元月的景色

石永亭

生活在四季分明的地區(qū)，1月份應是人們在室外活動最少的一段時光，沒有綠色的原野似乎已經(jīng)使人們無景可觀。但在我生活的吉林省，冬季的霧凇卻一定會使你興奮無比，用相機記錄下這一奇妙的景色，已經(jīng)成為我每年必做的事情。霧凇在東北被稱作樹掛，拍攝這一題材的照片可說是一種享受，置身于雪柳玉樹之中，觀銀花怒放，加之四周霧氣繚繞，宛如童話世界一般。使渾身解數(shù)將如此美景拍成照片，或懸掛于客廳、臥室自賞，或裝裱精美送朋友“珍藏”，或參加影展影賽以求同好認可，或干脆賣給出版單位換些銀兩，乃皆為快事。

這幾年我一直以拍攝家鄉(xiāng)的冰雪風景照片為樂，前后已有十年的時間，霧凇的照片在其中占到了很大的比例。實話說，我剛開始拍攝的霧凇照片，成品率甚低。眼望著一棵棵高大的柳樹上掛滿了霧凇，在陽光下白得刺眼，江面上飄動著霧氣，可真把我激動壞了，20多個反轉片轉眼消滅，但沖出來一看，稱得上曝光正確的尚不足十分之一。待明白了曝光補償，構圖用光，再加上對霧凇有了相當?shù)亓私?，拍出的照片方有了一定的長進?？芍^“久病成醫(yī)”，或曰“熟能生巧”。

關于霧凇的形成，我曾請教過氣象專家，言：霧凇地區(qū)需有不凍之溫水；需為冷高壓控制天氣；空氣濕度大、風力小。據(jù)說我國冬季可以生成霧凇的地方很多，凡符合以上三個條件時皆可有霧凇出現(xiàn)，并非吉林一地特產(chǎn)。只不過此地因有經(jīng)過小豐滿水電站之水輪機的“溫水”，再遇寒冷氣候而常見矣。吉林市區(qū)的松花江沿岸、豐滿、永吉等地都是霧凇的多發(fā)地帶。我還曾在長白山的溫泉旁拍攝過小面積的霧凇照片。元月份霧凇的景象最為常見，但只有霧凇的景色似仍不完美，霧凇要是呈現(xiàn)于大雪初停，那應是難得的機會，立即趕赴現(xiàn)場，打開相機拍照即是。

至于我們用什么樣的相機畫幅去拍攝霧凇，這是一個熱門并有爭議的話題。從廣義上來講什么樣的畫幅都可以拍攝霧凇，能否把霧凇拍美決不取決于畫幅的大小。我個人認為所用相機畫幅大小的選擇要根據(jù)所拍攝照片的用途、使用范圍來考慮的，以免造成不必要的浪費。例如：照片用于參加影展、影賽、一般報刊雜志供稿或印刷臺歷、明信片、普通畫冊，135畫幅足矣。我看過日本攝影家竹內(nèi)敏信的畫冊，其中很多有關冰雪圖片都是用佳能EOS相機拍攝的，影像素質(zhì)也不低，況且135相機在低溫環(huán)境中操作比較方便，抓取影像的機會更大一些。如果你所拍的片子用于大型的畫冊，或用于商業(yè)宣傳、圖片出租、出賣、印刷掛歷或要求成像水準較高的商業(yè)廣告，120相機是最好的選擇，這種畫幅能滿足不同程度的需求。如果非要用4×5、8×10畫幅拍攝霧凇，除有某種特殊要求，此另當別論。

