中國家具史的一頁篇章

王世襄

這是第一部關(guān)于清代家具的學(xué)術(shù)專著，研究、著述從填補尚付闕如的空白開始，并能達到如此規(guī)模，值得贊賀！

《清代家具》通讀數(shù)遍，感到應(yīng)予肯定的有以下幾點：

(一)明確了清代家具應(yīng)有的范圍在一般情況下，說起清代家具，總是想到雍正、乾隆時期材美工良、裝飾性很強、主要供宮廷使用的硬木家具，而把清前期的明式家具及典型猶在、開始呈現(xiàn)某些清代意趣的家具都歸入明式家具，似乎忘記了它們的制作時期實為清代。嘉、道以降，工藝衰退，又很容易一筆抹殺，認為全不足道而遭摒棄。流傳在民間的非硬木家具，大都是清中期或更晚的制品，鄉(xiāng)土氣息濃郁，和明式家具關(guān)系頗為密切，而造型雕飾又時見新意。由于過去對全國的家具調(diào)查做得太少，直到近年才被估販“發(fā)掘”出來而受到人們的重視，例如來自山西的所謂“晉做”。這自然也是清代家具中很重要的一類。如果我們研究清代家具有所偏廢或遺漏，不把上述各類全部納入清代家具的范圍，顯然是有乖歷史事實，看不見客觀存在而有欠缺之憾?？上驳氖亲髡唛_卷就明確了清代家具應(yīng)有的范圍，文字闡述和實物舉例也注意到各類咸備，并隨時結(jié)合時代背景和經(jīng)濟情況，作必要的探討。因此我們不妨將《清代家具》視為“中國家具史”的一個篇章，它已遠遠超過了一本只堪供瀏覽欣賞的“清代家具圖錄”。

(二)對清代家具的評價對某一時期家具評價高低，評價者的審美觀和個人愛憎起決定性作用。不過先決條件是必須較全面地接觸到、觀察到這一時期的制品，否則其評價就不可能公允正確。盡管清代距離我們年代較近、實物較多，但能看到有代表性實物的人是少數(shù)，能看到不同種類有代表性實物的人則更少。因此采用清晰的圖片和詳審的文字作較為全面的介紹就十分必要了?！肚宕揖摺肥堑谝徊坑貌噬掌屯昝赖挠∷丫x過的、不同種類的、具有代表性的清代家具(甚至包括不成功的拙劣之作。這也有必要，不知其丑，安知其美)公諸于世。這本書的出版，將會消除一些人的偏見，并將提高對清代家具的評價。以我個人來說，雖已從事家具研究多年，由于民間家具調(diào)查當(dāng)年只到過南方幾個地區(qū)，故對“晉做”很陌生，自然也就不可能寫入本人的著述，將其成就記在清代家具的帳上。現(xiàn)在見到了“晉做”，對清代家具不免要刮目相看了。

我并不認為作者因為自己研究清代家具，故有意識地去抬高它的身價。只是他編寫出版了這本專著，使更多人看到不同種類的有代表性的實物，人們就會自然而然地提高對清代家具的評價。

(三)一種嚴肅的科學(xué)態(tài)度研究任何一門學(xué)問，持嚴肅的科學(xué)態(tài)度，十分必要。作者是學(xué)科學(xué)的，本書可以證明他把嚴肅的科學(xué)態(tài)度帶到了家具研究中。列入《附錄》的《紫檀與紫檀家具》一文，可以說是迄今所見對這一木材及其制品講得最清楚、最實事求是、不模棱兩可、不嘩眾取寵的一篇文章。他把實物觀察、匠師經(jīng)驗、檔案記錄三者結(jié)合起來，再加上科學(xué)試驗才寫出來的。據(jù)我所知，祁麗君先生的《清代宮廷家具紫檀與新紫檀木材比較研究》一文之由來，也是作者為了解決自己的困惑，不得不請求林業(yè)學(xué)專家大力支援，商定題目，經(jīng)過實驗研究，寫成專題報告，才引用到自己的文中的。

(四)關(guān)于家具的準確斷代傳世家具的準確斷代問題，直到現(xiàn)在也未能得到滿意的解決。作者沒有將《圖版篇》的實例一一注明具體年代，不得視為知識貧乏，卻說明他很老實，知道多少說多少。不過《清代家具》有不少章節(jié)講的就是斷代。例如對康熙時期十二幅“美人絹畫”中的家具，逐件進行辨別分析，哪幾件屬于明代，哪幾件帶有明顯的清式特點。這一研究不僅對清代家具斷代，就是對明代家具斷代也有幫助。又如他把清代家具分為“明清之際”、“清早期”、“清中期”、“清中晚期”、“清晚期”五個時期，這也比我在《明式家具研究》試圖把明式家具分為明代早、中、晚和清前期要精密一些。《家具種類說明》特意把清代始有及較為流行的品種提出來，詳論其功能、造型、結(jié)構(gòu)、裝飾與前此已有家具的差異?！蹲咸磁c紫檀家具》指出采用木材解剖學(xué)，據(jù)吸收光譜曲線的不同，可以準確地把新舊紫檀區(qū)分開來。二者都是為斷代提供依據(jù)和辦法?？傊?，我們不能說《清代家具》對準確斷代有了新的突破，但承認它有助于這個問題的解決，似乎并未言過其實。

作者從立意寫書到完成出版只用了十來年時間，可以說是相當(dāng)快的。這和他熱愛家具，專心致志，追求知識，不遺余力分不開的。不妨說一說我知道的一、二事。北京首都博物館有一批庫存多年的清代家具，歲久失修，散脫殘缺。作者為了通過修復(fù)，學(xué)到知識技藝，特請北京最好的師傅，共同制定修復(fù)方案，并嚴格要求施工配料、包括配雕活、編藤屜、鑲嵌銅飾等，一絲不茍地把十幾件一一修整完好。在修理過程中，作詳細的筆記，拍攝數(shù)以百計的照片，為每件編寫修繕紀錄，隨同家具送交博物館。前后歷時一年有余，隨后寫出了專題論文。又如為了拍攝炎黃藝術(shù)館的一件康熙紫檀大型多寶格，因不得移動，并須一日內(nèi)完成，他請了三批專業(yè)攝影師，分別用汽車載運器材，到藏所依次拍攝，目的只希望確保得到一張可用以出版的彩片。十幾年來，他以這種精神，先后拍攝了近千件明清家具的照片。這種干法(或稱之為這種“玩法”更為確切)，不僅花光了本人所有，連夫人留學(xué)回國，節(jié)省下來的一些積蓄也搭了進去。不怕費力氣，不吝耗資財，這是什么精神？我看這是為了鉆研一門學(xué)問，積累知識，以期有成，終得用以貢獻給人民的一種必須具有的、不惜付出重大代價的精神！

作者年富力強，風(fēng)華正茂，來到面前的正是可以勇猛精進的大好時機。以我國實物遺存之豐富，檔案記錄之翔實，民間待訪地區(qū)之廣袤，傳統(tǒng)家具研究，大有可為。

一九九五年十月

(《清代家具》，田家青著，香港三聯(lián)書店一九九五年十一月版，港幣840元)