話說(shuō)《關(guān)東傳奇》

胡德培

《關(guān)東傳奇》，是楊大群的新著長(zhǎng)篇?dú)v史小說(shuō)。全書(shū)近七十萬(wàn)字，初版約三十萬(wàn)冊(cè)，從目前一般長(zhǎng)篇小說(shuō)的銷行情況來(lái)看，這本書(shū)的印數(shù)是較大的?？梢?jiàn)，群眾對(duì)這本傳奇式的歷史小說(shuō)是比較歡迎的。

一傳奇與現(xiàn)實(shí)

楊大群的新著長(zhǎng)篇，是以傳奇性的故事情節(jié)來(lái)敷衍成篇的一部小說(shuō)。

群眾喜歡傳奇，常常是因?yàn)樗S多神異、奇特而有趣的故事，情節(jié)曲折離奇而引人入勝的緣故?！蛾P(guān)東傳奇》首先抓住了這個(gè)特點(diǎn)。它敘寫(xiě)了本世紀(jì)一、二十年代到三十年代初“九一八事變”前夕我國(guó)東北的風(fēng)云變幻，描述了巨流城草頭屯闖關(guān)東的李、沈、于三家的離合悲歡，常以傳奇性的故事情節(jié)取勝。

小說(shuō)集中反映了“東北王”張作霖統(tǒng)治下及其被害后一、二十年間的社會(huì)歷史面貌。在這個(gè)總的歷史背景之下，本書(shū)著重表現(xiàn)了四個(gè)方面的生活和斗爭(zhēng)：第一，是草頭屯李、沈、于三戶貧苦人家與地主豪紳彭三蝎子的階級(jí)對(duì)立和階級(jí)斗爭(zhēng)；第二，是郭松齡、馬得標(biāo)的倒戈反奉與張作霖的武裝沖突：第三，是張作霖控制北洋軍閥政府，任安國(guó)軍總司令及中華民國(guó)軍政府陸海軍大元帥與直系軍閥、蔣介石集團(tuán)、日本侵略軍的勾心斗角與矛盾斗爭(zhēng)，直至張作霖在皇姑屯被日軍炸死，張學(xué)良出任東三省保安總司令，改旗易幟的情況；第四，是我黨在東北地區(qū)開(kāi)展工作，中央派遣劉少奇同志到東北各省的地下斗爭(zhēng)。

在種種曲折復(fù)雜的情節(jié)鋪排中，小說(shuō)各部分都不乏傳奇色彩的動(dòng)人故事。比如，沈建華的出生及其母親的被害，于國(guó)英的唱戲及與匣話三嬸的成親，胡子大柳字的神出鬼沒(méi)與行俠作義，彭三蝎子修建大院與李木匠的家破人亡，沈建華告狀、蹲監(jiān)以及結(jié)婚的奇特遭遇，魏三娘的女扮男裝及演練時(shí)的勝過(guò)須眉，霍鐵北于亂軍中護(hù)送馬得標(biāo)、魏三娘逃離險(xiǎn)境，孫傳芳的闖入秘密會(huì)議與張作霖的出任安國(guó)軍總司令，劉尚清的秘密傳信與張學(xué)良的忍痛殺人，馬大爺七十壽辰下礦井及把孫大柜等魔鬼引入地獄，彭三蝎子的出殯與地下黨巧迎中央代表等等。這些故事情節(jié)的起伏迭宕，巧妙展開(kāi)，頗多新鮮誘人、出奇制勝之處，使人讀來(lái)充滿情趣，不忍釋卷。

