場景新概念

姜?。涸瓌?chuàng)攝影

吳旗：數(shù)碼創(chuàng)意

鄭州金蘋果設(shè)計工作室電腦制作

其實(shí)我是一個傳統(tǒng)攝影派，可活在今天這樣的數(shù)碼世界里，一不小心就可能掉到“數(shù)碼”的汪洋大海里。這不，一位搞攝影的年輕朋友在鄭州開了一個金蘋果設(shè)計工作室，玩起了數(shù)碼影像。1999年春節(jié)，他想用我的攝影作品《場景》來制作一本數(shù)碼圖像創(chuàng)意的掛歷，拉我“下?！?。不得己就跟年輕人一塊玩玩吧。

一進(jìn)這圈子，別說，還真的好玩！我們通常暗房的所有技巧在電腦里是易如反掌，還可以隨意地增加和刪除畫面的景物。

《場景》本是反映河南農(nóng)民生活的紀(jì)實(shí)攝影，因此進(jìn)入電腦處理時我是較保守的。我能想到的只是局部改變色彩，如墻上的掛歷和門神一類的局部色彩處理。而這位年輕的朋友膽子夠大，他想到，要在我這組黑白圖片里進(jìn)行表現(xiàn)性的創(chuàng)意。比如1992年在河南陜縣拍的窯洞內(nèi)景，一個有些年頭的木桌上，放著一雙沒有納完的鞋底，后面還有一封兒女寄自遠(yuǎn)方的來信。這些細(xì)節(jié)己構(gòu)成了“兒行千里母擔(dān)憂”這樣一種情景氛圍。但我的朋友又讓我以同樣視點(diǎn)重新拍了一雙小孩旅游鞋，掃描之后加了上去。而“耐克”的標(biāo)志和鞋的顏色都是后改的。顯然一雙小“耐克”的出現(xiàn)，使原本場景的信息量明顯增加了。母子（女）之間的情感對比更加豐富和強(qiáng)烈了，畫面后的潛臺詞和多意性豐富了許多。小“耐克”的加入又產(chǎn)生了兩代人不同的消費(fèi)觀念，穿著不同的鞋在同一時代走著不同的路的對比。

同樣《大決戰(zhàn)》這幅紀(jì)實(shí)攝影也進(jìn)行了大膽的處理，我們在“大決戰(zhàn)”宣傳畫下面的奶瓶旁增加了“可口可樂”和“娃哈哈”，這無聲的商戰(zhàn)場面在“大決戰(zhàn)，”的背景中凸現(xiàn)出來。如今“可口可樂”和“娃哈哈”己占領(lǐng)了中國農(nóng)村廣大市場，尤其是兒童市場，而它們的時空背景使我們對歷史的進(jìn)程有了一個快速回顧。這個可以稱其為“時空加速法”。那么，在豫南拍的臘肉和美女掛歷的色彩處理應(yīng)該是“對比增強(qiáng)法”，原本掛歷也是美女，但用電腦換用這幅色彩艷麗的“三點(diǎn)女郎”后加強(qiáng)了畫面“秀色可餐”的對比性?！队忻桓锩纺欠皇菗Q了一個天空，做了一個“色彩置換法”。

通過對《場景》進(jìn)行的電腦“二路創(chuàng)作”，我對數(shù)碼影像有了進(jìn)一步的了解和認(rèn)識。在藝術(shù)攝影領(lǐng)域數(shù)碼影像的創(chuàng)作和加工，最大的優(yōu)勢和特點(diǎn)應(yīng)該是加強(qiáng)與擴(kuò)展圖像的信息量并極大地豐富攝影的語言范圍！

雖然數(shù)碼影像來勢兇猛，大有覆蓋傳統(tǒng)攝影的趨勢，但我想傳統(tǒng)攝影不會那么容易就壽終正寢的。攝影藝術(shù)的本質(zhì)特征是真實(shí)，就這一條攝影就足以在藝術(shù)之林永存。今后的攝影藝術(shù)恐怕要分成兩大類。一是真實(shí)攝影，二是創(chuàng)意攝影。

但不管怎么說，電腦一定要學(xué)會。這二十一世紀(jì)馬上就到，我是不愿意當(dāng)“文盲”的?！?/p>