電影何日走出低谷

主持人：鄧澤洲，江西省電影公司主任，編輯，本刊特約主持人。

討論者：韓曉凌，中國電影公司華東部副經(jīng)理。

葉再春，天津南開大學(xué)中文系研究生。

鐘立飛，百花洲文藝出版社《足球俱樂部》雜志副主編。

主持人：電影是一種大眾文化，近年來電影市場一直不太景氣，其中的原因當(dāng)然是多方面的，既有影片質(zhì)量問影，也有電視的沖擊，還有市場原因。為了給沉寂的電影市場開辟一線生機(jī)，有關(guān)部門做了種種努力，“大片”的推出就是其中一個方面。大家可以就“大片”現(xiàn)象進(jìn)行探討，談?wù)勛约旱目捶ā?/p>

電影院的冷落與“大片”的興起

主持人：電影中的“大片”，主要指的是投資巨大的影片。一般說來，投資上了1000萬元人民幣以上的，都可以稱作為“大片”。近年來電影市場不時有“大片”冒出，其中既有從國外和港澳臺引進(jìn)的，也有國內(nèi)廠家自己投拍的?！按笃钡某霈F(xiàn)，似乎與電影市場的不景氣有著密切的關(guān)系。

韓曉凌：近年來與觀眾見面的“大片”的確不少，如《三大戰(zhàn)役》、《鴉片戰(zhàn)爭》、《紅河谷》、《霸王別姬》等國產(chǎn)片，《西域雄獅》之類的港臺片，還有最近在國內(nèi)電影市場引起較大沖擊波的美國巨片《泰坦尼克號》等，這些影片，在拍攝時投入都巨大，演員陣容也十分強大，確確實實可以稱得上“大片”。這些影片給不景氣的電影市場，一度曾帶來某些生機(jī)，其中的一些大片，確實值得一看。

鐘立飛：不知是因為工作忙的原因，還是電影本身的吸引力不夠，這幾年來我這位電影迷也很少到電影院去看電影。有時被人邀去看一場電影，看完之后也大有“上當(dāng)受騙”的感覺。電影的質(zhì)量不高，恐怕是電影院冷落的主要原因。

葉再春：我曾經(jīng)到一家規(guī)模較大的電影院去看電影，電影開映了，發(fā)現(xiàn)里面坐的觀眾寥寥無幾，按照當(dāng)時的票價一算，電影院不虧本就算不錯了，還想指望有錢可賺呀!要擺脫困境，只有多放一些吸引人的影片，為什么有人喜歡看黑白經(jīng)典片，而不看現(xiàn)在的一些影片呢?

主持人：很多人認(rèn)為，電影院不景氣，與電影票價太貴有關(guān)系，不知諸位有無同感?

葉再春：這個問題可以說有關(guān)系，也可以說關(guān)系不是很大。很多電影院推出“平價電影”，生意一時的確不錯，但“平價電影”也不可能長期紅火下去，因為看電影是一種精神享受，有的電影不要錢很多人也不愿看。相反，一些好的影片，即使票價很貴，很多人還是愿掏腰包，關(guān)鍵在于“值不值”這一點上。

韓曉凌：“窮則思變”，電影界人士正是看到市場經(jīng)濟(jì)下電影受到的沖擊，所以才想方設(shè)法要把觀眾拉回到電影院?！按笃钡耐瞥觯c電影業(yè)的不景氣有直接關(guān)系，電影廠家、影劇院等，是想用“大片”來促使電影走出低谷。

鐘立飛：用一個不太貼切的比喻來說，“大片”在推出之前，大有“山雨欲來風(fēng)滿樓”之勢。首先是報刊長篇累牘的文字介紹，其次是電視中大肆宣傳，上映前夕各大電影院門口巨幅廣告，特別醒目。作為一種“新鮮玩意”，開始幾部“大片”的確招徠了不少觀眾，收到了可觀的效益，有的“大片”質(zhì)量不錯，因此社會效益也頗佳，但后來有的片子就粗糙了。

主持人：一家成功了，其他廠家也就跟著模仿，這樣“大片”便一部接著一部被推上市場，現(xiàn)在投資超過1000萬元的“大片”還真不少。

葉再春：“大片”的興起，是一種值得電影界、評論界注意的現(xiàn)象，但“大片”的成敗與否，并不取決于投資的多少，關(guān)鍵還在于影片的質(zhì)量。

《泰坦尼克號》發(fā)出的沖擊波

主持人：中國電影的“大片”可以說還正處于探索階段，在所推出的這些“大片”中，有成功的，如《鴉片戰(zhàn)爭》經(jīng)濟(jì)效益與社會效益均不錯，后來成為“華表獎”得主；但也有的“大片”沒能達(dá)到預(yù)期的經(jīng)濟(jì)效益，如《霸王別姬》等。正當(dāng)國產(chǎn)“大片”沒能出現(xiàn)更大的突破之時。一部從美國引進(jìn)的《泰坦尼克號》卻在中國電影市場產(chǎn)生強大的沖擊波。

鐘立飛：美國二十世紀(jì)?？怂构竞团衫晒驹谶@部影片的投拍便花費了2億多美元，這一驚人的制作成本在拍攝之初便引起了世界影壇的震動。1912年4月14日泰坦尼克號撞上冰山到第二天凌晨沉沒，德國、英國、美國先后根據(jù)這一海難題材拍攝了9部影片，再投巨資去拍這一老題材，成功與否我看很多人當(dāng)時心里都沒有底。