我認(rèn)為，這些生動(dòng)誘人的藝術(shù)描寫(xiě)，與作家對(duì)這些人和事的深入了解，并且注入了自己的鮮明愛(ài)憎和誠(chéng)摯感情是有直接關(guān)系的。因此，作家在進(jìn)行巧妙的藝術(shù)構(gòu)思時(shí)，注意采擷動(dòng)人情懷的具體情節(jié)和細(xì)節(jié)，將傳奇故事的趣味性與藝術(shù)描繪的生動(dòng)性密切結(jié)合起來(lái)，構(gòu)成了一種新奇而又現(xiàn)實(shí)、曲折而不失真的藝術(shù)氛圍，使《關(guān)東傳奇》這一部大書(shū)增強(qiáng)了可讀性，吸引著人一口氣讀下去。

當(dāng)然，傳奇的情節(jié)性和趣味性，如果只是建立在離奇曲折、神異古怪地編纂故事，脫離現(xiàn)實(shí)、脫離社會(huì)的“機(jī)關(guān)布景”或奇巧布置，那就會(huì)越“傳”越“奇”，以至成為虛妄、奇詭的虛幻情節(jié)或“神話”故事。

《關(guān)東傳奇》勝于同類題材其他一些小說(shuō)的突出特點(diǎn)在于，它深深地植根于現(xiàn)實(shí)生活的土壤之中，精細(xì)地勾勒社會(huì)歷史的生動(dòng)圖景，縝密地描繪遼河兩岸的風(fēng)物人情，使讀者如置身于當(dāng)年那兵連禍結(jié)、民不聊生的動(dòng)亂時(shí)代，一件一件凄慘、悲憤的事情皆似親眼所見(jiàn)，親耳所聞。

你看，沈建華和銀妞正在積極籌辦婚事，突然冒出一位大柳字的女胡子對(duì)他的一見(jiàn)鐘情；沈建華和銀妞已正式舉行合巹之禮，柳葉青卻強(qiáng)行闖入宣布父命，將其妹柳葉蘭許配沈建華為妻……這種描寫(xiě)，其傳奇色彩是夠濃烈、夠突出的。但是，更值得引起人們注意的是：小說(shuō)那么真實(shí)地表現(xiàn)出沈德老人的驚恐得病、由憂轉(zhuǎn)喜的復(fù)雜內(nèi)心矛盾，銀妞由新娘無(wú)奈變成建華妹妹的事出意外，由愁悶轉(zhuǎn)而體貼并勸導(dǎo)建華，表現(xiàn)出多么淳厚、善良的性格；并且，同樣那么精細(xì)地描述了沈、柳婚禮的種種民情風(fēng)俗，以及對(duì)柳葉蘭與沈建華的新婚之夜那么入情入理的描寫(xiě)；同時(shí)，作家的筆墨沒(méi)有忘記對(duì)銀妞的內(nèi)心變化到行動(dòng)細(xì)節(jié)的真實(shí)、貼切的深情描繪，也沒(méi)有忘記對(duì)八閨女的心靈反應(yīng)及潑辣、爽快性格的生動(dòng)刻畫(huà)……這些生動(dòng)有趣的藝術(shù)情節(jié)，既富有浪漫色彩的不同尋常的傳奇性的情趣，又具有對(duì)社會(huì)生活和真實(shí)人物復(fù)雜的內(nèi)心世界與思想性格的現(xiàn)實(shí)性的描繪，既能夠緊緊地抓住讀者的閱讀興趣，又能夠不斷地?fù)軇?dòng)人們的熱烈情懷，使人獲得豐富的藝術(shù)享受和心靈的陶冶。

你再看看，在兵荒馬亂之中，倒戈反奉失敗之后，霍鐵北單身返家看望多年不見(jiàn)的媽媽那一節(jié)藝術(shù)描寫(xiě)：一家人的震驚和欣喜，老媽媽垂危時(shí)的悲喜交集與慈母深情，粗獷而率直的霍鐵北爆發(fā)出強(qiáng)烈的親子之愛(ài)，豪爽而俠義的魏三娘跟蹤而來(lái)，含淚呼喚“媽媽”的情景……這是多么逼真，多么動(dòng)人！特別是霍鐵北當(dāng)母親去世、又不得不立刻離去的時(shí)候，對(duì)空鳴槍致哀的細(xì)節(jié)，更是多么貼切地刻畫(huà)了這個(gè)人物勇武、豪放的性格，多么強(qiáng)烈地渲染出當(dāng)時(shí)那種悲慟、豪狀的氛圍！

