圖像“新人類”

勞鮮圣

1999年l0月26日的《中央民族大學(xué)周報》第4版《新生入學(xué)花絮》里有這樣一段： “不知道圖像藝術(shù)的火焰在多少年輕人心中熊熊燃燒。朱鋼就是其中的一位。當(dāng)他在大連理工大學(xué)電子系無線電本科學(xué)習(xí)時就搜集了圖像專業(yè)招生簡章。當(dāng)時由于經(jīng)濟(jì)條件差。他把向往深深埋藏在心底。畢業(yè)后他在深圳一家外資照相機(jī)公司工作。工作條件優(yōu)越。待遇也頗不菲。然而這并不是他的理想與追求。四年下來，稍有積蓄，第二屆圖像藝術(shù)專業(yè)招生的消息傳來，他立即辭去了工作，加入到圖像研修生的行列。”

學(xué)生公寓朱 鋼攝

被肢解的人體朱 鋼攝

［愛圖之心］：這則“花絮”寫得夠“花”。 但“花心”、“花蕊”并沒寫出來。實(shí)際比這更神。朱鋼畢業(yè)后并不是一猛子扎到深圳的。他先回杭州一家公司工作，被派往沈陽辦事處從事業(yè)務(wù)。雪白的硬領(lǐng)襯衣，大領(lǐng)結(jié)，天天“高腳杯”香檳干紅。這在別人羨慕不已，可朱鋼卻膩味得不行，而且胃也不爭氣，鬧毛病。他知道自己不是這塊料。于是才南下深圳當(dāng)工程師，專搞技術(shù)，干得有滋有味。以后才有了北上重返校園一景。而且就這事也不簡單。他不當(dāng)白領(lǐng)、不要高薪，甘當(dāng)窮學(xué)生。明顯地屬非傻即瘋的行徑，就連家人也是事先不得而知。

［新人類］：然而，這究竟是怎樣的圖像人呢？他不僅不同于前驅(qū)、先輩們那種學(xué)者型、戰(zhàn)士型及插過隊(duì)的“類人猿”們，甚至，同與他一樣也是無線電本科畢業(yè)的第一屆圖像研修生周海，時差只有兩三年。也迥不相同，這從周海研修畢業(yè)后在中國美術(shù)館舉辦的《工業(yè)的凝重》個人攝影作品展中可以看出。朱鋼是圖像“新一族”、“新人類”，這不僅表現(xiàn)在他的衣著打扮：長長的頭發(fā)，在腦后扎著大辮。大大的吊兜褲．筆挺的西服只掛床頭不穿身上：表現(xiàn)在他的生活方式：欣賞搖滾，崇尚節(jié)奏。泡網(wǎng)建站。廣交網(wǎng)友，當(dāng)然追求時尚；表現(xiàn)在創(chuàng)作方式：腦袋時刻都在構(gòu)思圖像、思考問題，身邊的一草一木、風(fēng)吹草動都能觸發(fā)他的靈感，令他浮想聯(lián)翩;表現(xiàn)在創(chuàng)作工具：一臺Canon EOS5，一臺OLYMPUS C-1400L，計算機(jī)、打印機(jī)、掃描儀、光盤刻錄機(jī)，整天“游蕩在數(shù)碼和銀鹽之間”的“新人類”，更主要的表現(xiàn)還在于他的審美趣味、思維方式、藝術(shù)精神上。

［沒有偶像］：過去，大學(xué)生們在聽到講授大師名作時，總是睜大了眼睛。流露出無比欽佩崇敬之情，對先生們講授的他們總是堅(jiān)信不移。甚至說一不二。然而，今天，一切都變了?，F(xiàn)代的圖像人已開始用懷疑的眼光審視著現(xiàn)有的一切．他們已不再是人云亦云了。即使對于張印泉大師的扛鼎之作《力挽狂瀾》，問世以來幾乎無人提出過異議，朱鋼則在他的《每周一評》中一而再再而三地從主題到表現(xiàn)、從標(biāo)題到細(xì)節(jié)都“狂砸”一氣，提出了不少質(zhì)疑。對于曼-瑞這位達(dá)達(dá)主義攝影始祖，朱鋼在研討會上語出驚人。認(rèn)為他的一些作品 “應(yīng)該扔到垃圾堆里去”。朱鋼卻說自己：“非狂妄之徒，膽敢對前輩不敬”。究竟是因?yàn)槭裁茨兀克f他“崇尚直覺和靈感”。直覺是他思考的原動力，靈感則是他創(chuàng)作的出發(fā)點(diǎn)，所以他才那么“酷”，那么“較真”。

