應(yīng)運(yùn)而生的“平民英雄”

宋崇

最近兩年，為了贏得觀眾，獲得高票房，我連續(xù)拍《魔窟生死戀》和《陷阱里的婚姻》，都是以二三十年代舊上海為背景的“情節(jié)懸念”片或者說(shuō)是“言情動(dòng)作”片。也許這是一條成功的“捷徑”，于是乎許多藝術(shù)家都到大上海三四十年代中去“淘金”，作品雷同，藝術(shù)手法相近，似乎創(chuàng)作的路子越走越狹窄。也就是在這個(gè)時(shí)候，電影局滕局長(zhǎng)對(duì)我提出要求，他說(shuō)：“你是位有影響的導(dǎo)演，不能老拍三十年代歷史題材，中國(guó)銀幕上也不能老是打聲一片，殺聲一片，你應(yīng)該帶頭拍些表現(xiàn)當(dāng)代人、反映現(xiàn)代主旋律的影片?！?/p>

后來(lái)我回到上海，恰碰上話(huà)劇《0K、股票》的上演沸沸揚(yáng)揚(yáng)，產(chǎn)生了轟動(dòng)效應(yīng)，各界一片好評(píng)，并將被邀請(qǐng)去臺(tái)灣和新加坡作訪(fǎng)問(wèn)演出。我立即騎著自行車(chē)，冒著狂風(fēng)暴雨，趕到劇場(chǎng)去看戲。沒(méi)想到它一下子抓住了我，并深深地打動(dòng)了我，使我產(chǎn)生了強(qiáng)烈的沖動(dòng)，一定要據(jù)此拍出一部好的喜劇片來(lái)！

這出戲的特點(diǎn)是什么

它具有強(qiáng)烈的時(shí)代感，真實(shí)地反映了現(xiàn)實(shí)生活的熱點(diǎn)，將1992年夏季以來(lái)，在席卷上海的股市狂潮中，市民多病的心理狀態(tài)進(jìn)行了一次大曝光。劇本將818號(hào)5戶(hù)人家沉在股海中折騰了一大通，酸、甜、苦、辣一大盆，每個(gè)人都經(jīng)歷了人生的一次洗禮。讓觀眾看戲時(shí)有種親切感，臺(tái)上事，就是你身邊事，臺(tái)上的人，就是你身邊的蕓蕓眾生。引起觀眾感情上的強(qiáng)烈共鳴，仿佛照了一次鏡子，做了一回CT。其中的幽默，其中的自嘲，深深地打動(dòng)著觀眾的心靈。

劇本中沒(méi)有什么重大事件和激烈的生死搏斗，而是通過(guò)平凡的生活、平凡的小事中見(jiàn)不平凡。所以，這部戲的風(fēng)格應(yīng)定為：記實(shí)風(fēng)格的生活喜劇。因此在景的選擇、服裝的處理、道具的布置上必須盡量地貼近生活。尤其是在拍攝一些買(mǎi)賣(mài)股票的群眾場(chǎng)面和外景時(shí)，我要求用偷拍和搶拍的做法，以創(chuàng)造出一種新聞?dòng)泴?shí)的真實(shí)感。

要把握住“平民形象”的血肉脈絡(luò)

劇評(píng)家認(rèn)為：劇中男主角阿奈是“重塑了上海人的形象”，是“前所未有過(guò)的，嶄新的藝術(shù)形象”。阿奈原來(lái)只是一個(gè)在家怕老婆，在單位怕領(lǐng)導(dǎo)，唯唯諾諾謹(jǐn)小慎微的“小人物”。被下崗后，他在改革的大潮中卷入股市。是時(shí)代給他提供了機(jī)遇，使他在改革中掙脫了束縛，走出了怪圈，解放了思想，釋放了活力，成為一個(gè)全新的“炒股大腕”和企業(yè)家。其實(shí)，阿奈不過(guò)是時(shí)代變革的產(chǎn)物，是在改革大潮中應(yīng)運(yùn)而生的“平民英雄”，在他身上可以看到上海人正在改變“小家子氣”，改變“精明而不高明”的市并氣。這樣的生活原型不少，演員塑造起來(lái)并不難，關(guān)鍵是要使他充實(shí)有血有肉。

