《中國(guó)大百科全書(shū)》戲曲部分讀后

趙山林

《中國(guó)大百科全書(shū)·戲曲曲藝》卷概括和敘述了有關(guān)我國(guó)戲曲、曲藝方面的絕大多數(shù)知識(shí)對(duì)象，使廣大讀者讀后能夠比較全面地了解我國(guó)戲曲、曲藝的形成過(guò)程、源流發(fā)展、高度成就以及現(xiàn)狀，了解古今著名戲曲、曲藝作家、表演藝術(shù)家的生平簡(jiǎn)介和藝術(shù)特色，作為進(jìn)入戲曲、曲藝學(xué)科并向其深度前進(jìn)的橋梁和階梯。全書(shū)近一百七十萬(wàn)字，還插有大量精美的圖片，可說(shuō)是圖文并茂。

戲曲部分的條目應(yīng)該說(shuō)是相當(dāng)齊備的。從大的學(xué)科說(shuō)，首先有《中國(guó)戲曲》這樣全面介紹本學(xué)科內(nèi)容的概觀性文章，下面又有“戲曲聲腔劇種”、“戲曲文學(xué)”、“戲曲導(dǎo)演”、“戲曲表演”、“戲曲舞臺(tái)美術(shù)”、“戲曲劇場(chǎng)”、“戲曲藝術(shù)教育”等方面的綜合性介紹，然后才是按劇種、作家、作品等等的分類(lèi)條目。概觀性文章和一些重點(diǎn)條目，如《中國(guó)戲曲》、《戲曲文學(xué)》、《宋元南戲》、《元雜劇》、《明清傳奇與雜劇》、《關(guān)漢卿》、《王實(shí)甫》、《湯顯祖》、《洪》、《孔尚任》等等，都寫(xiě)得相當(dāng)精彩，讀后使人受益非淺。

不過(guò)，仍然有一些美中不足的感覺(jué)。《中國(guó)大百科全書(shū)》的基本宗旨，是“按照馬克思主義的基本觀點(diǎn)和科學(xué)態(tài)度，概括和敘述所有的知識(shí)對(duì)象”。當(dāng)然，沒(méi)有絕對(duì)意義上的“所有”。我們說(shuō)某一學(xué)科中“所有的知識(shí)對(duì)象”，只是指該學(xué)科所有基本的、重要的知識(shí)對(duì)象。戲曲部分在編寫(xiě)中基本上是做到了這一點(diǎn)的，但個(gè)人以為也還存在一些不足。

首先是作為戲曲這一門(mén)學(xué)科中的各個(gè)大的研究方向，如“戲曲聲腔劇種”、“戲曲文學(xué)”、“戲曲導(dǎo)演”、“戲曲表演”、“戲曲舞臺(tái)美術(shù)”、“戲曲劇場(chǎng)”、“戲曲藝術(shù)教育”等均有專(zhuān)條，對(duì)于某一方面的內(nèi)容作了概括性的介紹，這當(dāng)然是好的。但是卻沒(méi)有“戲曲研究”這一條目。我認(rèn)為，自從戲曲產(chǎn)生，對(duì)于戲曲的研究可以說(shuō)就開(kāi)始了。當(dāng)然，真正深入對(duì)象，進(jìn)行系統(tǒng)的、科學(xué)的研究，需要有一個(gè)過(guò)程。從《錄鬼簿》、《青樓集》開(kāi)始，到王驥德的《曲律》，到李漁的《閑情偶寄》，再到王國(guó)維的《宋元戲曲史》，直至今天，中國(guó)的戲曲研究經(jīng)歷了一個(gè)逐步完備化、逐步系統(tǒng)化、逐步科學(xué)化的發(fā)展過(guò)程，戲曲理論方面的財(cái)富也相當(dāng)豐富。之所以建議寫(xiě)“戲曲研究”這一條，就是希望這一條能夠反映中國(guó)戲曲研究的這種發(fā)展過(guò)程。只在“戲曲研究家”的標(biāo)題下面分列了一些重要的研究著作和理論家，而未作綜合性的介紹，是不能充分反映我國(guó)戲曲研究的發(fā)展過(guò)程、全部面貌及其民族特色的。

