拍攝古玉

郝勤健

圖1 雙龍玉佩，戰(zhàn)國(guó)。

光線(xiàn)從一定角度投射，龍?bào)w上的云紋產(chǎn)生高光點(diǎn)而十分明顯，兩塊玉佩的擺放上下各一，欲追求一種活潑的動(dòng)感。本年度發(fā)行的龍文物郵票一套4張，其中之一就是選用這張照片作為設(shè)計(jì)稿的。光圈F32.6，速度8秒，4×5英寸反轉(zhuǎn)片。

圖2 四節(jié)龍鳳玉佩，戰(zhàn)國(guó)。

適當(dāng)?shù)挠霉獠粌H使這件玉雕精品的細(xì)節(jié)充分得到展現(xiàn)，其質(zhì)感也較為強(qiáng)烈。光圈F32.5，速度1/30秒，4×5英寸反轉(zhuǎn)片。

中國(guó)古代玉器起源于七千多年前新石器時(shí)代，從那時(shí)起人們對(duì)玉器便懷有一種崇拜心理?！吧n璧禮天，黃宗禮地”貫穿了中國(guó)數(shù)千年的歷史，“君子比德于玉”成為多數(shù)人修身養(yǎng)性的座右銘。無(wú)論朝代的改換還是人世的變遷，玉器始終都是人們審美所追逐的對(duì)象，并使其成為各時(shí)期文化的重要組成部分，在文物攝影中，玉器當(dāng)屬重要門(mén)類(lèi)。

玉器攝影是以室內(nèi)人造光照明條件，運(yùn)用光線(xiàn)來(lái)再現(xiàn)其形、質(zhì)、色和描繪紋飾圖案的。玉器體積一般不大，10厘米左右的小件為多，作為照明使用的燈具有兩支已經(jīng)足夠，功能分配上以一支加有柔光箱的燈具用于器形與背景的基本照明，另外備用一支小型聚光燈用于其局部圖案紋飾的刻畫(huà)，使表面產(chǎn)生高光點(diǎn)。若以單燈加上反光鏡也完全能夠滿(mǎn)足照明需要。因此，燈具使用以少為好，光線(xiàn)要以柔和為主，但是產(chǎn)生高光的聚光燈不可缺少，它所發(fā)出的銳利光線(xiàn)對(duì)玉器中最精華部位的刻畫(huà)能起到畫(huà)龍點(diǎn)睛作用。

光線(xiàn)的投射角度是拍攝玉器的首要問(wèn)題。中國(guó)先秦時(shí)期的玉器大致分為半透明和不透明兩大類(lèi)。對(duì)不透明玉器的用光原則要求強(qiáng)調(diào)再現(xiàn)其整體形狀與外表質(zhì)地以及玉石所固有的色澤。對(duì)于那些薄如蟬翼的半透明玉器則要以表現(xiàn)它晶瑩剔透的質(zhì)地為主。一些扁平體半透明玉器的表面多有淺浮雕或陰刻紋的裝飾圖案，它直接反映古代工匠們高超的制玉工藝水平，并反映出深刻的文化內(nèi)涵。用光方法這時(shí)就要放棄追求那種剔透感，而把重點(diǎn)轉(zhuǎn)向?qū)?xì)膩紋飾的描繪。燈光角度高低遠(yuǎn)近的擺放位置都將對(duì)圖案再現(xiàn)產(chǎn)生影響，一旦投射角度錯(cuò)位，紋飾就得不到顯現(xiàn)了。在實(shí)際操作中，我們可以運(yùn)用光線(xiàn)的入射角等于反射角這一熟知的原理，使燈光照射方向與相機(jī)拍攝方向呈對(duì)稱(chēng)位置，并從一定的光線(xiàn)角度來(lái)觀察，紋飾才會(huì)連同紋飾線(xiàn)條一起體現(xiàn)在照片上。圖1、圖2、圖3都是運(yùn)用光線(xiàn)的反射原理使玉器表面紋飾得以清晰展現(xiàn)的。

