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人物

陳長芬：對酒當(dāng)歌拍長城

1999.8.8，一個好的不能再好的日子，陳大師（攝影界朋友對陳長芬的尊稱）選擇這一天舉辦了他“長城史詩”影展的開幕式。大師的同事、朋友以及崇拜者們云集北京中國美術(shù)館，開幕式盛況空前。

12年前，也就是1987年，陳長芬在美術(shù)館舉辦過另一個同樣引起轟動的影展。陳長芬說這是12年一個輪回。

陳長芬有目的的拍長城始于60年代，1989年他曾入選紀(jì)念攝影術(shù)發(fā)明150年世界十大攝影名人，并成為《時代》周刊的封面人物，1990年陳長芬在日本出版他的第一本《長城》畫冊，引起很好的反響。之后的9年，陳長芬都一直潛心拍攝他的“長城史詩”，為此他甚至辭去了公職，即使生活以及拍攝經(jīng)費(fèi)一度窘迫，也沒有動搖他的信心。

陳長芬是一個頑強(qiáng)的“精神貴族”，也有詩人的浪漫與豪情，那無限壯美的長城已延伸成他生命的一部分。

陳長芬愛喝酒，朋友們?nèi)ニ也滹?，無一例外地都要帶上一瓶好酒。陳長芬也愛交朋友，三教九流什么樣的人都可以成為他的家座上賓……

陳大師也有一個無比幸福的家，夫人是賢內(nèi)助，兒子陳鵬才華橫溢，也是他的超級助手和專職司機(jī)，還有“大象”——他們?nèi)胰说膼廴?，一條全世界登上長城次數(shù)最多的小狗。

讀者來信

《大眾攝影》編輯部：

你們好。

在這兒向你們反映一個情況：《寧波晚報(bào)》1999年7月15日“新聞周刊”的第10版“世像實(shí)錄”版面上，有兩篇關(guān)于“小姐”與“毒品”的文章，其題圖分別用了趙鐵林先生的兩幅紀(jì)實(shí)照片。因?yàn)槲乙彩且幻麛z影愛好者，所以我知道趙先生拍的這些作品很不容易，《大眾攝影》99年第6期專門刊登了趙先生的文章和照片，看來很受感動。

作為攝影作品，作者有自己的著作權(quán)，作品的侵權(quán)，是對作者最大的傷害?！秾幉ㄍ韴?bào)》上使用的這兩幅照片有侵權(quán)的嫌疑，特別嚴(yán)重的是文章的主題與原攝影作品所要表現(xiàn)的內(nèi)容相去甚遠(yuǎn)，更是對讀者的誤導(dǎo)和對原作的刻意曲解。一位讀者 1999.7.26

編輯人語：翻了翻最近兩周的《中國攝影報(bào)》和《人民攝影報(bào)》，發(fā)現(xiàn)了最少七、八條關(guān)于侵犯攝影師著作權(quán)的報(bào)道，而我們相信還一定有更多的攝影師正在為是不是要起來維護(hù)自己的權(quán)益而患得患失猶豫不決，而正是這種怕麻煩的想法使攝影界成為被侵權(quán)最多最廣泛的領(lǐng)域。

隨著趙鐵林的攝影集《聚焦生存》出版以及專題《漂泊在都市邊緣的女人》在本刊登出后，已有多家國內(nèi)外報(bào)刊非正常使用（有的是盜用甚至濫用）了趙鐵林的作品，而《寧波晚報(bào)》的行為已完完全全構(gòu)成了“侵權(quán)”。據(jù)悉趙鐵林正在考慮聘請律師，制止日益曾多的侵權(quán)行為，維護(hù)自己的權(quán)益。

編輯：你好。

這張照片到底好在哪里？

我們是一群青年攝影者，看了《中國攝影報(bào)》99年7月20日第二版刊登的獲得第十九屆全國攝影藝術(shù)展覽科教、文體、軍事類金牌獎的作品《生死牌州灣》之后，在我們中間引起了非常強(qiáng)烈的爭論。有人說好，有人說不好，說好的人認(rèn)為，既然是全國最高水平藝術(shù)大賽獲金牌獎的作品，那就肯定是好的，那么多攝影名人專家都肯定它好，還會不好嗎？而持反對意見的人更是振振有詞：《生死牌洲灣》首先作品沒有內(nèi)涵、也很難看得出時代的主旋律，表現(xiàn)手法太一般化，構(gòu)圖平平、色彩平平、用光平平。據(jù)《人民攝影報(bào)》1999年3月10日頭版在關(guān)于1998年度新聞攝影作品評選的報(bào)道中，評委賀延光說：我覺得《生死牌洲灣》這張照片能夠達(dá)到概括1998年水災(zāi)的水平，牌洲灣是整個水災(zāi)中死人最多的地方，樹上面都是部隊(duì)的人，足以說明水災(zāi)的嚴(yán)重；當(dāng)時只有作者坐著船進(jìn)去，天蒙蒙黑，作者用閃光燈拍攝，有很大難度。有人認(rèn)為這只是一張新聞?wù)掌?，還有人甚至說：評委對藝術(shù)作品不選，單選新聞作品去獲獎，我們大家爭來爭去，誰也無法說服誰，那么，這幅照片究竟好在哪里呢？真是令人費(fèi)解。我們大家很想聽聽評委想法。 陸勇

