認識建筑要從環(huán)境入手

本刊采編部　李　沉

建筑師如何看待當前的市場發(fā)展與進步，如何在個人作品中突出特有的個性，建筑如何協(xié)調好與環(huán)境的關系，建筑師如何面對入關所帶來的壓力……帶著一系列的問題和疑惑，走進中國建筑設計研究院副院長、總建筑師崔愷的辦公室，想聽一聽他對建筑的理解和對市場的分析。

如何看待個性與特點

不同的建筑有著不同的使用功能和設計要求，其個性和特點也就以不同的形式表現(xiàn)出來，這其實就是建筑師對設計思想的表達及渲泄，從中人們也不難體會出建筑師對實現(xiàn)個人理想的不懈努力與追求。這種追求在崔愷的作品中有著強烈的表現(xiàn)。

“豐澤園”是享譽中外的百年老店，在對其進行改造時，如何將民族傳統(tǒng)特色嵌入新建筑的空間和造型中，為老字號創(chuàng)造一個新形象，是建筑師們當時遇到的一個主要問題。在其造型上，崔愷采用了傳統(tǒng)風格的手法，設定了一條南北向的主軸線，室內中庭里園林造景也取材于中國傳統(tǒng)民居造園的意境。在傳統(tǒng)建筑語匯的選擇上，建筑師偏重于民居的“小式”做法，如南門廊的半亭石作，建筑角部放大的花格窗扇，門窗的分格形式，裙房的檐口，廊下的梁格處理以及重復出現(xiàn)的菱形圖案都取材于中國北方的傳統(tǒng)民居，并適當變形使之與建筑的整體尺度相協(xié)調。另外建筑外立面的暖色調處理也意在創(chuàng)造出一種親切、熱情和純樸的傳統(tǒng)家居氛圍，以表現(xiàn)出豐澤園老字號飯店的內在氣質。

外交部懷柔培訓中心位于京郊懷柔縣內的一個小山村內，為使其與周圍的建筑相呼應，崔愷在造型設計上吸收北方民居的“硬山”特征，使其在客房樓群中重復再現(xiàn)；并借鑒南方民居的“風火山墻”將大堂巨型坡頂進行分解，不僅使之與小體量的客房樓在尺度上相協(xié)調，其變化豐富的輪廓線更與起伏的山巒遙相呼應。入口大雨篷仿自民宅前庭的葡萄藤架，而窗格的劃分則是對民間木棱紙窗的簡化演繹。

在現(xiàn)代城公寓的設計中，建筑師追求一種現(xiàn)代的風格，簡潔的體型，簡潔的細部，簡潔的空間，簡潔的材料，唯有實用的細部體現(xiàn)出對客戶的關懷，唯有鮮明的色彩穿插其中。這種現(xiàn)代風格的審美情趣使那些頗具現(xiàn)代感的消費者對此青睞不已，這也可以說是建筑影響社會的一種表現(xiàn)方式。

如何看待造型與表現(xiàn)

建筑所處的環(huán)境以及周邊已有的設施對建筑的影響，會對建筑的造型及外立面的表現(xiàn)產(chǎn)生一定的作用，而建筑師就是要利用各種可能的手段與方法，根據(jù)所處的不同環(huán)境、建筑的使用功能及其特定的內涵，設計出與其相適應的造型及相協(xié)調的顏色，充分展示建筑自身的魅力所在。

豐澤園飯店坐落于北京傳統(tǒng)特色較濃厚的環(huán)境中，狹窄的街道、擁擠的交通、繁雜的人流給建筑師出了難題。為了保持與周圍環(huán)境相協(xié)調，使其建筑自身與周圍建筑相比不致顯得鶴立雞群，崔愷在設計中采用了疊加的階梯式體型，使其看上去像一組小體量建筑的疊和，以此與周圍環(huán)境相協(xié)調一致。此外在建筑內部還精心開辟了一處小中庭，其間水波粼粼，樹影婆娑，小橋假山，石燈噴泉集萃一池，使深居鬧市的賓客有了一處環(huán)境優(yōu)美的休憩、交往的空間，同時它也是對室外綠化環(huán)境的一種延伸和補償。在建筑外部色彩上選擇了棕紅色面磚為基調，灰白色仿石磚勾邊的做法，它看上去比大面積白墻的通常做法更易與周圍雜色的色彩環(huán)境背景相融合。而勾邊的做法也進一步劃分了建筑的體和面，使之更縮小了尺度，消弱了體量，豐富了細部，顯得建筑外觀精致而親切。

外研社辦公樓位于北京西三環(huán)路旁，崔愷依據(jù)周圍建筑對其的影響，在設計中特別強調了建筑空間與城市空間的融合與滲透。在沿街立面中，以天橋和周邊建筑輪廓構成巨大的洞口，強化和突出了建筑的體量感，同時也吸引了行人的視線；人們從城市道路上可見建筑所包容的空間，似乎城市空間在建筑中延伸。而從建筑的內庭院向外看時，城市的景觀進入了建筑內部，城市空間似乎又成了建筑空間的一部分。這種空間的交融，造成了建筑與城市之間界面的不確定性，也構成了建筑與城市相互兼容、相互協(xié)調的密切關系。