另外從戲曲研究家及論著的細(xì)目來(lái)看，也有一些不該遺漏的比較重要的研究家未被列入。如姚華(一八七六——一九三○)，著《元刊雜劇三十種校正》、《漪室曲話(huà)》、《盲詞考》等，另外在他的《弗堂類(lèi)稿》中亦有一些戲曲研究的文章。又如盧前(一九○五——？)，著《明清戲曲史》、《中國(guó)戲劇概論》等書(shū)，并編輯《元人雜劇全集》一書(shū)。他對(duì)散曲亦有研究，著《中國(guó)散曲概論》，并搜集元明散曲編刻《飲虹所刻曲二十八種》。又如逝世不久的董每戡(一九○八——一九八○)，著《中國(guó)戲劇簡(jiǎn)史》、《西洋戲劇簡(jiǎn)史》、《戲劇的創(chuàng)作與欣賞》、《<琵琶記>簡(jiǎn)說(shuō)》、《說(shuō)劇》等。類(lèi)似這些具有一定影響的戲劇研究家未能收入，有的甚至連名字也未提到，這對(duì)于一種以反映中國(guó)戲曲全貌為宗旨的大百科全書(shū)來(lái)說(shuō)，不能不說(shuō)是一個(gè)缺憾。

已經(jīng)列入的戲曲研究家，在條目的介紹中也有一些可補(bǔ)充之處。如吳梅，說(shuō)他“一生主要致力于聲韻和格律的研究”。實(shí)際上，吳梅在戲曲研究中的影響決不限于聲韻和格律的研究。他對(duì)戲曲文學(xué)也作了很多研究，這一點(diǎn)戲曲部分卻沒(méi)有論及。吳梅的《中國(guó)戲曲概論》的出版在青木正幾《中國(guó)近世戲曲史》之前，卻已基本上包括了在他之前的王國(guó)維的《宋元戲曲史》與在他之后的青木正兒的《中國(guó)近世戲曲史》所論述的范圍。這本書(shū)雖然搜羅不能算很詳備，對(duì)戲曲產(chǎn)生、發(fā)展、演變的規(guī)律的研究也還不夠，但中國(guó)戲曲的主要作家、作品大體已包括其中，對(duì)于各個(gè)時(shí)期戲曲發(fā)展的不同特點(diǎn)及其承前啟后的關(guān)系，對(duì)于中國(guó)產(chǎn)生、發(fā)展、演變的規(guī)律，也提出了很多中肯的論斷。特別因?yàn)閰敲繁救耸菓蚯骷?，所以他評(píng)論作家、作品，言簡(jiǎn)意賅，每中肯綮，直到今天還能給我們以有益的啟發(fā)?！皡敲贰睏l目對(duì)這些沒(méi)有展開(kāi)論述，令人遺憾。

為了反映各個(gè)劇種在各個(gè)時(shí)期的發(fā)展水平及其社會(huì)影響，適當(dāng)采取當(dāng)時(shí)廣大觀眾的某些概括性的評(píng)價(jià)，是很能說(shuō)明問(wèn)題的。戲曲部分在這方面作了一些努力，但還嫌不夠醒目，如梅蘭芳、程硯秋、荀慧生、尚小云四大名旦在京劇發(fā)展史上是很重要的，但“四大名旦”一調(diào)僅見(jiàn)于“程硯秋”條。而“四小名旦”(李世芳、張君秋、毛世來(lái)、宋德珠)、“四大須生”(馬連良、譚富英、楊寶森、奚嘯伯)這樣的說(shuō)法沒(méi)有得到反映。其中如李世芳、毛世來(lái)、宋德珠、楊寶森、奚嘯伯則連名字也沒(méi)有提到。(其中楊寶森在“楊寶忠”、“杭子和”條提到，但在內(nèi)容索引上沒(méi)有反映出來(lái))這方面似乎也可以改進(jìn)。

關(guān)于中國(guó)戲曲在世界上的影響，在具體作家作品和表演藝術(shù)家，(如王實(shí)甫的《西廂記》、梅蘭芳等)的條目中，可以通過(guò)這些作品的外譯本，以及這些表演藝術(shù)家在國(guó)外的訪(fǎng)問(wèn)表演的介紹，得到一些反映。但從整體上來(lái)看，中國(guó)戲曲在國(guó)際上有很大影響，有些外國(guó)戲劇家(如布萊希特等)受它的影響尤為明顯。在這方面，作一些實(shí)事求是的介紹，對(duì)于讀者了解中國(guó)戲曲在世界戲劇發(fā)展中的地位，恐怕也是必要的。