編輯人語：關(guān)于全國影展金牌獎作品的爭論，多少年前就沒完沒了，今年也一樣。這種事——就象足球比賽中的裁判一樣，判了就是判了，無法更改。最重要的是：盡快總結(jié)經(jīng)驗(yàn)，使我們的全國影展的評選更嚴(yán)謹(jǐn)，更具權(quán)威性，更具現(xiàn)代化。

觀察

近期攝影界“官司”一瞥

1.江蘇省南京市攝影家田鳴訴中國人事出版社侵犯著作權(quán)和肖像權(quán)。

2.江蘇省江陰市攝影家詹愛平訴江陰天海電腦制版彩印廠、江陰聯(lián)合廣告公司和江陰中意禮品印刷中心侵犯著作權(quán)。

3.湖北省攝影家吳佑忠訴鳳凰公司侵犯著作權(quán)，已勝訴。

4.河南省攝影家魏德忠訴河南大學(xué)出版社侵犯照片署名權(quán)。

5.重慶市73歲的老攝影家楊暢訴重慶市歌樂山革命博物館侵犯照片署名權(quán)。

6.吉林省延吉市攝影家尹同春訴福建恒安集團(tuán)以及被攝者玄花侵犯著作權(quán)，已勝訴。

分析近期攝影界的發(fā)生“官司”，有兩個特點(diǎn)：一，越來越多的攝影師開始起來保護(hù)自己的權(quán)益；二，侵權(quán)的形式和方法也越來越多，越來越復(fù)雜。在這種情況下，如果成立一個“攝影師權(quán)益保護(hù)中心”，將是一件非常有意義的事。

攝影圈

塞翁失馬

臨近國慶，京城一派工地景象，拆房子、建馬路、鋪綠地，十月的首都將花團(tuán)錦簇、熱鬧非凡，為迎國慶也有做出犧牲者，北京最大的膠片銷售店祥升行因美化京城（屬不可抗力）需搬離舊址。從接獲通知到遷出僅一個月時間，其間找地方、簽合同、打掃衛(wèi)生加搬家，從老板到員工忙得不亦樂乎。但塞翁失馬安知非福，祥升行已經(jīng)遷入北京最具文化氛圍的三聯(lián)書店的東廳。攝影圈常自嘆文化素養(yǎng)不足，現(xiàn)在買膠卷的同時也可常進(jìn)書店看看，近水樓臺或許可使攝影文化繁榮發(fā)達(dá)。

話題

迎國慶，影展追求“大手筆”

“大手筆”總是與不同凡響連在一起。

當(dāng)酷熱與北京無緣卻相聚的時候，中國美術(shù)館在一浪高過一浪的熱潮中，推出一個又一個頗具“大手筆”風(fēng)范的攝影展覽，鼓動著人心更加躁動與不安。

7月15日，來自山西日報(bào)社攝影部的王悅，帶來了43幅命名為《中華魂——黃河壺口攝影展》的作品。作者歷經(jīng)12載26次與黃河的對話，用相機(jī)抒寫了他心中的《黃河大合唱》。攝影作品、90平方米的巨照，展廳內(nèi)陳設(shè)的老式門、窗、轆轤；音樂……營造出一種文化氛圍讓觀賞者駐足。

7月20日，日本攝影家富山治夫《現(xiàn)代語感1961-1999攝影作品展》，以40年的攝影生涯為積淀，展示了“日本近代社會眾生相、京劇與唐詩與攝影的結(jié)合”兩大主題。全部作品擺脫了傳統(tǒng)的沖洗工藝，由愛普生公司提供的數(shù)碼輸出系統(tǒng)噴墨打印完成。

7月27日，中國攝影家協(xié)會主席高帆《他從太行來》影展，以歷史的縱深感，再一次在烈日炎炎中，迎來無數(shù)的觀眾。這些拍攝于抗日戰(zhàn)爭與解放戰(zhàn)爭時期的100多幅作品，向我們講述著共和國誕生的艱難歷程。

8月8日，在人們期盼的一個月中，被譽(yù)為“長城攝影第一人”的陳長芬，以其30年的厚積，凝聚成《長城史詩》的盛大影展。觀者如云，不亞于1996年馬克·呂布影展的火爆場面。據(jù)悉柯達(dá)公司提供的高達(dá)十幾萬元的制作經(jīng)費(fèi)，使40余幅規(guī)格各異（最大面積26.7平方米米，最長10.58米）的長城作品，更具史詩般的神采與風(fēng)姿——壯闊、絢麗、穩(wěn)健、精致。

不難看出，這些影展的共同特點(diǎn)在于：傾其所愛、厚積薄發(fā)。其獲得成功的奧秘應(yīng)當(dāng)是：鮮明的主題、獨(dú)特的個性；經(jīng)濟(jì)的支持、技術(shù)的保證。