如何看待繼承傳統(tǒng)

遠到張騫的出使西域、鄭和的七下西洋，近及今日陳逸飛的油畫中東方古典美的透射力、張藝謀電影中華夏兒女的淳樸與智慧，這些無不表現(xiàn)出中國傳統(tǒng)文化、傳統(tǒng)藝術的博大與精深。中國悠久的文明被西方人視為珍寶，而隨著歷史的演變，傳統(tǒng)文明中的精髓也得到了回歸與重張，并逐漸滲入到人們的日常生活之中。

文化如此，建筑也是如此。當建筑也從簡單的生存空間發(fā)展到一種被欣賞的情趣，并能夠引起人們對自我身份、知識情趣和環(huán)境的認知時，一種新的建筑文化也就此誕生了，新的建筑要求也逐步由此產(chǎn)生。

著名建筑學家梁思成曾就建筑風格的表現(xiàn)形式提出論點：“新而中”是上品，“西而新”為次，“中而古”再次，“西而古”是下品之下，不可取。

崔愷認為：無論是對民族傳統(tǒng)的借鑒，還是對西方現(xiàn)代文明的吸納，重要的是首先在心態(tài)上徹底放松，以做好建筑為前提，最終從單純追求神似或形似的模仿圈子中走出一條創(chuàng)新之路，從而形成真正的中國新時代的建筑風格。這個不斷吸收的過程，就是成長發(fā)展的過程。

如何看待市場及建筑師的作用

崔愷認為我們的設計市場多少年來是一貫制，設計院接受國家有關部門下達的任務，然后再將其分解到設計所直至相關的設計師身上；而設計者總是以設計院集體的名義出現(xiàn)，沒有明確建筑師的地位及在設計過程中的作用；設計師做出了貢獻，本人卻沒有得到應該享受的榮譽和地位。崔愷認為這一點與設計單位的自身宣傳有關，與社會大環(huán)境中的政策有關，同時與社會的關注及支持有著很大的關系。隨著政策的不斷改變及大環(huán)境的不斷發(fā)展，現(xiàn)在建筑師的知名度也在不斷提高，甲方不但是直接找設計院，甚至點名找建筑師來委托設計；特別是當今房地產(chǎn)開發(fā)熱中，“此項目由國內著名設計師設計”已成為該樓盤的賣點之一。這除去賣方炒作的因素外，也說明建筑師的地位確實是在不斷提高，建筑師的影響力在擴大，建筑師的貢獻得到了社會及市場的認可。

崔愷指出：現(xiàn)在的建筑創(chuàng)作環(huán)境與以前相比已經(jīng)有了很大的提高，但也確實存在著一些急需解決的問題，一是設計周期短，另外一點是設計收費低，這是影響中國建筑師進步的兩大障礙。這兩者之間還相互影響，建筑師感到?jīng)]有受到尊重，只得快一些完工，再去接手別的工程，由此產(chǎn)生粗制濫造、惡性循環(huán)，這樣做只能使設計市場越來越差。我認為，擺脫的方法只有延長設計周期，并提高收費標準，同時要減少設計量，加大對一個項目的投入精力。

崔愷強調：市場的健全與發(fā)展要求建筑師不能隨意將個人的好惡強加給業(yè)主，要根據(jù)不同的項目為業(yè)主提供不同的設計，千萬不要盲目自大，不然將毀掉自己的前程。

現(xiàn)在的國內市場中，有一大批海外留學回來的優(yōu)秀建筑師，他們學習并掌握了當今國際上最新的知識，且每個人的設計水平都很高；這些人作品的量不大，但其影響很大，他們的作品可稱為是當今主流派的設計作品。他們的出現(xiàn)一下子縮短了中國建筑師與外國建筑師的差距，他們的出現(xiàn)會帶動中國建筑師向前沖，中國建筑設計的發(fā)展速度會提高得很快，同時將會跨躍一個新的時代。

如何看待業(yè)主

建筑師一定會與業(yè)主打交道，在這期間一定要擺正自己的位置，將自己的設計思想主動與業(yè)主交流、解釋，對其進行引導，在與業(yè)主的不斷磨合中不斷進步。但要說明，業(yè)主是老板，要尊重他們；只有這樣才容易與業(yè)主溝通，以取得他們的信任。許多建筑師沒有擺正這個關系，認為這些人什么都不懂，這樣只會孤立自己，而不可能做好自己的工程。