所以，我認(rèn)為，《關(guān)東傳奇》的成功，在這一方面是較突出的。正是因?yàn)樽髌分杏斜姸嘀矣诂F(xiàn)實(shí)生活的真實(shí)的情節(jié)安排和對(duì)于許多具體情境的精彩的細(xì)節(jié)描寫(xiě)，使這部傳奇性的長(zhǎng)篇小說(shuō)產(chǎn)生了表現(xiàn)廣闊歷史生活的真實(shí)感，增強(qiáng)了作品的豐富社會(huì)內(nèi)容的現(xiàn)實(shí)性。

這種藝術(shù)效果的產(chǎn)生，也許是由于作家自小熟悉家鄉(xiāng)遼河一帶的風(fēng)土人情，也許是由于作家對(duì)筆下描述的社會(huì)歷史事件懷著滿腔熱情，也許是由于作家注意搜集民間傳說(shuō)故事并且與各種歷史資料緊密揉合……總之，社會(huì)歷史生活給予了作家豐富的現(xiàn)實(shí)土壤，馬克思主義世界觀指導(dǎo)著作家對(duì)客觀歷史事實(shí)的正確觀察和分析，從而激發(fā)出作家的創(chuàng)作激情，引導(dǎo)著作家對(duì)傳奇藝術(shù)的探索。我認(rèn)為，這是《關(guān)東傳奇》將傳奇與現(xiàn)實(shí)結(jié)合，將離奇的情節(jié)與現(xiàn)實(shí)的描繪結(jié)合，使傳奇性的故事富有較豐富的內(nèi)容、較強(qiáng)烈的現(xiàn)實(shí)意義，從而才獲得成功的客觀條件和重要因素。

正是基于上述的認(rèn)識(shí)，我覺(jué)得，小說(shuō)的前兩部分生活內(nèi)容(即李、沈、于三家的種種遭遇與郭松齡的倒戈反奉)比之于后兩部分生活內(nèi)容(即“東北王”張作霖的由盛而衰與劉少奇同志到東北三省的地下斗爭(zhēng))，顯得更加豐富而扎實(shí)，更富有傳奇色彩，也更具有現(xiàn)實(shí)教育意義和思想藝術(shù)價(jià)值。后兩部分，雖然也有不少精彩的篇章和精細(xì)的描述，但是，相比之下，則顯得內(nèi)容單薄一些，藝術(shù)粗疏一些，特別是最后一部分，可能是資料不足，或者作家不夠熟悉，或者思想上有某種束縛，總使人感到手腳放得不開(kāi)，筆墨不如前面那樣揮灑自如，寫(xiě)表面的事件及其發(fā)展過(guò)程較多，而精心地安排情節(jié)和描寫(xiě)細(xì)節(jié)，著力刻畫(huà)人物和突出性格，卻顯露諸多不足，實(shí)在是使人深感遺憾的。

二小說(shuō)與歷史

《關(guān)東傳奇》又是反映我國(guó)東北現(xiàn)代歷史初期一個(gè)階段社會(huì)動(dòng)蕩的一部長(zhǎng)篇小說(shuō)。

這部小說(shuō)，在描繪大遼河沿岸人民的斗爭(zhēng)，鋪敘“東北王”張作霖與各帝國(guó)主義及軍閥勢(shì)力之間的角逐，揭露日本侵略軍的陰謀詭計(jì)和狂妄野心，展現(xiàn)以蔣介石為首的中國(guó)統(tǒng)治階級(jí)對(duì)廣大人民群眾的殘酷壓榨和百般欺凌，歌頌中國(guó)共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)下的東北人民反帝反封建的光輝業(yè)績(jī)等方面，都反映出了相當(dāng)?shù)臍v史真實(shí)，具有一定的認(rèn)識(shí)價(jià)值和審美意義。這無(wú)疑是《關(guān)東傳奇》取得成績(jī)的一個(gè)重要方面。

