家聯(lián)盟。他原在上海電機(jī)?？茖W(xué)校學(xué)習(xí)，中途被迫肄業(yè)。后加入上海明星公司，并參加上海業(yè)余劇人協(xié)會(huì)，參與《娜拉》、《欽差大臣》、《大雷雨》等劇的演出。他拍攝的《一江春水向東流》、《萬(wàn)家燈火》、《希望在人間》、《三毛流浪記》等影片，把現(xiàn)實(shí)主義藝術(shù)推向了新的高峰。他是著名的攝影師。對(duì)彩色片的工藝字、寬銀幕、立體聲新技術(shù)有精湛的研究。他拍攝的《梁山伯與祝英臺(tái)》、《飛越天險(xiǎn)》、《烈火中永生》、《龍馬精神》、《白蛇傳》、《蔡文姬》、《孔雀公主》、《風(fēng)暴》等，在國(guó)內(nèi)外引起很大反響。楓葉社的其他成員，如錢千里、施春瘦等，為南通的話劇運(yùn)動(dòng)，作出過(guò)開(kāi)拓性的貢獻(xiàn)。

在南通的歷史上，一個(gè)出了這么多的藝術(shù)大師，又是他們用心血染紅了“楓葉社”，這是南通的驕傲！也是中國(guó)文學(xué)界和戲劇界的驕傲！