創(chuàng)意人像
1999-06-06 22:55:58朱漢舉
大眾攝影 1999年10期
朱漢舉
“沒有創(chuàng)意,就沒有攝影”,美國(guó)著名攝影家阿諾德·紐曼曾經(jīng)這樣說(shuō)過。因此,我喜歡拍攝創(chuàng)意人像,我喜歡將自己的主觀意念溶入到我的人像攝影作品中……
然而,作為職業(yè)人像攝影師,我常常會(huì)面對(duì)一些困惑。因?yàn)轭櫩痛蠖嘤幸环N審美心理:追求自我價(jià)值的體現(xiàn),追求人生的美好,為了迎合顧客的口吻,也為了生存,我不得不去做些背離自己想法的事。
記得在北京中央工藝美術(shù)學(xué)院讀書時(shí),老師告訴我一句話:藝有法,藝無(wú)定法!
經(jīng)過長(zhǎng)期的努力,我決定拋棄被商業(yè)束縛的思想框框,一種種新奇的想法與意念在腦海中形成。
《變相》這張作品屬于裂像創(chuàng)意攝影,拍攝此類作品有別于一般甜美作品,更多的是溶入了攝影師的情感與思索。
拍攝時(shí)分兩次進(jìn)行,第一次拍攝先將模特化妝成歐式化的造型,給人一種視覺上的新鮮感,然后拍下構(gòu)思好的美姿,按真人模特的面孔比例放大照片,放大時(shí)將密度加深,以便于第二次拍攝,然后將照片撕為兩片,垂直擺放在真人模特面前,有意地組合進(jìn)行拍攝,通過這種撕裂再組合相對(duì)怪誕的拍攝手法,同時(shí)刻畫眼神來(lái)表現(xiàn)現(xiàn)代女性一種復(fù)雜的內(nèi)心世界。使用相機(jī)瑪米亞RB67,127mm鏡頭,F11 1/60秒,膠片柯達(dá)T-MAX、ISO100。
《無(wú)題》這張作品是由兩個(gè)模特組合拍出的人像,模特身上涂滿了金粉,有種雕塑感,而圖片中涂滿黑色廣告的兩只手是另一個(gè)模特從上后方伸下來(lái),通過夸張的造型和新穎的構(gòu)圖,加強(qiáng)了畫面的張力和凝重感,給人一種有力的視覺沖擊,其目的是要達(dá)到我所創(chuàng)新的視覺影像,瑪米亞RB67、127mm鏡頭,F11 1/30秒,柯達(dá)T-MAX、ISO100。
攝影創(chuàng)意要走個(gè)性化,人像攝影亦如此。
《冷艷》這張作品利用紅與黑的色彩以及夸張的造型,加上人物高高舉起的手勢(shì),配合由下而上的燈光,使人物產(chǎn)生一種上升感,整幅作品顯得跳躍性,使人聯(lián)想到超越自己的現(xiàn)代新潮女性美。作品曾入選國(guó)際攝影沙龍?，斆讈哛B67,127mm鏡頭,F16 1/60秒,柯達(dá)EPDISO200,C-41工藝沖印。
在我的作品中,一些半身頭像的照片頗多,因?yàn)槲矣X得頭像宜于表達(dá)人物的表情和臉容的質(zhì)感。
同時(shí),在拍攝創(chuàng)意人像時(shí)除了構(gòu)思、用光、造型之外,有時(shí)簡(jiǎn)單的道具也要占重要位置!
《輕紗誘惑》屬透視創(chuàng)意人像攝影。這張作品一反攝影應(yīng)影像清晰直觀的觀念,而透過薄紗對(duì)模特的面部輪廓依然可見,用電風(fēng)扇吹起紗巾,利用慢速快門,虛化紗巾,增加動(dòng)感,創(chuàng)造出了人物的朦朧美、神秘感的氛圍。畫面中的紗巾起著決定性的作用,有貫穿主題之感?，斆讈哛B67,127mm鏡頭,曝光F22 1/8秒柯達(dá)EPDISO200,C-41工藝沖印?！?/p>