同時(shí)，從小說(shuō)藝術(shù)與歷史現(xiàn)實(shí)的關(guān)系來(lái)說(shuō)，這部歷史小說(shuō)也給我們提供了一些值得深入研究的問(wèn)題。

關(guān)于以現(xiàn)代歷史生活的真實(shí)事件和真實(shí)人物進(jìn)入小說(shuō)藝術(shù)創(chuàng)作的問(wèn)題。比如，本書(shū)以無(wú)產(chǎn)階級(jí)革命家劉少奇同志及軍閥張作霖、張學(xué)良父子和張宗昌、孫傳芳等等真實(shí)人物作為對(duì)象，對(duì)這些人物的歷史面貌作了形象的刻畫(huà)和生動(dòng)的反映，對(duì)于作品歷史真實(shí)感的增強(qiáng)，較充分地表現(xiàn)歷史生活的實(shí)際狀況，表現(xiàn)歷史斗爭(zhēng)的錯(cuò)綜復(fù)雜與尖銳激烈，對(duì)于人們總結(jié)歷史的經(jīng)驗(yàn)教訓(xùn)，把握歷史發(fā)展的客觀規(guī)律等等，都是具有特殊重要的作用和意義的。但，應(yīng)當(dāng)引起人們重視的是，這種藝術(shù)描寫(xiě)，必須嚴(yán)格地尊重歷史事實(shí)，依據(jù)歷史資料，符合歷史客觀實(shí)際。而這在一定的情況下，有時(shí)會(huì)影響甚至束縛作家的手腳，不能充分施展藝術(shù)想象和藝術(shù)虛構(gòu)的能力，從而使作品中的某些藝術(shù)情節(jié)顯得淺淡而單薄，對(duì)于人物和事件的刻畫(huà)與描寫(xiě)，缺乏一定的力度和深度。在《關(guān)東傳奇》中，關(guān)于劉少奇同志在東北的地下斗爭(zhēng)，比之于前面幾部分的藝術(shù)描寫(xiě)，其情節(jié)的生動(dòng)性、豐富性和深刻性等方面，就較明顯地受到了相當(dāng)?shù)挠绊?，因而，總使人感到作家未能有力地發(fā)揮出自己全部的藝術(shù)才智，顯得有些局促，寫(xiě)事件的外表形象和發(fā)展進(jìn)程較多，而深入人物性格的內(nèi)核進(jìn)行深刻的揭示和入木三分的刻畫(huà)較少。因此，作品藝術(shù)描寫(xiě)上較表面化和一般化的筆墨便暴露在讀者的面前，大大削弱了小說(shuō)的社會(huì)教育作用和藝術(shù)感染能力。這種弱點(diǎn)與不足，與作家對(duì)歷史的熟悉與了解，對(duì)生活的認(rèn)識(shí)與開(kāi)掘，顯然都是具有直接關(guān)系的。