無論朋友們使用什么畫幅的相機拍霧凇，一定要準備一個穩(wěn)定并有一定重量的三腳架，在雪原之中要想拍出高素質(zhì)的照片，沒有一個好的三腳架是不可想象的。

把原本就很美的東西拍得很美好不難，似在情理之中，但細想想也并不那么簡單，而且比較難，這不只是我個人拍霧凇的體會。圖片一定提煉原形的精華，作為藝術攝影創(chuàng)作應該有一定的新意，要能融入個人的情感，形式當盡可能地前所未有。而作為商業(yè)片則不僅畫面要有明朗的裝飾性，華麗的色彩，還要有一個公認的完美，不能太個性化，同時也要有一個合適的內(nèi)容。在具體拍攝的時候，每一次霧凇出現(xiàn)后能留給我們拍攝的時間并不多，霧凇一般在天亮以前生成，清晨要等到濃霧漸漸退去才會看到美麗的霧凇景象。當太陽照到掛滿霧凇的一棵棵大樹上時，應該說是最佳的拍攝時間，但往往也是霧凇逐漸從樹上消失的時候了，這時還得抓緊時間拍。如果運氣不好，忽然一陣風兒來，就可能把霧凇吹掉。吉林一帶的霧凇每次可以持續(xù)大約2個小時左右，當然也有持續(xù)到中午的時候，但這樣的機會不會很多。拍攝的時候把相機牢牢地裝在三腳架上、如果畫面不需要大景深應盡量使用鏡頭的最佳光圈，只要用心發(fā)現(xiàn)、精心構圖，明確照片的使用范圍，那怕只把一個角度或一棵樹拍好就算是成功。

最后一個需要注意的事情就是正確曝光，按相機內(nèi)的測光值，再過1.5至2擋曝光，才能將霧凇拍成純白顏色?！?/p>

這張照片是在霧凇島拍的，早晨7點鐘左右，江面上的霧氣遮住了太陽，出現(xiàn)了一縷暖色的霞光，打破了張張都是藍天的表現(xiàn)形式，這種拍攝手法使片子富有一種神秘感。我們能強烈地感覺到在幾分美的氣氛中又有幾分凄涼，畫面中的這棵樹似乎在向我們訴說著什么？

使用賓得67相機、105mm鏡頭，光圈F16、速度1/4秒，富十RVP ISO50反轉片。

這是一棵大樹的特寫，樹上的每一根小樹枝都已掛滿了霧凇，為了強調(diào)“銀花怒放“的玉樹，用了滿畫面的構圖，這種表現(xiàn)手法富有一定的裝飾味，在藍天的襯托下很象是一朵盛開的巨大銀花。拍攝這類白色霧凇在畫面中比例很大的時候，要在相機的內(nèi)測光所測出曝光量的基礎上，至少增加1至1.5擋的曝光量，這樣拍出的霧凇才會白、艷，又不丟層次。這張照片的拍攝地點在吉林市區(qū)的松花江畔。

使用瑪米亞RB67相機、90mm鏡頭，光圈F16、速度1/60秒，柯達EPR ISO64反轉片。

這兩張照片是在永吉縣的曾通村拍攝的，由于曾通村被松花江所環(huán)抱形成了一個小島，冬季是拍霧凇的好地方，所以也稱霧凇島。這兩張片子拍攝的時間不同，拍攝的角度也不同卻是同樣的四棵樹，上圖沒有霧淞，下圖有霧凇。

現(xiàn)在村子里的樹已被砍了很多，造型好的樹沒有多少了，生長在一起的這四棵樹在沒有形成霧凇以前,我已事先選好了拍攝點。等了四五天也沒有霧凇出現(xiàn)，在這期間我?guī)缀趺刻煸绯慷急持鄼C在這四棵樹前轉來轉去，我被這幾棵樹的美感所征服，因為有沒有霧凇他們都很美。攝影師應該以很真摯的情感去表現(xiàn)他們、拍好他們。上圖使用賓得67相機、45mm鏡頭，光圈F11、速度1.5分鐘，富士RVPISO50度反轉片。下圖使用賓得67相機、75mm鏡頭，光圈F22、速度1/30秒，富士RVP ISO50度反轉片。

這幅作品是在長白山溫泉帶拍的，是在我諸多的霧凇圖片中最令我滿意的一張，付出了一只腳被凍傷的代價。付出和收獲在我身上得到了正比，甚感欣慰。

這幅作品對視覺的沖擊力很強，在拍攝上有一定的難度，這種耀眼的放射狀光芒，在飄動的霧氣里一閃即失，時有時無，每出現(xiàn)一次強弱變化都不一樣，在曝光上也很難控制，曝光過度，耀眼的光芒會淡化，曝光不夠霧凇和雪又會太灰，拍攝這樣的景物，只能用括弧曝光的方式多拍，要不然心里可真沒底。

使用賓得67相機、45mm鏡頭，光圈F22、速度1/60，富士RVP ISO50度反轉片。