數(shù)字革命震撼電影王國

美 / 戴比特·安森

如今，好萊塢早已裝備上物美價廉、攜帶方便的數(shù)碼攝影設(shè)備。許多著名的電影制片廠也深受數(shù)字革命沖擊波的影響。

新千年伊始，數(shù)字革命的浪潮正以摧枯拉朽之勢，沖擊席卷著昔日妄自獨(dú)尊的電影王國。今年1月1日發(fā)布的關(guān)于美國在線公司與時空公司兩大產(chǎn)業(yè)巨頭合并的消息，猶如晴天霹靂，震得電影業(yè)界搖搖欲墜，無論是電影產(chǎn)業(yè)還是視頻行當(dāng)，眼下都倍感慌恐不安，無所適從。

隨之而來的是影片制作商與藝術(shù)家之間的兩極分化。過去后者絕不用自己掏錢來購置道具等，而前者則必須去斤斤計(jì)較。但在數(shù)字時代，這一狀況就截然不同了。2000美元左右的錄像機(jī)，就能拍攝到絢麗多彩、令人滿意的電影畫面。如果某人花1500美元購置一部DVD的iMa型機(jī)的話，那他在編輯過程中，就會如魚得水，如虎添翼，游刃有余地去考慮如何再添加一些特殊技能以突出戲劇效果。

錄像片的成本，每小時僅為10—20美元。而用傳統(tǒng)膠卷拍攝的話，每分鐘至少要耗費(fèi)100美元，數(shù)字影像的優(yōu)點(diǎn)十分顯著，不僅可以使雇用的名演員、名導(dǎo)演的預(yù)算開支減至最少，同時還能最大限度地獲取巨額保險金。

數(shù)字革命和數(shù)碼相機(jī)的應(yīng)用，也使傳統(tǒng)的照明系統(tǒng)受到致命的挑釁和嚴(yán)峻的考驗(yàn)。著名導(dǎo)演斯蒂芬·斯皮爾伯格和卡爾·弗蘭克林已與天馬公司簽約。他們的數(shù)字電影處女作是由明星演員伊?！せ艨酥餮莸木奁短焯媚┤铡?。這是一部在紐約徹西區(qū)旅館里，僅僅用了16天就完成的杰作。演員霍克本身就是一個走火入魔的數(shù)字電影崇拜者。他對那些無聊業(yè)余藝術(shù)家的作品泛濫和污染電影主流，不僅憂心忡忡，而且始終持反對態(tài)度。他認(rèn)為，雖然數(shù)字化電影人人都有可能自導(dǎo)自演甚至一舉成名，但這不意味著可以魚蝦混雜，泥沙俱下。他說雖然隨著數(shù)碼相機(jī)的引進(jìn)大大降低了電影制作的成本，使得影片的制作費(fèi)用幾乎接近于出本畫冊和出本小說的價格。但“數(shù)字化本身意味著影片質(zhì)量的提高”。

鑒于數(shù)碼相機(jī)人人都能買得起，人人都能自由拍攝，由此而帶來了“是否會攪亂電影市場”的種種議論和疑慮。其實(shí)，這種“庸人自擾”是完全沒有必要的。錄像帶比膠卷硬，因此在表現(xiàn)手法上亦尚欠靈活性和細(xì)膩性。所以，在用錄像機(jī)拍攝宏大場面時，由于它的局限性,只能相當(dāng)粗糙馬虎地表現(xiàn)那些極其微妙的情感變化，因此它暫時還不能完全取代傳統(tǒng)的膠片電影攝影機(jī)。有遠(yuǎn)見的電影導(dǎo)演不但不會完全擯棄或瞧不起傳統(tǒng)的膠片影視，反而會取長補(bǔ)短，發(fā)揮各自優(yōu)勢，使自己的創(chuàng)造力在影片的制作中發(fā)揮得更加淋漓盡致，使影片更具藝術(shù)魅力。羅斯認(rèn)為：“迄今為止，人們只是在應(yīng)用數(shù)字技術(shù)的拍攝手法上做了大量的探索，暫時看來還有必要去專門創(chuàng)造一門新技術(shù)來特意推廣數(shù)字電影?！?

數(shù)碼影片另有一大特色，是它能將故事情節(jié)與歡樂氣氛同時發(fā)揮得淋漓盡致。時間上的壓縮，經(jīng)費(fèi)的節(jié)約以及操作、攜帶方便等優(yōu)點(diǎn)，自然會贏得制片廠、導(dǎo)演、演員以及消費(fèi)者的青睞。順帶說一句，那些曾主演過諸如《這群獵人》、《街頭藝人》、《過眼煙云》和《三代號手》影片的演員們，在數(shù)字技術(shù)的協(xié)助下，很快就能背熟臺詞和自如掌握說臺詞的技巧。如今在好萊塢銀幕上放映的那些黑人喜劇片，其上映時間則完全與一盤錄像磁帶的放映時間合拍，剛好93分鐘。

數(shù)碼影片在放映時可同時運(yùn)轉(zhuǎn)四臺放映機(jī)。立體場面氣勢磅礴,各路人馬盡收眼底，都能無一遺漏的在銀幕上亮相，在美國，此類立體全景電影十分火爆，通常得提前三個月預(yù)定座席。在一幅大銀幕上用四臺放映機(jī)同時放映四部影片。同一個劇場里摩肩接踵的觀眾可以根據(jù)自己的喜好，選擇任意一部影片觀賞。只要將選擇按鈕輕輕一摁，每個人頭上的立體聲耳機(jī)就會根據(jù)觀眾的需要，為你自動轉(zhuǎn)換好你所欣賞的那部影片的立體聲伴音及畫面上的人物對話。四部影片交相輝映，同時會有四種不同的語言和音樂為您服務(wù)，觀眾可隨意選看，互不妨礙。

這種由數(shù)字控制的可同時吸納多層次和多情趣觀眾的數(shù)碼影片，是否代表了未來電影業(yè)的發(fā)展方向？是否僅僅局限于“試放映”階段？說來還有些撲朔迷離，難以一錘定音。

但不管怎么說，數(shù)字革命將無情而慘烈地沖擊傳統(tǒng)的膠片電影業(yè)。這點(diǎn)毋庸置疑。

首先，一個極其現(xiàn)實(shí)的選擇是，用傳統(tǒng)膠片拍攝的那些耗資2億美元的超級大片，與耗資寥寥的由數(shù)碼相機(jī)拍攝的、那些獨(dú)樹一幟的巨片以及富有感染力的作品相比較，舍誰？求誰？如此簡單的一筆帳，恐怕人們心底里都無須再三掂量和反復(fù)斟酌就能首肯。其次，在如此開放的電影世界，數(shù)碼影片又為許多名不見經(jīng)傳的小人物洞開了一幕新天地。因?yàn)槿巳硕寄茏猿裳輪T和導(dǎo)演，故魚蝦混雜、泥沙俱下的局面尚難避免。人們不禁會問：大批新的人才會由此而層出不窮嗎？許多平庸的作品也能呼風(fēng)喚雨嗎？未來影視開放世界，會出現(xiàn)那些富有藝術(shù)表演天賦的大明星演員與一文不值且默默無聞的后起之秀們爭搶“鏡頭”、爭搶“飯碗”的尷尬局面嗎？

恐怕20年后才能找到明確答案。正如曾在首部有聲電影《爵士歌手》中擔(dān)綱主角的阿爾·喬爾森所說，膠片電影與數(shù)碼影片“各有所妙，各有所長；要順其自然，不必勉求”。

（編譯：徐新明）

（責(zé)任編輯：秦雯）