關(guān)于歷史上的真實(shí)事件與藝術(shù)上的虛構(gòu)情節(jié)的融合問(wèn)題?！蛾P(guān)東傳奇》創(chuàng)作的主要意圖，開(kāi)始似乎是以李、沈、于三家的虛構(gòu)情節(jié)為主線，但寫(xiě)作的結(jié)果形成了目前這種虛實(shí)參半的局面，一半是歷史上的真實(shí)事件和真實(shí)人物，一半是作家根據(jù)生活體驗(yàn)虛構(gòu)的情節(jié)。應(yīng)該說(shuō)，《關(guān)東傳奇》就長(zhǎng)篇?dú)v史小說(shuō)創(chuàng)作領(lǐng)域在這一方面所進(jìn)行的新的嘗試，是達(dá)到了一定的藝術(shù)效果，取得了相當(dāng)?shù)某晒Φ?。但是，由于作家?chuàng)作主要意圖的變化，藝術(shù)的中心逐漸變得不夠突出，出現(xiàn)了某種藝術(shù)上的“喧賓奪主”，甚至使原來(lái)未能很好醞釀成熟的情節(jié)占據(jù)了過(guò)多的篇幅，使本來(lái)作家生活較熟悉、構(gòu)思較充分的李、沈、于三家的悲歡離合的情節(jié)降到次要的、附屬的地位(尤以本書(shū)后半部分較為顯著)，從而使小說(shuō)的某些藝術(shù)描寫(xiě)出現(xiàn)了一些夾生的現(xiàn)象和不協(xié)調(diào)的情況。

當(dāng)然，這種情況也不是不可以避免和克服的。如果將真實(shí)事件與虛構(gòu)情節(jié)很好地融合在一起，使之互相協(xié)調(diào)一致，水乳交融，也是可能取得成功的。是否可以這樣設(shè)想：如果李沈、于三家的虛構(gòu)故事，放在這樣的廣闊背景之下，即在帝國(guó)主義與軍閥的矛盾和爭(zhēng)奪，軍閥之間的連年混戰(zhàn)和勾心斗角，人民群眾的一些自發(fā)反抗與行俠作義，中國(guó)共產(chǎn)黨人在各界人民中間開(kāi)展的地下斗爭(zhēng)等等歷史背景之下，作為一個(gè)集中的主線來(lái)鋪展故事情節(jié)，那是很有可能寫(xiě)成既是轟轟烈烈、驚天動(dòng)地的，又是藝術(shù)上比較完整而真實(shí)感人的篇章。假設(shè)換一種方式，或者以劉少奇同志在東北領(lǐng)導(dǎo)我黨的地下斗爭(zhēng)為主線，或者以張作霖、張學(xué)良父子的盛衰榮辱為中心，即是以真實(shí)的歷史事件和人物為主要環(huán)節(jié)，然后加進(jìn)一些藝術(shù)虛構(gòu)的情節(jié)，使之枝葉繁茂，生動(dòng)感人，那也是可能寫(xiě)出一部動(dòng)人的大書(shū)的。無(wú)論哪種情況，其關(guān)鍵在于：必須將人們熟知的真實(shí)事件與藝術(shù)的虛構(gòu)故事有機(jī)地糅合起來(lái)，融為一體，統(tǒng)一在某個(gè)具體而完整的藝術(shù)構(gòu)思之中，使藝術(shù)的具體描寫(xiě)如生活一般真實(shí)可信，栩栩如生。因?yàn)?，現(xiàn)代歷史中那些著名人物和事件，距離我們今天的生活很近，大都為人們所了解和熟悉。這種情況，在一定程度上就給作家的藝術(shù)虛構(gòu)和巧妙構(gòu)思帶來(lái)較大的困難。如果真實(shí)的人物、事件與虛構(gòu)的故事情節(jié)融合得不好，安排不得當(dāng)，就可能在藝術(shù)上出現(xiàn)這樣或那樣的紕漏和毛病。《關(guān)東傳奇》由于將四五個(gè)方面的人物和事件平列地鋪開(kāi)，堆砌在一起，使藝術(shù)的中心不夠突出，故事情節(jié)顯的拖沓，拉得過(guò)長(zhǎng)(近七十萬(wàn)字)，缺乏高度得集中和凝煉，小說(shuō)在這一方面是有明顯的缺陷與弱點(diǎn)的，對(duì)這部小說(shuō)的思想和藝術(shù)也是有一定程度的損害和減弱的。