其次，光照性質(zhì)也是用光注意的一個(gè)方面。也就是光線(xiàn)的強(qiáng)硬與柔散，在同一燈位加柔光罩的散光照明效果與去掉柔光罩的硬光照明效果存在著明顯的差別。前者雖然對(duì)玉器的外形輪廓會(huì)交待得十分清楚，但其表面缺乏起伏感，使得質(zhì)感表現(xiàn)不夠強(qiáng)烈。因此，以柔散光線(xiàn)來(lái)表現(xiàn)圖案紋飾不是理想方法。后者由于受到銳利光線(xiàn)照射，光比反差必定增大，再經(jīng)玉器反射到鏡頭里，其所要交待的線(xiàn)條紋飾之銳度就會(huì)隨之提高，同時(shí)玉器質(zhì)感和起伏感都會(huì)得到加強(qiáng)（見(jiàn)圖4）。這里要說(shuō)明的是加用反光物以提高背光區(qū)的亮度很有必要，尤其是使用彩色反轉(zhuǎn)片，要避免光比反差過(guò)大。對(duì)于立體多面形器物中的紋飾交待，以一支頂光燈為基本照明，然后準(zhǔn)備多塊大小不一形狀各異的水銀鏡片（即鏡子）來(lái)作為反光物，根據(jù)需要在工作臺(tái)上靈活擺放，借用頂燈的光照，多角度地將反射光線(xiàn)投向裝飾圖案，使其部分線(xiàn)條產(chǎn)生高光，以增加反差來(lái)達(dá)到突出紋飾之目的。玻璃鏡片能達(dá)到有些燈光所達(dá)不到的微妙效果。需要柔射效果時(shí)只需在鏡面涂抹薄薄的一層醫(yī)用凡士林就可以了。小件玉器中很多精美細(xì)致紋飾的交待都是使用小鏡子打反射光的方法而奏效的（見(jiàn)圖5）。拍攝玉璧、玉環(huán)這類(lèi)圓弧形器物時(shí)，重點(diǎn)同樣是強(qiáng)調(diào)紋飾內(nèi)容。為了防止器物變形，其擺放位置通常要與照相機(jī)成垂直角度，用一支單燈作基本照明交待器形與背景效果后，還有必要加用一支小型聚光燈，擺放在與相機(jī)鏡頭的基本同一角度，使光線(xiàn)垂直投向玉器表面，這時(shí)通過(guò)相機(jī)取景玻璃再來(lái)觀察，欲強(qiáng)調(diào)的浮雕紋飾便會(huì)淋漓盡致地顯現(xiàn)出來(lái)，究竟是幾何紋還是獸面紋便讓人一目了然（圖6）。

圖3 玉方鐲局部紋飾，戰(zhàn)國(guó)。

采用超原大攝影，目的是為了表現(xiàn)浮雕中的一條卷龍形象。運(yùn)用入射等于反射角的原理，光線(xiàn)使主體得到強(qiáng)化，形象十分突出，卷龍栩栩如生。光圈F64，速度1/30秒，4×5相機(jī)，120膠卷，6×9cm片幅。

圖4 透雕玉璜，戰(zhàn)國(guó)

運(yùn)用光質(zhì)較硬的光線(xiàn)照射，使得玉器表面產(chǎn)生起伏、顯出層次，高光部位再現(xiàn)出浮雕細(xì)節(jié)，同時(shí)質(zhì)感也得到了加強(qiáng)。光圈F45.3，速度8秒，4×5英寸反轉(zhuǎn)片。