韓曉凌：事實上，該片除在韓國上映時因受金融危機(jī)影響，被具有強烈“愛國意識”的韓國觀眾抵制之外，在世界上絕大多數(shù)國家和地區(qū)都受到了熱烈歡迎。此片在美國本土推出之前，便在東京國際電影節(jié)上引起轟動。從去年12月19日至今年2月16日，短短的49天中北美總票房就已達(dá)到創(chuàng)紀(jì)錄的3．76億美元。在亞洲，各國的票房紀(jì)錄都被該片刷新。這種轟動效應(yīng)，的確值得我們?nèi)パ芯俊?/p>

葉再春：為什么一部題材并不新鮮的大片能產(chǎn)生如此轟動的效應(yīng)?我認(rèn)為主要是題材處理得好?！短┨鼓峥颂枴返膫?cè)重點并不是在沉船事件，而重點在渲染人類的情感，以情動人。

主持人：廠家對該片的制作十分精細(xì)，恐怕也是成功的原因之一。該片封鏡時間一拖再拖，導(dǎo)演卡麥隆多次追加資金。“沉船事件”本身的悲劇絕響，與當(dāng)今影壇高科技、高投入的制作水平相結(jié)合，確保了該片的藝術(shù)魅力，為影片獲得上佳的票房價值奠定了基礎(chǔ)。

韓曉凌：質(zhì)量是成功的保證，《泰坦尼克號》上映之時已獲得四項金球獎，后來又獲得了第70屆奧斯卡獎中的最佳影片、最佳導(dǎo)演、最佳女主角等11項大獎。如果該片也像一些粗制濫造的“大片”那樣，一味求刺激，恐怕也就難以獲得如此巨大的成功了。

鐘立飛：《泰坦尼克號》營造了一種時尚熱點，隨著該片的上映、走紅，帶動的不僅僅是影片的放映，更重要的是創(chuàng)造了一種文化現(xiàn)象，一種時尚消費狂潮。反映這一時尚的商品如畫冊、卡片、船模型等紛紛上市，各種印有《泰坦尼克號》標(biāo)志的商品成了搶手貨。這種“大片”沖擊波是前所未有的，但愿它能對中國的“大片”制作產(chǎn)生積極的影響。

“大片”現(xiàn)象帶給我們的思考

主持人：無論是國產(chǎn)“大片”，還是引進(jìn)的“大片”，近年來電影“大片”已經(jīng)日漸增多。但是，為什么同是引進(jìn)大片，有的卻帶來非同一般的經(jīng)濟(jì)效益以及相當(dāng)?shù)纳鐣б?，而有的“大片”卻兩個效益皆“虧本”呢?“大片”現(xiàn)象值得電影界、理論界去思考。

葉再春：對比之下，“大片”與“大片”之間的差異是很明顯的?！短┨鼓峥颂枴吩谖覈鴥?nèi)地(除港澳臺)的總票房，據(jù)不完全統(tǒng)計已經(jīng)突破4億元人民幣，相當(dāng)于一個大型企業(yè)全年創(chuàng)下的利潤，而同是引進(jìn)的“大片”，最新一集的黃飛鴻系列《西域雄獅》卻成為進(jìn)口大片中票房最慘的一部。原因又何在呢?

主持人：《西域雄獅》是李連杰主演的，描寫主人公黃飛鴻在突發(fā)事件中失去記憶的情節(jié)，竟然連續(xù)出現(xiàn)在3部進(jìn)口大片中：先有美國的《特工狂花》，接著有成龍的《我是誰》，再就是這部《西域雄獅》。早在一年前，《西域雄獅》的正版帶、VCD早已滿城皆是，因此一年后上映該片，注定要失敗。

鐘立飛：《西域雄獅》有正版帶、VCD上市，《泰坦尼克號》同樣有不少盜版帶以及類似光盤上市于影片上映之前?？梢姟段饔蛐郦{》失敗的原因并不僅僅因為受到VCD等的沖擊。

韓曉凌：電影要耐看，必須使得影片的思想內(nèi)涵和文化底蘊的豐富厚實。有些故事并不新鮮，但你可以挖掘出新的思想內(nèi)涵來，這種新的思想內(nèi)涵，不僅要有新意，而且要有深層次的東西。只有做到了這一點，電影才能發(fā)揮其強大的藝術(shù)震撼力。

葉再春：“大片”不見得非要場面大，關(guān)鍵要貼近人們的生活，符合觀眾的欣賞和審美心理?！短┨鼓峥颂枴窂娜诵缘慕嵌日故玖似矫癜傩盏纳睿厥獾囊繇懶Ч谷藗?nèi)缤H臨其境一般，所以3個多小時人們也不嫌它太長。反觀有的國產(chǎn)大片，人物太多，場面太大，給人留下的是一種距離感，藝術(shù)感染力必然受到限制，特別是戰(zhàn)爭題材的影片，尤為突出。

鐘立飛：應(yīng)該認(rèn)識到，營銷策略也是生產(chǎn)力，市場經(jīng)濟(jì)大潮下，“大片”背后巨大的市場潛力亟待開發(fā)。這在國外已經(jīng)不是什么新鮮事物了，電影本身是文化產(chǎn)品，但同時也是一種傳媒，而且是重要傳媒。開發(fā)好了市場，可以反過來促進(jìn)“大片”的投拍。有了足夠的資金，拍“大片”時也可像《泰坦尼克號》那樣精雕細(xì)刻，生產(chǎn)出更多中國特色的“大片”來。

主持人：最近推出的大片《海之魂》試映獲得好評，各大廠家將不斷有“大片”推出，我們相信中國的“大片”不久將走向世界，創(chuàng)造輝煌。

(責(zé)任編輯／韓春萌)