單日雙日

小菊年紀輕輕，便成了人家的情婦。小菊長得漂亮人也聰明，是不想做人家的情婦的。但往往有很多事情不是自己想與不想的，而是命運安排的。

小菊家窮，考大學考上了，沒錢念，碰上一大款，供她念大學。但供不上一年，便供到這兒“金屋藏嬌”來了。

小菊當初是不情愿的，但在一次喝過酒后，糊里糊涂就同意了。大款占有她后，怕她在學校里被人勾引，便藏她在這兒獨享。

小菊每次被大款享受時，都心有不甘。因為她有個心上人，就是她高中的同學阿福。阿福雖窮，但人老實，對她好，她也對他好。但阿福沒錢，不能供她上大學，更不能養(yǎng)她。大款能。大款能養(yǎng)她，能養(yǎng)她白白胖胖的，能給她大把大把的錢。這錢，怎么花也花不完。

小菊被藏在這別墅里，好吃好住，什么都好，就一樣不好：悶。大款先前有個家，有一子一女。大款的老婆好兇，管得大款好嚴。大款每次來都是單日上班偷著來的。來這兒頂多兩個小時干完事兒后撒下一把錢就走了。有時，小菊想留也留他不住。因而，小菊好悶，小菊好無聊。

小菊每天只好在別墅的周圍種花弄草，養(yǎng)貓養(yǎng)狗來打發(fā)時間。小菊有花不完的錢，她的貓狗吃的比一般的人吃的還要好。小菊常逗狗玩，把狗叫做阿福。因為她心里還有阿福，也只有阿福。

有天，小菊的狗掉進一個深坑里，上不來，急得小菊連聲叫阿福阿福。

“誰在叫我?……阿福下班路過，發(fā)現(xiàn)了小菊，高興得跳了起來，“真是小菊在叫我呀!小菊，你怎么在這里呢?”一‘阿福?真是阿福?”小菊握著阿福的雙手又搖又擺，“阿福你怎么也在這里呢?”

“打工唄!我就在前面那間廠打工?！卑⒏Ｊ忠恢?，問，“你呢?小菊你不是上大學去廠嗎?”

“進屋再說吧!”小菊連拉帶擁將阿福擁進了屋。

“這是你的屋?好大呀，好漂亮呀?！卑⒏Ｋ拿骖櫯危蔚醚劬A圓的，“你怎么有錢買這么大的屋?”

小菊含著淚說了。說過后抱著阿福問：“你恨我嗎?你會原諒我嗎?”

阿福低著頭說：“有什么恨不恨的，都怪我窮怪我沒本事。這世道就這么現(xiàn)實又這么殘酷?！?/p>

小菊擦干?目抬起頭說：“阿福，你不用打工了，我養(yǎng)你?！?/p>

阿福笑笑說：“你都要人養(yǎng)，還養(yǎng)我?”

小菊點頭說：“對，我養(yǎng)你。反正他會給我大把錢，足夠養(yǎng)我也夠養(yǎng)你。”

阿福想說什么，小菊用嘴堵住了他的嘴。接著，阿福被小菊的柔情俘虜了。

小菊一邊吻阿福一邊喘著氣說：“阿福，你知道嗎?這世上，我就愛你一個!以后，你常來，喔?”

阿福便問：“我常來，要是碰上他呢，不就完蛋啦!”