女主角陳純，是個(gè)善良、溫柔、富有、離了婚的職業(yè)中年女性?！肮褘D門(mén)前是非多”，由于人言可畏，她潔身自好，肯于追求，又不愿鋒芒畢露。影片中她沒(méi)有進(jìn)入喜劇情節(jié)，但要求她以自己的命運(yùn)和追求，給全劇增添一種抒情和溫馨。她和阿奈過(guò)去和現(xiàn)在都“志同道合”，他們也想愛(ài)都不能愛(ài)，是她喚醒并賦予阿奈新的生活，這暗示出一個(gè)更大的主題：人生還有比錢(qián)更珍貴的東西！

此外，影片中的其他平民形象也應(yīng)各具類(lèi)型。比如王發(fā)，是上海青工中的一種典型。他腦子活絡(luò)，能說(shuō)會(huì)道，四處鉆營(yíng)，急功近利，只想“少流汗，掙大錢(qián)，高消費(fèi)，扎臺(tái)型”。股票一出臺(tái)，他覺(jué)得發(fā)財(cái)時(shí)機(jī)已到，憑著小聰明“包打聽(tīng)”小道消息，結(jié)果“聰明反被聰明誤”。他一心想“搖帳”，四處借錢(qián)炒股，做發(fā)財(cái)黃金夢(mèng)；結(jié)果，股市風(fēng)險(xiǎn)，讓他“赤條條來(lái)，赤條條去”。最后被迫發(fā)瘋跳樓，使喜劇帶了幾分悲劇色彩，令觀眾在笑的同時(shí)，又感幾分深沉和辛酸。

再如大寶，為人勤勞，忠厚耿直。其毛病，也正是中國(guó)大多數(shù)人常犯的毛?。弘S大流，從眾心態(tài)。大家都經(jīng)商，他也經(jīng)商；大家炒股票，他也炒股票；有相當(dāng)?shù)拿つ啃?。盡管有個(gè)“好參謀”的妻子，也免不了上當(dāng)受騙。

至于馬廠(chǎng)長(zhǎng)這個(gè)人物，很有現(xiàn)實(shí)意義，必須很生動(dòng)地加以表現(xiàn)。這是個(gè)“計(jì)劃經(jīng)濟(jì)”的遺老遺少，他不是壞人，卻是個(gè)退了色、落了伍、過(guò)了時(shí)的人物。這個(gè)人物也具有悲劇性，是計(jì)劃經(jīng)濟(jì)的犧牲品。他真是一心一意地想把廠(chǎng)搞好，可到頭也沒(méi)能明白，為什么廠(chǎng)子就搞不好。他不明白，是因?yàn)樗^(guò)去按長(zhǎng)官指示辦事，在計(jì)劃經(jīng)濟(jì)下當(dāng)算盤(pán)珠當(dāng)慣了，一到市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)的汪洋中就只有束手待斃了。

突出“變”字

《OK、股票》是部社會(huì)內(nèi)涵豐富，多主題的作品，這部戲首先體現(xiàn)了莎士比亞的名言：金錢(qián)可以使人變得崇高和善良，金錢(qián)也能使人變得貪婪和卑鄙。

這出戲所表現(xiàn)的股市風(fēng)潮只是個(gè)載體，阿奈這個(gè)人物可以說(shuō)是一種象征。他是一個(gè)在舊體制中被扭曲、壓抑的小人物，而后在改革開(kāi)放的大潮中充分釋放出自己的潛能，成為有個(gè)性，有追求，有自信心的成功者。表明改革不僅帶來(lái)了生產(chǎn)力的解放，也帶來(lái)了人性的復(fù)蘇，心靈的解放。股份制給社會(huì)注入了新的活力，社會(huì)活了，人也活了。只有讓更多的阿奈釋放出潛在的才能，我們的民族才有希望。鄧小平同志南巡講話(huà)的精神就是要解放千千萬(wàn)萬(wàn)個(gè)“阿奈”，讓中國(guó)人民重新以新的風(fēng)貌勇敢地投入到改革競(jìng)爭(zhēng)的行列，這是此劇生命之所在！

在每次重大的社會(huì)變革和轉(zhuǎn)折時(shí)期，人們的家庭、社團(tuán)、婚姻、擇友都會(huì)出現(xiàn)一次大分裂、大改組的社會(huì)裂變過(guò)程。也就是說(shuō)，在社會(huì)的動(dòng)蕩變革中，人們的地位、價(jià)值觀都會(huì)發(fā)生根本的變化，造成夫婦、父子、朋友、同事間關(guān)系的碰撞、斷裂，舊的解體，新的誕生。中國(guó)就曾有過(guò)幾次離婚高潮、婚姻大裂變期，在改革大潮中，這種大裂變、大改組又將出現(xiàn)。阿奈和丁芝英的結(jié)合和離婚，阿奈和陳純由相戀到分離到再次相愛(ài)，正是這種大裂變的形象體現(xiàn)，是社會(huì)的必然。

