重現(xiàn)《馬克受難曲》有必要嗎？

不久前，在紐約舉辦了一場這樣的音樂會(huì)，由湯·庫普曼編纂并指揮阿姆斯特丹巴洛克交響樂團(tuán)及合唱團(tuán)，演出了巴赫的《馬克受難曲》（編號(hào)是BMV247，不是《馬太受難曲》）。這場演出是林肯中心系列大師作品的一個(gè)單元。

《馬克受難曲》完成于1731年。很不幸，該樂曲手稿樂譜已蕩然無存（可能被拿去包肉或包面包了，如同當(dāng)年門德爾松發(fā)現(xiàn)巴赫的曲譜一般）。因此，重現(xiàn)巴赫《馬克受難曲》的唯一方法，就是從巴赫其它作品中搜尋后，予以重組。

在庫普曼之前 ，曾有許多作曲家嘗試會(huì)有如此多的作曲家試圖重現(xiàn)《馬克受難曲》，是因?yàn)橘澝涝姷母柙~部份，被保存下來了。巴赫學(xué)者們從巴赫長期合作的作詞搭擋——筆名皮坎德1732年的詩集中發(fā)現(xiàn)了該作品。

為了再現(xiàn)巴赫作品中遺失的音樂部份，音樂學(xué)家們?cè)噲D通過整理巴赫的作品時(shí)，歸納出有助于重組該作品的樂譜。如通過巴赫創(chuàng)作某些協(xié)奏曲的手法：巴赫總是先完成主奏樂器的曲譜，然后又將此一曲譜運(yùn)用在他創(chuàng)作的其他作品中。此種重復(fù)借用的手法，在巴赫的作品中屢見不鮮。因此，現(xiàn)代作曲家往往可以透過巴赫借用的手法，來完成樂曲。再者，在巴赫所譜寫的所有受難曲中，其寫作風(fēng)格手法都相當(dāng)一致。因此透過對(duì)《馬太受難曲》、《約翰0受難曲》等手法的歸納，重建《馬克受難曲》的風(fēng)格，是可行的。

前面也說過，庫普曼并非是唯一重現(xiàn)《馬克受難曲》的音樂家。之前，已有人嘗試過重現(xiàn)《馬克受難曲》。相信，在庫普曼之后，還將不乏其人，庫普曼將是許多嘗試者之一。不過，此次庫普曼重現(xiàn)的《馬克受難曲》，僅是透過一個(gè)庫普曼的個(gè)人想像力，重新組建出來的作品；將巴赫各作品中的片段組合成的一件作品。雖然該作品被冠以巴赫《馬克受難曲》的名稱，雖然詩篇的內(nèi)容中有巴赫的精神，但是，這部作品很難讓人們認(rèn)同這就是真正的《馬克受難曲》。

真正的《馬克受難曲》已經(jīng)無法再現(xiàn)（除非某一天音樂史學(xué)家會(huì)挖掘出全部的曲譜與詩篇）。也許，所殘存下來的部份詩篇的內(nèi)容以及某些樂章音節(jié)可能會(huì)在巴赫其他作品中出現(xiàn)。但有時(shí)我們?cè)诿鎸?duì)不完美的情境時(shí)，最好的方式或許就是接受這份不完美，而不是為了追求那份完美而勉強(qiáng)如狗尾續(xù)貂而顯得不倫不類。

果隱譯自《紐約時(shí)報(bào)》