除了美國以外，世界電影還有多精彩

文／唐　亮

世界上近200多個(gè)國家，起碼有100個(gè)以上生產(chǎn)電影，如果走進(jìn)這樣一個(gè)電影世界，那才能真正感到電影的豐富多彩和奇妙魅力。電影最能反映各民族文化的特色和文化風(fēng)格，因此人們常常稱電影為窗口，是透視民族性格、民族精神的窗口。讓我們打開這扇窗，從幾個(gè)代表性的國家，近年來的電影中看一看除了美國電影以外，電影世界還有多廣闊？

法國是電影的發(fā)源地，因此法國電影歷史悠久，而且具有濃郁的文化色彩，曾深受我國觀眾的歡迎。但近年深受美國電影的影響，明顯感到法國片節(jié)奏緩慢，缺乏娛樂性，因此對(duì)斯耶洛夫斯基的《紅、藍(lán)、白》三部曲這類大師級(jí)的影片，在浮躁的心態(tài)下是沒有耐心看下去的，然而當(dāng)我們調(diào)整一下心態(tài)，以純藝術(shù)的欣賞心理體味影片中博愛、自由、平等的觀念，就會(huì)感到它是那樣的沁人心肺。法國電影為抵制美國電影也拍了一些大投資的影片，如《美麗新世界》，投資5000萬美元，改編自卡通人物形象，展現(xiàn)了高盧英雄抗敵的畫卷，幽默、風(fēng)趣，很受觀眾歡迎，打破了法國有史以來的最高票房。近年來法國導(dǎo)演呂克·貝松頗為活躍，他的影片融合了好萊塢的風(fēng)格特色，而且無論是資本，還是演職員都有走國際化路線的趨向，因此他的影片已經(jīng)很難說是法國片了，這也算是法國片走向世界的探索，自《第五元素》后，他重拍的《圣女貞德》雖然頗受爭議，但票房也還不錯(cuò)。法國電影有它的傳統(tǒng)，有優(yōu)秀的導(dǎo)演、演員，也誕生了許多優(yōu)秀的電影，我們難以忘懷《云裳風(fēng)暴》中那艷麗時(shí)裝背后的爭斗，難以忘懷《芳芳》的一片純情，她不同美國電影那樣有著強(qiáng)烈的戲劇沖突，更象是一篇篇淡淡的散文。

意大利電影也具有悠久的文化傳統(tǒng)，近年來的代表作莫過于貝尼尼的《美麗人生》，它獲得71屆奧斯卡最佳外語片獎(jiǎng)。該片以喜劇手法，講了一個(gè)悲劇，再加上貝尼尼天才的表演，確實(shí)催人淚下。嚴(yán)酷的環(huán)境下，一個(gè)父親為了不使孩子的心理蒙上陰影，以含淚的笑，以父愛的真情，描繪了一幅美麗的人生景象。表現(xiàn)出意大利的那種樂觀性格。該片既有觀賞性，又有藝術(shù)性，是一部不可多得的影片。

西班牙電影近年來頗受影壇的注目，并且誕生了一些電影大師。卡洛斯·紹拉的《的士夠殺》極具現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格，把人的善惡面目揭示得入木三分。同時(shí)他為阿根廷拍攝的《探戈狂戀》極具民族風(fēng)格，通過探戈表現(xiàn)出阿根廷的社會(huì)現(xiàn)實(shí)，影片一反通常歌舞片輕松的格調(diào)，帶給人們的是對(duì)社會(huì)變革的思考。阿爾莫瓦多是另一位大師級(jí)的導(dǎo)演，他的影片《關(guān)于我的母親》獲得72屆奧斯卡最佳外語片獎(jiǎng)，該片不是一部通俗作品，它的視覺處理相對(duì)弱化，而著重對(duì)人性的窺探，揭示出女人的天性和母性，影片有較多的隱喻，因此這樣的影片有欣賞上的難度，但卻有欣賞的必要。