盡管這樣，《關(guān)東傳奇》這部長(zhǎng)篇?dú)v史小說(shuō)的社會(huì)作用和現(xiàn)實(shí)意義也是不應(yīng)忽視和低估的。作為一部歷史小說(shuō)，其背景的廣闊，規(guī)模的宏偉，場(chǎng)景的壯觀，情節(jié)的豐富，使讀者能夠從娓娓有致的曲折故事中增長(zhǎng)歷史知識(shí)，提高對(duì)舊時(shí)代舊中國(guó)的理解與認(rèn)識(shí)，接受一堂活生生的歷史唯物主義的教育：從豐富多樣的藝術(shù)欣賞中激發(fā)人們的愛(ài)國(guó)主義熱忱，增強(qiáng)人們對(duì)無(wú)產(chǎn)階級(jí)革命事業(yè)的斗爭(zhēng)勇氣和堅(jiān)強(qiáng)信心；在當(dāng)前，從現(xiàn)代歷史的真實(shí)故事里還可以增加人們對(duì)中國(guó)共產(chǎn)黨偉大歷史功績(jī)的正確了解和切身體會(huì)，進(jìn)一步珍重和熱愛(ài)今天社會(huì)主義的美好現(xiàn)實(shí)，促進(jìn)四化建設(shè)，鼓舞人民為實(shí)現(xiàn)崇高的革命理想而斗爭(zhēng)……象《關(guān)東傳奇》這樣的作品，常常是具有特殊重要的作用和意義的。

三人物與故事

《關(guān)東傳奇》還是描繪了眾多的人物形象和豐富的故事情節(jié)的一部長(zhǎng)篇小說(shuō)。

以眾多的人物活動(dòng)曲演出多采的情節(jié)故事，又以豐富的情節(jié)故事展現(xiàn)出生動(dòng)的人物形象：人物與故事是相依為命、相輔相成的。

首先是塑造了一組普通人的藝術(shù)形象。比如，沈建華和他的父親沈德，銀妞和柳葉蘭，八閨女和童養(yǎng)大娘，李順興和記丑娘，馬大爺和他的女兒，于國(guó)英和匣話嬸等等。從作品中可以強(qiáng)烈地感到：這類人物，是作家生活底子較厚，充清深摯感情，醞釀比較成熟，在藝術(shù)上又著力加以刻畫(huà)的。因此，在這類人物中，性格大多比較獨(dú)特，比較鮮明，比較突出，其中不乏具有相當(dāng)?shù)湫鸵饬x和獨(dú)特個(gè)性的藝術(shù)形象。比如沈德老人，他的淳樸、憨厚、本分而堅(jiān)韌的性格，對(duì)人的真摯情誼和赤誠(chéng)之心，時(shí)時(shí)撞擊著人們的靈魂，激動(dòng)著人們的感情。這是散發(fā)著強(qiáng)烈的生活氣息、具有著大遼河的鄉(xiāng)土特色的人物形象。又如，八閨女的性格是夠獨(dú)特、夠鮮明的。她生活在特殊的環(huán)境里，是有過(guò)特殊的遭遇，身上具有特殊的個(gè)性，往往作出特殊行為的一個(gè)人物。但是，她特殊卻十分可信，常常使人在感到意外中仍贊賞著她的美德，在她行為的怪異里又往往觸動(dòng)著人們深沉的思緒。小說(shuō)對(duì)她使用的筆墨不多，但她的形象卻活現(xiàn)在我們的眼前。再如銀妞和柳葉蘭。她們都是淳樸、善良的女性，也都給了人很深的印象。但是，兩人出身迥然不同：一個(gè)是忠厚、樸實(shí)的老木匠的孤女，一個(gè)是當(dāng)?shù)爻雒暮哟罅值亩媚?；兩人的遭遇顯然各異：銀妞是枯樹(shù)枝上的一個(gè)苦果，全家遭遇不幸，她一心寄托在未來(lái)的丈夫沈建華身上，正在舉行婚禮的時(shí)候，自己的心上人卻被迫成了大柳字的女婿；柳葉蘭是胡子之女，但從外表到心性都是那樣柔順、賢淑、和美，而又執(zhí)著、堅(jiān)韌和樸實(shí)。兩位女性各有奇特遭遇和獨(dú)特個(gè)性，最后又能和睦相處，相依為命，這種藝術(shù)處理是很出人意外的，但又是合乎情理的，既富有強(qiáng)烈的傳奇色彩，又符合現(xiàn)實(shí)生活的真實(shí)情景。讀后使人感到：胡子的閨女與貧家姑娘本是同根生長(zhǎng)、同樣命運(yùn)的人，他們的心靈自然是相通的。這一組人物，在作家的筆下是最厚實(shí)、最有血肉、最富于個(gè)性的，在藝術(shù)上頗有獨(dú)到之處，也是最能激蕩人的胸懷、感染人的情緒的。