所以在影片拍攝時(shí)，我要求突出這個(gè)“變”字，要表現(xiàn)好這個(gè)“變”字。演員特別要把握住人物的精神風(fēng)貌和心態(tài)的變化。阿奈從一個(gè)唯唯諾諾膽小怕事的“小人物”，到在股票中拼搏，一天天地增強(qiáng)自信，最后成為“大腕”；丁芝英對(duì)阿奈從輕蔑到懷疑，到憎恨；陳純對(duì)阿奈的感情復(fù)蘇，一點(diǎn)點(diǎn)地從內(nèi)到外；王發(fā)從炒股專(zhuān)業(yè)戶(hù)，神氣活現(xiàn)到后來(lái)破產(chǎn)一敗涂地跳樓自殺；都可謂變化萬(wàn)端。只要我們能準(zhǔn)確地表現(xiàn)出來(lái)，就能再現(xiàn)生活的真面貌。

注意分寸感

作者獨(dú)有的生活積累，貼近生活的白描手法，幽默的上海俚趣，構(gòu)成了上海市井風(fēng)俗畫(huà)卷；微言大義，寓莊于諧，充滿(mǎn)了對(duì)生活的熱愛(ài)和對(duì)真誠(chéng)理想的追求。

由于我還是準(zhǔn)制片人，在投產(chǎn)決策時(shí)，我思考的重要問(wèn)題，就是此片有沒(méi)有廣泛的市場(chǎng)，能不能吸引觀眾，是否能做到城鄉(xiāng)皆宜，老少皆宜。

現(xiàn)在，觀眾對(duì)喜劇還是歡迎的，關(guān)鍵在于演員的表演風(fēng)格和表演分寸上。演員只能在生活真實(shí)的基礎(chǔ)上作適度的夸張和“冷面喜劇”的表演，要在喜劇情節(jié)、人物性格、幽默語(yǔ)言上下功夫，不能靠擠眉弄眼，拍頭打腦硬去逗樂(lè)觀眾?？傊?，在表演風(fēng)格上，演員要能向輕喜劇靠攏，既要防止“灑狗血”式的表演，又不能過(guò)于拘禁放不開(kāi)；戲太溫，節(jié)奏太慢，出不了喜劇效果。藝術(shù)的天才就在于分寸感。

這也是一次再創(chuàng)作。話(huà)劇藝術(shù)強(qiáng)調(diào)時(shí)空的“三一律”，作者設(shè)計(jì)全部劇情發(fā)生在818號(hào)門(mén)樓院里，這是作者的精心之筆。但是電影必須打破這種時(shí)空封閉的狀況，突出電影時(shí)空自由交叉的特點(diǎn)。現(xiàn)在劇本已作了一定努力來(lái)突破話(huà)劇的形式框架，但還有話(huà)劇的痕跡，需要進(jìn)一步突破。

此外，話(huà)劇是語(yǔ)言的藝術(shù)，現(xiàn)在劇本中保留了原作生動(dòng)語(yǔ)言，但電影是動(dòng)作的藝術(shù)，劇作顯得對(duì)話(huà)過(guò)多，還需要進(jìn)一步壓縮刪減，同時(shí)盡量加強(qiáng)動(dòng)作性、場(chǎng)面性，從劇作到情節(jié)仍要作些修改和豐富。

最后，我想說(shuō)的是：目前，寫(xiě)股票的電視劇和電影很多，香港和中影公司投資拍攝的《股瘋》比我早，他們的投資大，女主角是潘虹，男主角是香港演員，可能在《股市婚戀》之前與觀眾見(jiàn)面。不怕不識(shí)貨，就怕貨比貨。在藝術(shù)的競(jìng)爭(zhēng)中，面臨著強(qiáng)手的挑戰(zhàn)，是畏首畏尾還是勇往直前？我選擇前進(jìn)的路！我相信，我并不是逞盲目的匹夫之勇，而是經(jīng)過(guò)深思熟慮之后的決策。