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現(xiàn)今流行于歐、美、日等國家的娃娃屋是“袖珍藝術(shù)”的代表。一座座栩栩如生的娃娃屋，內(nèi)容從歷史建筑、虛擬街道、紐約高級公寓到童話故事等，應(yīng)有盡有。

具體而微，真材實料

除娃娃屋外，還有一種相類似的袖珍藝術(shù)品稱為夢幻屋盒。它們之間的差別在于：娃娃屋是將整個建筑物實體縮小，正面為建筑外觀，背面則鏤空，可直接透視建筑內(nèi)部裝潢；夢幻屋盒則是不做建筑外觀，在一盒中隔出客廳、房間、廚房等，可欣賞內(nèi)部裝潢、擺設(shè)。

例如，有一座高一米多、寬兩米多的維多利亞式建筑娃娃屋“加州玫瑰豪宅”，看到這座娃娃屋的人無不發(fā)出驚嘆，因為整棟建筑除了比例較小、屋前的人與馬車是模型之外，幾乎與真實的建筑物無異，尤有甚者，當(dāng)觀者繞到建筑物背后時，可以看到建筑內(nèi)部的裝潢，身著澎澎裙在琴室聊天的女孩、樓梯扶手的精致木工、墻上所掛油畫的質(zhì)感，簡直就是童話中的小人國。

娃娃屋與夢幻屋盒和其他袖珍藝術(shù)最大的不同，在于它真材實料與嚴(yán)格比例尺的要求。所謂真材實料，就是建筑外觀與內(nèi)部裝潢的材料，都要求必須與實物無異，“加州玫瑰豪宅”中的鋼琴就是用真實材料制作，油畫是照原畫縮小比例的細(xì)致油畫，桌上所放鍋盤也是貨真價實的磁器或陶器!而嚴(yán)格比例尺是指所有物件的比例一定按照英制度量，以1∶12、1∶24類推的比例制物，在同一件作品中，所有物件、裝潢一定遵守相同的比例尺，沒有例外。

體現(xiàn)鶼鰈情深

遍觀世界各地，熱衷于制作娃娃屋、夢幻屋盒的袖珍藝術(shù)家?guī)缀醵际欠驄D合作，仿佛在精心布置一個個自己的家一般。難怪每一件作品都像懷抱著某種夢想般真實，并深具“人味”。

例如臺北袖珍博物館的創(chuàng)辦人林文仁先生及其夫人楊錦梅女士既是袖珍藝術(shù)品的收藏家也是袖珍藝術(shù)品的制作家。他們夫婦合作完成的娃娃屋或夢幻屋盒，如“商店街”、“傳統(tǒng)的肉鋪”與“挪威的圣誕節(jié)”，其精致與奇趣絕不亞于其他歐美藝術(shù)家。

其實袖珍娃娃屋的起源同樣充滿生活化的情趣。16世紀(jì)德國王宮貴族小孩的玩具是娃娃屋最早的雛形，當(dāng)時為教導(dǎo)孩童自己整理家務(wù)，娃娃屋多以廚房與起居室為主，并無嚴(yán)格的比例尺規(guī)定。因為廣受喜愛，娃娃屋漸成為貴族間互贈的禮物，做工亦日趨精細(xì)。發(fā)展到今天，娃娃屋已成為風(fēng)行歐美的時尚。

在美國因喜好袖珍藝術(shù)的人越來越多，開始有了專門制造袖珍藝術(shù)配件的工廠，就像真實世界的建材行或家具行一般，收藏者也可購買袖珍家具，布置自己的娃娃屋。

小人國的真實世界

每一個袖珍藝術(shù)家所呈現(xiàn)的創(chuàng)作風(fēng)格與一般傳統(tǒng)藝術(shù)并無差異。例如，以溫馨、甜美風(fēng)格著稱的美國袖珍藝術(shù)家布魯克·塔克的作品就常常表現(xiàn)出典雅、精致的真實生活品味。他的其中一件作品“婷婷的房間”，可謂是許多女孩所夢想的房間，有玩具熊坐在沙發(fā)上，透過窗戶可以看到美麗的花園，櫥柜里放著裝芭比娃娃的盒子，整個屋盒的重點在于它盒中有盒———小女孩屋主自己也擁有三個夢幻屋盒，等于是一個1∶12的屋盒裝著三個實際比例1∶144的屋盒，必須用放大鏡才能看清楚。

當(dāng)然也有充滿童趣的作品，例如美國藝術(shù)家比爾·蘭福德與林文仁共同創(chuàng)作的“格列佛游記”便再現(xiàn)了風(fēng)行世界、為全球小朋友所喜愛的童話世界小人國。

蘭福德還有一件大型作品“雷河小鎮(zhèn)”，這件長35米、寬13米的作品，以嫻熟的造景技巧和幽默的創(chuàng)作手法，鮮活地呈現(xiàn)20年代美國科羅拉多州的山區(qū)小鎮(zhèn)。作者以特殊的膠呈現(xiàn)暴雨的感覺，配上燈光與音效，讓觀者仿佛身歷其境。

除了充滿創(chuàng)作的空間，娃娃屋也被用作歷史建筑物的保存與重建，如“加州玫瑰豪宅”就是創(chuàng)作者試圖將已在都市更新中消失的一棟洛杉磯19世紀(jì)豪宅以娃娃屋重建，經(jīng)過嚴(yán)格的文獻(xiàn)考據(jù)，讓消失的建筑復(fù)活。*((林奇伯)