其次是塑造了一組地方軍閥的歷史人物。諸如張作霖、吳佩孚、孫傳芳、張宗昌、張作相、楊宇霆等等。對(duì)這些人物，作品大多選取了各自的角度進(jìn)行了不同程度的描寫(xiě)。如果說(shuō)，小說(shuō)對(duì)其中較多的人物只勾勒出一個(gè)簡(jiǎn)單的輪廓的話，那么，對(duì)大軍閥張作霖晚期的野心與權(quán)術(shù)、張狂與兇殘，卻作了較為出色的描繪，較為全面的總結(jié)。同時(shí)，對(duì)少帥張學(xué)良成長(zhǎng)時(shí)期的果斷、才智、正義與愛(ài)國(guó)，也展開(kāi)了較為有力的刻畫(huà)。對(duì)也屬于這個(gè)營(yíng)壘中的人物，后來(lái)倒戈反奉的郭松齡夫婦，特別是對(duì)馬得標(biāo)旅長(zhǎng)及其夫人魏三娘和副官霍鐵北的獨(dú)特性格，小說(shuō)更寫(xiě)得血肉豐滿，有聲有色。在這一組人物形象中，這幾個(gè)人物是特別值得重視和研究的。作品對(duì)他們使用的筆墨并不多，但卻抓住了人物的主要性格特征或獨(dú)特的性格表現(xiàn)，把人物放在尖銳激烈的斗爭(zhēng)環(huán)境中，揭示出人物復(fù)雜的內(nèi)心矛盾和獨(dú)特的行為表現(xiàn)，從而使其藝術(shù)形象性格突出，生動(dòng)傳神，故事情節(jié)也趣味橫生，引人入勝。與這種成功經(jīng)驗(yàn)相比較，我們不無(wú)遺憾地感到：作品中某些情節(jié)繁多、過(guò)程很長(zhǎng)、篇幅很大的藝術(shù)描寫(xiě)，其人物卻只能給人一個(gè)簡(jiǎn)單的輪廓或大概的影子，這不能不是藝術(shù)構(gòu)思不夠精熟、創(chuàng)作主旨不夠突出所造成的。