小菊又啜了阿福一口說：“傻瓜!說常來又不是天天來。他單日會來，雙日不來。你就雙日來吧?雙日來保險?！?/p>

阿福便說：“好，雙日來?！?/p>

每逢雙日，阿福就來。一來，就和小菊說悄悄話，說著說著，小菊就主動要跟他做那事。事完之后，小菊還給阿福一大把錢。起初，阿福還不好意思接，小菊卻說，這錢不要白不要，要了也是白要。你拿去吧，存起來，將來有用呢!阿福見小菊這么一說，便收下了，還收得大大方方的。

此后，小菊再也不悶了。單日，大款來；雙日，阿福來。天天都有人來陪她。單日，她有大把的錢收入；雙日，她收獲了感情。

阿福，再也不是以往那個窮阿福了。他現(xiàn)在手機摩托車俱全，逢雙日，他就有大把錢收入。因而，每逢雙日，他就準時來，晚上八點。

阿福摟著小菊說：“小菊，我們這樣偷偷摸摸下去總不是辦法呀?！?/p>

小菊點頭說：“我也知道。這樣吧，過兩年，等我攢夠了，夠我們用一輩子了，我們就回老家建屋生兒育女。再等兩年吧?”

阿福便說：“好，再等兩年。”說完，便又爬上小菊的身上去了。倆人又嘿嘿哈哈扭作了一團。

有天，小菊逛街，覺得一雙情侶中的男子好生面熟，便跟蹤上去看個究竟。

那女的說：“你怎么總是隔天來陪我?”

那男的說：“雙日我要上班掙錢，沒空。單日來陪你，還少呀?！?/p>

那女的說：“我們總不能這樣偷偷摸摸一輩子呀，什么時候我們才能真正在一起?”

那男的說：“快了，兩年吧。兩年等我掙錢夠養(yǎng)我們一輩子，我們就建屋生兒育女……”

天!那個男的，不是別人，正是阿福!小菊“呀”地一聲還未叫出，便暈了過去。評析：

唐代歐陽詢編輯妁《藝文類聚》卷四十引《風俗通》載：“俗說齊人有女，二人求之。東家子丑而富，西家子好而貧。父母疑不能決，問其女，定所欲適。＼(難指斥言者，偏袒，令我知之。女便兩袒。怪問其故，云：‘欲東家食，西家宿?！?/p>

這個故事，說的是齊人有個自以為是的女子，見東家子富而丑，西家子貧而美，她表示同時嫁給兩家，以便吃在東家，睡在西家。后來“東食西宿”這個諺語，用以比喻貪心不足，惟利是圖的男女。

林榮芝的《單日雙日》讓現(xiàn)代讀者眼睛為之一亮，小菊們的伎倆原來并非新新人類的新發(fā)明，是古已有之的笑話，但是，我們能笑得出來嗎?

寫作微型小說的大忌是平鋪直敘和疊床架屋，而林榮芝的這一篇，抓住“單日雙日”這個核心細節(jié)來裂變、衍化為一個“場面情節(jié)”，通過三次約會，以微型小說特有的構(gòu)思和結(jié)構(gòu)來創(chuàng)造微型小說文體的特有情趣。通過一正一反一正一反的敘述波瀾，揭示小菊們一種令人啼笑皆非的生活窘境。開篇之初，寫了一回小菊與大款的單日相約，很逼真的艷遇，已經(jīng)很奇了；后面再寫第二回小菊與阿福的雙日相約，又是逼真的尋覓，一發(fā)奇絕。寫到此處，本可以擱筆，落一個皆大歡喜的大團圓結(jié)局。但是，現(xiàn)實生活是嚴峻無情的，為了揭示出這一個更深層次的哲理，竟然又平地生波，還有第三回阿福與情人的單日相約。這才是情節(jié)的最后高潮，它兜出了阿福反常行為的動機——與小菊一樣，為了錢出賣愛情。

假如把這個故事寫成大團圓，那是從人生理想化的善良愿望出發(fā)，那只能反映現(xiàn)實生活的表層；把小菊的機關(guān)算盡寫成悲劇結(jié)局，那才是人生世俗化的必然過程。人生世俗的微型小說能更真實地反映生活世態(tài)，能更強烈地引發(fā)讀者的閱讀共鳴。

在這一點上，《單日雙日》給我們的啟示是：微型小說作家要有清醒的微型小說文體感，文體越是出新，越是離奇，創(chuàng)作及獲得的預期效果也就越成功。*