新疆·人像·1995-1999

宋德友

1993年,我曾經(jīng)在新疆游歷過(guò)8個(gè)月。那是第一次來(lái)新疆,一點(diǎn)精神準(zhǔn)備都沒(méi)有,一下子看到了空曠的戈壁、荒漠,一下子感受到一個(gè)人站在曠野中心靈與自然那種最直接的交流,我沉醉于新疆的大自然環(huán)境,在日出日落當(dāng)中所呈現(xiàn)出來(lái)的各種奇妙色彩,那是一種能夠凈化心靈的自然環(huán)境,那是既神秘又直白的色彩。

1995年是臺(tái)灣婚紗攝影剛剛進(jìn)入新疆市場(chǎng),漂亮的包裝、細(xì)致唯美的攝影風(fēng)格幾乎讓所有的新郎新娘欣喜若狂,簡(jiǎn)直美得超凡脫俗了。我們也是模仿著學(xué)著拍,可就是覺(jué)得差那么一點(diǎn),不是造型、背景土里土氣,就是人物傻里傻氣。就是拍不到那種甜美的“味道”。后來(lái)我讓造型師完全照著圖片一絲不差地模仿造型,我再完全模仿其用光、動(dòng)作及神情拍攝,雖然找到了一點(diǎn)感覺(jué),卻仍是有些勉強(qiáng),就在這次模仿拍攝中我得到了很深的啟示:一種風(fēng)格的攝影作品是攝影師或創(chuàng)作群體綜合素質(zhì)的表現(xiàn),它包含著個(gè)人的學(xué)識(shí)修養(yǎng),社會(huì)環(huán)境、生活習(xí)慣、物質(zhì)條件以及人的精神狀態(tài)等等一些復(fù)雜的因素。模仿只能拍到某種形式,卻得不到其中的內(nèi)容。而我是一個(gè)北方人,從小就感受著北方人粗獷豪爽的性格和自然、坦蕩的文化氣息,大自然環(huán)境中的景物讓我向往,存留在心靈深處的是那種崇尚自然美的意識(shí)。

我明白該怎樣去拍,或者說(shuō)該去拍什么樣的照片,于是極力建議影樓老板把婚紗以藝術(shù)人像向大自然外景發(fā)展走出自己的獨(dú)特?cái)z影風(fēng)格,充分利用新疆的特色地形開(kāi)展外景婚紗·人像,經(jīng)過(guò)幾套樣片的推出,很快各影樓爭(zhēng)相效仿,很快在新疆的商業(yè)人像市場(chǎng)掀起了外景婚紗、外景情侶(包括科景)外景藝術(shù)人像的拍攝熱潮,人們都意識(shí)到了,外景人像比室內(nèi)人像有“感覺(jué)”。

在烏魯木齊附近,我選定了幾個(gè)景點(diǎn):天池、南山、柴窩堡等幾個(gè)不同地貌、不同表現(xiàn)風(fēng)格的外景點(diǎn),那里有白得耀眼,終年不化的雪峰、碧綠的湖水、空曠的戈壁、荒草萋萋的曠野,在這些沒(méi)有人為修飾的自然環(huán)境中,人是那么的自然純樸,完全沒(méi)有了人性中世故和虛偽。

在感受大自然環(huán)境帶給我的不同感受的同時(shí),我也在努力觀察、體會(huì)人像更廣泛的表現(xiàn)形式,如果我們只是去表現(xiàn)臉上笑的有多么甜、衣服有多么漂亮,那就過(guò)于局限了。人像的美遠(yuǎn)不只這幾種表現(xiàn)形式。如果你具有足夠的愛(ài)心和觀察力,你會(huì)發(fā)現(xiàn)在自然環(huán)境中的人像既有經(jīng)典永恒的主題,又有極廣泛的表現(xiàn)形式。

在具體的拍攝當(dāng)中,首先是選取景,應(yīng)該很清楚這個(gè)景點(diǎn)適合拍攝什么題材,在不同的光線(xiàn)下能呈現(xiàn)出什么樣的效果。接下來(lái)就是在什么時(shí)間段拍攝最合適,這就又涉及到模特或顧客什么時(shí)間開(kāi)始化妝,之后乘車(chē)多長(zhǎng)時(shí)間可到達(dá)拍攝景點(diǎn),選用什么膠卷,以及準(zhǔn)備拍幾套服裝。因?yàn)橹挥性谔囟ǖ奶鞖?、時(shí)間、光線(xiàn)下才能有那種特定的效果,這一點(diǎn)在新疆的外景拍攝中由尤為突出,錯(cuò)過(guò)了時(shí)間,景物所呈現(xiàn)的面貌就完全不同了。