沒有樹木的土地朱 鋼攝

無題朱 鋼攝

［關(guān)注人類］：入學(xué)半年多，在緊張的學(xué)業(yè)同時，朱鋼創(chuàng)作了一批作品。其中除了他自己命名的“概念風(fēng)光”系列作品外，其余的都表現(xiàn)了他對現(xiàn)實(shí)的關(guān)注，對時代的思考。如果細(xì)加分析，那么可歸納為：一、對生態(tài)環(huán)境惡化的憂慮，如《被肢解的人體》、《沒有樹木的土地》、《無題》等，十分觸目驚心，作者在自白中寫道：“看著這被砍伐了的酷似人體的斷木，心中油然而生恐懼、憐憫和自悲。人類對樹木的砍伐和損毀，其實(shí)跟殺人一樣，都在進(jìn)行著自我毀滅”。二、對人類生存、生活境況的關(guān)注，如《人類生活會是怎樣？》、《學(xué)生公寓》《正在被掛起的皮衣》、《除非……》、《超級照相機(jī)》等，有的是借助動物之眼觀察人類，有的在畫面留下懸念，有的則篡改了人和物的虛實(shí)大小關(guān)系，這些都反映出作者強(qiáng)烈熾熱的現(xiàn)實(shí)關(guān)懷情感。三、對電腦時代的思考，如《操縱》、《電腦時代Ⅰ》、《電腦時代Ⅱ》等，無不反映著這個時代電腦和人的種種牽連?！恫倏v》講述的是在高樓里的玻璃墻前，一個正在操作電腦的男子，被突然從顯示屏里伸出的一只大手抓住領(lǐng)帶，這種失控僵持的情形令人好奇、聯(lián)想繼而沉思，作者從人類對電腦的發(fā)明到今天與電腦的結(jié)合一直到今后與電腦的對抗，發(fā)出了：“最終是人類控制著電腦，還是電腦操縱了人類？”的驚嘆。

［自由的心態(tài)］:“新人類”的圖像創(chuàng)作心態(tài)極為自由，決不苦兮兮地又流淚又拈須的，也不用別人給他命名提示，全部自出機(jī)杼，內(nèi)心獨(dú)白，而且由于直覺和靈感使他在極有限的生活范圍內(nèi)仍左右逢源，俯拾即是，毫無局促之感?！侗恢獾娜梭w》、《學(xué)生公寓》是在去教室的路上發(fā)現(xiàn)的，《除非……》是在街頭邂逅的，學(xué)生宿舍、計算機(jī)房，可以說處處有生活、處處有文章。

［現(xiàn)實(shí)與虛擬］：“新人類”成長于信息時代，計算機(jī)對他們?nèi)缤诙€“腦”，第三只“手”，是他們精神和肉體的組成部分，因而“新人類”圖像十分開放，實(shí)的虛的、真的假的，惚惚恍恍，亦幻亦真，他們都會玩、都愛玩，但對于朱鋼來說，更具“個性化”的圖像構(gòu)筑方式是：素材絕對“真”、絕對“實(shí)”，合成則絕對“假”、絕對“虛”。他把傳統(tǒng)銀鹽相機(jī)和數(shù)碼相機(jī)配合使用，輪流上陣，揚(yáng)長避短，最后數(shù)字化合成處理：掃描，傳輸，圖像處理，計算機(jī)即暗房，人腦加電腦，快捷便利，瀟灑、干凈、利落，難怪“新人類”朱鋼高呼“我重新找回了昔日攝影的快樂”?！?

超級照相機(jī)朱 鋼攝