接下來(lái)是膠片的正確曝光問(wèn)題，玉器為細(xì)小物體，通常于較近的距離拍攝，所使用器材多為帶有磨砂玻璃調(diào)焦裝置，并有延伸皮腔可以進(jìn)行兩倍甚至三倍延長(zhǎng)的技術(shù)相機(jī)，成像倍率往往從1∶10以上到1∶1原大或超過(guò)原大。因此，膠片的曝光要求十分嚴(yán)格。具備一只自己可信賴(lài)的測(cè)光表很有必要，具有1°～3°點(diǎn)測(cè)功能的反射式測(cè)光表對(duì)測(cè)量小件玉器最具優(yōu)勢(shì)。最好采用近處測(cè)光方法，注意防止其它直射或反射光線(xiàn)投射到測(cè)光表的受光部位上，并一定要使測(cè)光表與鏡頭的光軸方向成一致，如果物距過(guò)近而難以保持一致的光軸方向，就要注意受光角的差異并適當(dāng)調(diào)整或改變曝光量。光圈與速度的選定依據(jù)主要取決于玉器本身明暗和欲所重點(diǎn)表現(xiàn)的地方。第二要做到焦距（相機(jī)皮腔）延長(zhǎng)之后對(duì)曝光量作有效的補(bǔ)償。實(shí)際操作中用公式推算總覺(jué)不太方便，由于黑白膠片與彩色負(fù)片的寬容度較大而往往被攝影者所忽視，但是對(duì)于彩色反轉(zhuǎn)片曝光量的忽略則會(huì)導(dǎo)致一張高質(zhì)量底片的喪失。根據(jù)實(shí)際應(yīng)用經(jīng)驗(yàn)，通常以拉卷尺測(cè)量皮腔長(zhǎng)度（從前鏡片到磨砂玻璃的距離）而得出來(lái)一個(gè)較為便捷的推算方法：

焦距延長(zhǎng)兩倍（90mm焦距延長(zhǎng)一倍為180mm，兩倍為360mm）開(kāi)大四擋光圈或降低四級(jí)速度。

焦距延長(zhǎng)一倍（1∶1原大）開(kāi)大兩擋光圈或降低兩級(jí)速度。

焦距延長(zhǎng)半倍，開(kāi)大一擋光圈或降低一級(jí)速度。

焦距延長(zhǎng)1/4，開(kāi)大半擋光圈。

焦距延長(zhǎng)不足1/4，開(kāi)大1/3級(jí)或可不作補(bǔ)償。

以上方法適用任何物體的近距離攝影，鑒于古代玉器淺色為多，其光亮度往往高于18％灰板的亮度，再加上反射出的高光部分，因此，根據(jù)實(shí)際經(jīng)驗(yàn)，無(wú)論焦距是否延長(zhǎng)，都應(yīng)該在正確曝光指數(shù)的基礎(chǔ)上有意再縮小1/3擋光圈，以保證其質(zhì)感和色彩的厚實(shí)感。

背景設(shè)置的問(wèn)題也是拍攝玉器的重要環(huán)節(jié)之一。物體的形象首先是通過(guò)輪廓給人以印象的，而配置何種色調(diào)的背景也要從塑造物體輪廓入手。首先要把古玉置于適當(dāng)?shù)谋尘埃缓蟛艜?huì)去考慮如何用光。玉器若以淺色背景相配置，其顏色就相互靠近，既不利于輪廓的鮮明突出，也不利于紋飾的再現(xiàn)。因此，大部分玉器宜采用較深色的背景來(lái)襯托，如深灰色、深咖啡色或墨綠色。這類(lèi)深色背景不會(huì)造成玉器外形輪廓與背景的含混不清，它有利于使用強(qiáng)硬光線(xiàn)來(lái)勾劃細(xì)部紋飾。因?yàn)閺?qiáng)硬光線(xiàn)往往會(huì)在淺色背景中留下濃重投影，對(duì)玉器外形輪廓的再現(xiàn)帶來(lái)視覺(jué)干擾，采用柔散光雖能減弱或消除投影，但缺乏高光點(diǎn)而不利于玉器雕刻紋飾的清晰再現(xiàn)。深色背景，尤其是黑顏色毛絨質(zhì)地的背景就不存在要消除投影的顧慮，攝影者可一心一意地考慮尋找表現(xiàn)玉器質(zhì)感和雕刻紋飾的最佳燈光照射角度，把古代玉器的精華在照片上得以再現(xiàn)。

圖5 玉棕，戰(zhàn)國(guó)

用兩面小鏡子的反射光使圖案表面產(chǎn)生高光，把陰刻紋飾內(nèi)容明顯地刻劃出來(lái)。光圈F45.3，速度1/30秒，4×5英寸反轉(zhuǎn)片。

圖6 大玉璧，漢代

小型聚光燈與鏡頭基本呈同一角度，將光線(xiàn)投向主體，使得紋飾一目了然。光圈F45， 速度8秒，4×5英寸反轉(zhuǎn)片。