有著多年實際工程體驗的崔愷對此有特殊的感悟，無論是豐澤園、威海金融中心，還是外研社、現(xiàn)代城公寓，都得到了業(yè)主的支持與理解，他說沒有他們的配合是不可能取得好的成績的。外研社社長李鵬義先生和他的同事們，在工程建設過程中給建筑師以極大的支持，沒有他們對建筑的熱愛，對建筑師的尊重，對藝術的高雅品味，對工作的認真負責，要成就這件作品是不可能的。實際上建筑師的許多想法和創(chuàng)意，并不是在最初的方案階段就考慮成熟的，而是在設計和建造過程中，業(yè)主不斷地提出意見和要求，經(jīng)過反復討論而不斷得以完善。比如用30種文字裝飾墻面的想法，比如龍硯的創(chuàng)意，比如屋頂天窗演變成“水池”的過程，更有對雕塑、陳設的選擇等等。崔愷說好業(yè)主是寬容的，他對建造中出現(xiàn)的問題，會毫不猶豫地提出修改重來，而并不過多地責難建筑師的疏忽；好業(yè)主是明智的，他尊重建筑師的人格，相信建筑師的專業(yè)水準，當討論中出現(xiàn)分歧時，他可以放棄自己的意見?！奥牻ㄖ煹?！”是李社長常常說的一句話，為這句話，我不知感動了多少回。

現(xiàn)代城的老板潘石屹和張欣，以他們的智慧和品位，建筑師大膽認同了對現(xiàn)代城公寓的設計，并將其精致包裝和充分演繹后隆重推向市場。特別是張欣女士，她經(jīng)常將各路“神仙”召集到一起討論創(chuàng)意，并直接提出建議，設計師們的創(chuàng)作一直受到良好的尊重和維護。我本人在其中亦受益匪淺?？梢哉f，沒有業(yè)主的鼎力相助，一個好的設計是不可能實現(xiàn)的。

如何看待入世

說到入世，身為國家級設計院總建筑師的崔愷指出：入世會帶動整個設計市場向國際接軌，大型項目的國際競賽也會多了起來。對入世我很有危機感，包括整個行業(yè)也要考慮入世對我們大企業(yè)的沖擊。過去只是嚷“狼來了”，現(xiàn)在“狼”真的來了，我們該如何做呢？我個人觀點，我們應抓住現(xiàn)有的大好機會，認真、全面地武裝我們自己，提高自己的水平，以實力對付到來的“狼”?，F(xiàn)在不止是大型公建，不少房地產(chǎn)商的住宅開發(fā)項目也請外國建筑師來做，可以說，從國家到房地產(chǎn)商都愿意拿出錢來做精品?，F(xiàn)在只是想到拿出錢來請外國建筑師做設計，還沒有想到用同樣的錢請中國建筑師來做，這種內外有別是錯誤的?，F(xiàn)在給外國建筑師的機會和待遇，也應該同樣給中國建筑師，不能老說我們中國建筑師不行，現(xiàn)實是沒有給我們與外國人同樣的機會、環(huán)境、條件和待遇?？梢哉f，中國建筑師不比外國建筑師差。

如何看待自己

崔愷謙虛地說：現(xiàn)在不少人說我是當代國內中青年建筑師的領軍人物，此話過重。憑心而論，今天已經(jīng)獲得如此多的盛譽，自己實屬不安。自己的才學有限，許多的同行都比我強，也有更多的特點。自己的設計還在不斷變化，我常說我是個不定型的建筑師，每個新設計都有新的突破，我自己還要不斷加強學習，特別是要學習當今國際上最新的知識及最新的創(chuàng)作技法，了解國外最新的動向。只有走在時代的前面才能不落伍。我不看重自己是否是大師，更看重的是將來。

收稿日期：2001年8月

崔愷簡介

崔愷，男，1957年8月生于北京，1984年畢業(yè)于天津大學建筑系，獲碩士學位?，F(xiàn)任中國建筑設計研究院副院長、總建筑師、研究員級高級建筑師，國家一級注冊建筑師。此外他還兼任天津大學兼職教授，中國建筑學會副理事長，國際建協(xié)理事代表，全國高等學校建筑學專業(yè)指導委員會委員，第八屆北京市人民政府顧問。他是國家級有突出貢獻的中青年專家，“全國優(yōu)秀科技工作者”，并入選1999年度“百千萬人才”第一、二層次入選。2000年被授予“全國工程設計大師”稱號。此外他還是多家建筑專業(yè)雜志編委，多家房地產(chǎn)公司顧問。

收稿日期：2001年8月

主要作品：

1987-1991西安阿房宮凱悅酒店

獲建設部優(yōu)秀設計二等獎；

1989-1992蛇口明華船員基地

獲建設部優(yōu)秀設計三等獎；

1991-1995北京豐澤園飯店

獲建設部優(yōu)秀設計二等獎；

國家第七屆優(yōu)秀設計銅質獎；

1996-1999北京外國語教學與研究出版社辦公樓

獲建設部優(yōu)秀設計二等獎；

國家第九屆優(yōu)秀設計銅獎。

1996-1999威海中信金融大廈

1998-2000北京現(xiàn)代城高層住宅

北京豐澤園飯店外觀		北京外國語大學逸夫樓
外交部懷柔培訓中心		北京現(xiàn)代城高層住宅外管局部
西安阿房宮凱悅酒店

外研社三層平面		北京外研社辦公樓		威海中心金融大廈
北京外國語大學逸夫樓細部		蛇口明華船員基地公寓局部		北京豐澤園飯店大堂
外交部懷柔培訓中心		崔愷大師談建筑創(chuàng)作		鄭州世貿中心

外研社首層平面

外研社三層平面