德國電影對(duì)于我們來說還頗為陌生，但去年有一部卻十分引人注目，并打入美國的院線，那就是湯·狄克威導(dǎo)演的《羅拉，快跑》，該片上情節(jié)非常簡單，但它的種種“假定性”構(gòu)思，卻極具哲理性，人生最痛苦的莫過于選擇，如果能象影片中的羅拉那樣有多種假設(shè)，那豈不是能得到重新做人的機(jī)會(huì)，也就不會(huì)存在后悔了。德國著名導(dǎo)演文德斯的《百萬美元酒店》，盡管有美國影星梅爾·吉布森的“偶像”公司投資，并有許多國際明星加盟，但其風(fēng)格卻是德國式的深沉，盡管故事是未來式結(jié)構(gòu)，所反映的內(nèi)涵卻是超越時(shí)空的。一般來說德國電影的理性色彩較濃，這對(duì)于欣賞慣了感性娛樂片的大眾來說會(huì)覺得晦澀，但是晦澀的影片是最耐看的，每看一遍都會(huì)有新的發(fā)現(xiàn)。

加拿大電影還鮮為人知，但是一位加拿大新銳導(dǎo)演法朗·索吉哈的《紅色小提琴》偏偏和中國連在一起，一把小提琴幾百年來的傳奇經(jīng)歷，演繹出種種悲劇，包括中國“文革”中的遭遇，使人感慨，引人深思，這樣的影片是一般娛樂片無法相比的。

前蘇聯(lián)電影曾對(duì)我國產(chǎn)生過廣泛的影響，可是近年來俄國電影似乎沉寂了。去年米哈爾科夫的《西伯利亞理發(fā)師》曾在俄國打破《泰坦尼克號(hào)》的票房紀(jì)錄，同時(shí)也贏得了國際聲譽(yù)。巴·丘赫拉依的《小偷》同樣也好評(píng)如潮，該片我國也引進(jìn)過，可是沒有任何反響，應(yīng)該說該片并沒有以往蘇聯(lián)電影那樣沉悶，盡管情調(diào)上具有俄羅斯人的憂郁，然而影片以一個(gè)孩子的視點(diǎn)所揭示的社會(huì)現(xiàn)象、人情關(guān)系是嚴(yán)酷的，發(fā)人深省的，這也是俄國電影常有的思想內(nèi)涵，因而比美國常規(guī)電影更耐看。

巴西屬于發(fā)展中國家，它的影片盡管中國也引進(jìn)過，但并沒有多少影響，去年巴西的《中央車站》卻產(chǎn)生了國際影響，不但獲得多國國際獎(jiǎng)，而且在巴西國內(nèi)有130萬人觀看了影片，打破了《泰坦尼克號(hào)》的票房紀(jì)錄，因?yàn)樵撈腥宋锛s舒亞的經(jīng)歷，以及與朵拉的關(guān)系深深打動(dòng)了人們，因此可以這樣說，只有真正具有感染力的影片，才是最有魅力的，它的成功對(duì)于我國電影創(chuàng)作是有借鑒意義的。

韓國電影近年來異軍突起，十分引人注目。姜帝圭的《生死碟變》以220萬美元的票房紀(jì)錄，打破了《泰坦尼克號(hào)》在韓國的紀(jì)錄，影片的視點(diǎn)在南北問題上，但其火爆場面并不亞于西片，而其中演繹的人情關(guān)系又容易牽動(dòng)一般大眾的心，因此該片的成功是理所當(dāng)然的。韓國的優(yōu)秀影片不斷，《八月照相館》、《謊言》、《無處藏生》等等，簡直令人目不暇接。在我國越來越多的人喜歡韓片，這種“韓流”現(xiàn)象確實(shí)應(yīng)該引起注意。

世界上還有許多國家的電影精彩紛呈，如日本、丹麥、瑞典等，即使是許多發(fā)展中國家的影片，其藝術(shù)水平也不亞于美國片，而且在文化上更具有特色，如越南的陳英雄繼《青木瓜之味》后拍的《三輪車夫》，反映的社會(huì)廣度和深度，以及人性的挖掘都很有功力；泰國也佳片迭出，一部《幽幽娜娜》以550萬美元超過了《泰坦尼克號(hào)》300萬的紀(jì)錄，取得了票房冠軍，另外伊朗電影在國際電影節(jié)上頻頻獲獎(jiǎng)，因此世界電影中美國電影也許代表著商業(yè)電影的主流，但要想從電影中得到藝術(shù)熏陶，則更應(yīng)關(guān)注美國以外的電影，而且在電影引進(jìn)上也要多兼顧些其他國家的影片，在文化多元化的時(shí)代氛圍中，打開世界電影的窗口，有助于培養(yǎng)多口味的文化欣賞者，這樣也能夠促進(jìn)我國文化與世界其他文化的交流、融合，并促進(jìn)相互理解和溝通。

（責(zé)任編輯秦雯）