然后就是器材的準(zhǔn)備了,我習(xí)慣用120相機(jī),常使用標(biāo)準(zhǔn)鏡頭,有時(shí)也用廣角,很少用長(zhǎng)焦,因?yàn)殚L(zhǎng)焦頭攝入畫(huà)面的景物太少,又易虛化背景,不太適合我的意圖表達(dá)。濾色鏡雖可以幫助渲染氣氛,但我使用最多的只是一塊HOYA偏光鏡。因?yàn)槲覔?dān)心過(guò)多使用濾色鏡會(huì)破壞那種真實(shí)自然的感覺(jué)。對(duì)于膠卷來(lái)說(shuō)我很隨意的,只是根據(jù)不同的表現(xiàn)意圖來(lái)加以區(qū)分。比如想表現(xiàn)夕陽(yáng)下暖暖光線(xiàn)之中唯美的人像時(shí),我常用GPX160。若表現(xiàn)夕陽(yáng)荒涼的情緒人像時(shí),我曾常使用一種過(guò)期十幾年的EPD160。因?yàn)槟欠N偏黃的色調(diào)和不飽和的色彩正適合我的要求。在拍黑白片時(shí)我不太注重光線(xiàn)的時(shí)間性,而是更傾向于人物的造型和情緒是否適合。常用柯達(dá)T-MAX100膠卷。

外景的用光很關(guān)鍵,很多畫(huà)面的氣氛是靠光線(xiàn)烘托出來(lái)的。

我拍外景常用一只功率大些的便攜式閃光燈和一塊反光板,在確定太陽(yáng)這個(gè)主光源后再考慮是否需要補(bǔ)光,一般情況下一塊大的反光板就夠用了。當(dāng)太陽(yáng)落山到天黑的這段拍攝時(shí)間,我常用閃光燈加反光板,通過(guò)反光板反射閃光來(lái)給人物造成類(lèi)似環(huán)境光源,選用慢速拍攝使背景與人物用光很好地協(xié)調(diào)。因?yàn)橛袦y(cè)光表,反射閃光變得很容易掌握,就是閃光和反射角度值,拍攝時(shí)得注意。

這幅獲獎(jiǎng)的照片就是在通往南山風(fēng)景區(qū)的公路上拍攝的。那是1998年8月,我開(kāi)車(chē)帶著助手和模特準(zhǔn)備到南山拍一套外景人體照片,下午8點(diǎn)左右,我駕車(chē)奔馳在戈壁中的一條柏油路上,夕陽(yáng)下遠(yuǎn)處的天山山脈可以看得很清楚,天空中由于冷暖空氣交匯的緣故形成了非常和諧壯美的自然畫(huà)面,吉普車(chē)在這天地之間奔馳,心里有說(shuō)不出來(lái)的痛快舒暢,我已融入天地景物之間,象一陣風(fēng)一樣飄過(guò)……

這張人體照片就是在這種感受中拍攝的,使用布朗尼卡120相機(jī),標(biāo)準(zhǔn)鏡頭,柯達(dá)GPX160膠卷,鏡頭加用了偏光鏡和藍(lán)色漸變鏡。

如果說(shuō)這張照片應(yīng)確定個(gè)風(fēng)格,我稱(chēng)之為自然環(huán)境人像?！?/p>

為了河水清又長(zhǎng)

亞軍

浙江/汪建偉 攝/文

1998年深秋時(shí)節(jié),駐杭某部發(fā)揚(yáng)了偉大的抗洪精神。在又黑、又臭、又冷的淤泥里,經(jīng)過(guò)幾天幾夜的連續(xù)奮戰(zhàn),提前出色地完成了清淤任務(wù),使杭州市民實(shí)實(shí)在在地感受到了戰(zhàn)士的可愛(ài)、可敬。軍民之間的魚(yú)水情深,就象清澈的河水一樣源遠(yuǎn)流長(zhǎng)。

當(dāng)時(shí)戰(zhàn)士們?cè)谟倌嗬飱^戰(zhàn)的場(chǎng)面使我激動(dòng)萬(wàn)分。拍攝時(shí)使用尼康F90X,80-200mm鏡頭,經(jīng)過(guò)后期加工制作而成。

老來(lái)樂(lè)亞軍 山西/崔和平 攝/文

我的作品《老來(lái)樂(lè)》是從平凡的生活中捕捉到的。由于我在拍攝前有所準(zhǔn)備,所以在角度上進(jìn)行了一番經(jīng)營(yíng),在構(gòu)圖方面也有意識(shí)的加以雕琢,再加上被攝者毫無(wú)察覺(jué)而真情的流露,使得畫(huà)面更加情趣盎然。精彩瞬間是每一個(gè)攝影人苦苦尋覓的。然而它就融合在平凡的生活當(dāng)中。我對(duì)“留住平凡生活中的美好瞬間”確實(shí)有了一些新的感悟。

午體 季軍 浙江/王文軍攝

協(xié)奏 季軍/北京/龐立平攝

找市場(chǎng) 入選獎(jiǎng) 吉林/張奉清攝

鐘點(diǎn)工 入選獎(jiǎng)/李文風(fēng)攝

礦工 優(yōu)秀獎(jiǎng)/重慶/李顯放攝

家園 優(yōu)秀獎(jiǎng) 北京/李怒聆攝

我 優(yōu)秀獎(jiǎng) 山東/日越攝

收獲季節(jié) 入選獎(jiǎng)/山西/張國(guó)田攝

巧媳婦 優(yōu)秀獎(jiǎng) 浙江/徐小鳳 攝