還有，是關(guān)于我黨地下工作者的一組形象。從趙之啟(即劉少奇同志)到尚清源、殷師傅、曾順、楊靖宇等等，雖然前后花了不少筆墨，也有某些生動(dòng)的情節(jié)，但是，就人物的藝術(shù)形象來(lái)說(shuō)，大多是缺乏血肉和生動(dòng)性格的。從樸實(shí)農(nóng)民逐漸走上革命道路的，如于國(guó)英、沈建華、李順興，小說(shuō)前一半的藝術(shù)描寫(xiě)顯然比后一半要生動(dòng)、形象一些，富有生活氣息，給人的印象要深刻得多。于國(guó)英唱蹦蹦戲、與匣話三嬸的結(jié)合、克己助人、支持沈建華的上學(xué)等等，盡管筆墨不多，卻相當(dāng)動(dòng)人，然而，后來(lái)他領(lǐng)導(dǎo)船工們的斗爭(zhēng)，接送劉少奇同志等重任，給人的印象卻淡薄得多。沈建華是小說(shuō)中一位主要的、貫穿始終的中心人物，書(shū)中對(duì)他的藝術(shù)描寫(xiě)，一接觸他家鄉(xiāng)的生活和親人，他是一個(gè)有血有肉、有思想有性格、生機(jī)勃勃的人物，但當(dāng)一離開(kāi)他的鄉(xiāng)土及其周圍的環(huán)境和人物，他的形象立刻就變得蒼白無(wú)力；在黨所領(lǐng)導(dǎo)的地下斗爭(zhēng)中，比之于前面所說(shuō)的那些情節(jié)。他在東北三省辦了不少大事，也有不少出頭露面的地方，但是，他仿佛變成了作家手中的一個(gè)卒子，不過(guò)是在被隨意驅(qū)遣而已。作品對(duì)李順興的木匠生涯及家遭慘禍，使人讀來(lái)動(dòng)情墮淚，后面對(duì)他到撫順煤礦后思想性格的發(fā)展，對(duì)礦工生活的描寫(xiě)，也較多生動(dòng)誘人的地方，但是，一寫(xiě)他做黨的地下工作就顯得不那么真實(shí)自然和可信，或者有些平淡(與奉天地下黨的接頭，他以黨員身分的一些活動(dòng)等)，或者表現(xiàn)生硬(他與馬大爺?shù)呐畠鹤隽撕脦啄陼r(shí)間的假夫妻)，或者有點(diǎn)草率甚至前后矛盾(他找到多年分離、時(shí)刻思念的結(jié)發(fā)妻子記丑娘而又匆忙分手)。至于劉少奇同志作為我黨中央代表到東北，是去開(kāi)展地下斗爭(zhēng)，他卻與巨商大賈們公開(kāi)聚會(huì)，而且在大庭廣眾之中大露頭角，這與書(shū)中對(duì)少奇同志去東北的任務(wù)似相抵牾；與此相對(duì)照，少奇同志在東北的工作卓有成績(jī)，然而當(dāng)他離開(kāi)時(shí)，敵特機(jī)關(guān)連他是男是女還沒(méi)有搞清楚……凡此等等，都大大削弱了作品的藝術(shù)真實(shí)性和藝術(shù)感染力。

盡管我們并不熟悉作家創(chuàng)作這部小說(shuō)的具體情況，但從小說(shuō)的各種藝術(shù)描寫(xiě)中，我們?nèi)匀豢梢郧宄乜吹剑鹤骷覍?duì)我黨地下斗爭(zhēng)生活及有關(guān)資料掌握和分析不是很充足、很有力的，而對(duì)普通農(nóng)民、煤礦工人的生活則比較了解和熟悉。在藝術(shù)表現(xiàn)上，作家了解和熟悉的事件，可以寫(xiě)的如生活一般豐富多采，可以有力地揭示人物的內(nèi)心世界，能夠筆走游龍，揮灑自如，頗多傳神之處；作家不大了解和熟悉的，則只好根據(jù)某些材料或傳說(shuō)，寫(xiě)事件，拉過(guò)程，不可能著力于人物形象的刻畫(huà)，至于筆下生澀、捉襟見(jiàn)肘者，亦是常見(jiàn)。

據(jù)說(shuō)，作者楊大群的《關(guān)東傳奇》僅是描寫(xiě)東北風(fēng)云的三部作品中的第一部，第二部已經(jīng)寫(xiě)好，第三部正在執(zhí)筆。我們相信，作家在《關(guān)東傳奇》出版以后，一定會(huì)虛心聽(tīng)取各方面的意見(jiàn)，發(fā)揚(yáng)成績(jī)，克服缺點(diǎn)，把后兩部作品寫(xiě)得更好。