珍貴的紀(jì)念畫冊(cè)

劉玉山

《毛澤東故居藏書畫家贈(zèng)品集》

毛澤東同志故居，存有一批書畫，它們大都是在一九四五年至一九七二年間，國(guó)內(nèi)外的書畫家和知名人士，如柳亞子、郭沫若、黃炎培、程潛、何香凝、陳銘樞、章士釗、葉恭綽、徐悲鴻、齊白石、張大千、黃賓虹等人，在黨的紀(jì)念日或毛澤東同志誕辰，贈(zèng)送給毛澤東同志的禮品。這些作品從不同角度、以不同方式，表達(dá)了作者對(duì)中國(guó)共產(chǎn)黨、社會(huì)主義新中國(guó)以及毛澤東同志本人的熱愛和景仰心情。毛澤東同志逝世后，作品大多數(shù)仍然保存在毛澤東故居，少部分則為故宮博物院、中國(guó)革命博物館、中央檔案館所收藏。

今年是毛澤東同志誕辰九十周年。由毛澤東故居圖書管理組將其中部分書畫編輯成集，交付人民美術(shù)出版社出版，這無疑是一件很有意義的事情。

這本畫冊(cè)突出的特點(diǎn)，在于它具有很強(qiáng)的歷史紀(jì)念意義。

一九四五年，毛澤東同志代表中共赴渝和國(guó)民黨簽訂“雙十協(xié)定”時(shí)，愛國(guó)民主人士對(duì)中國(guó)共產(chǎn)黨的勇敢無私精神表示十分贊賞。國(guó)民黨的左翼人士陳銘樞先生從《石門頌》中集下“恢弘建大節(jié)，寧靜厲八荒”五言聯(lián)，對(duì)中國(guó)共產(chǎn)黨和毛澤東主席寄予了熱切的希望和真誠(chéng)的信賴。從它那挺拔、遒勁的筆法上，我們也能感受到作者書寫它時(shí)的一片激情。

在黃炎培先生贈(zèng)給毛澤東主席的一本詩冊(cè)上，寫有這樣幾句詩：“最難遵義志成城，迎取東方紅日升。在在飛龍欣有首，我從延水識(shí)群英?！庇浭隽艘痪潘奈迥曜髡弑救嗽谘影矔?huì)見毛澤東同志和我黨其他領(lǐng)導(dǎo)人以后，對(duì)中國(guó)革命所持的堅(jiān)定信念和對(duì)共產(chǎn)黨人的崇敬之情，從而由一個(gè)側(cè)面反映出我們黨同各民主黨派、無黨派人士、各民族的愛國(guó)力量所結(jié)成的統(tǒng)一戰(zhàn)線，是多么堅(jiān)實(shí)而深得人心。

一九五四年，齊白石、高希舜、章適園三位老國(guó)畫家，興致勃勃地作了一幅《和平幸福圖》。畫的四周裝點(diǎn)著盛開的牡丹和翠竹，山石上站立著一只美麗的和平鴿，它翹首仰望著開闊的天空。畫面安謐恬美?！昂推?、幸?！薄@已不是畫家的一種企愿，而是切身感受到的現(xiàn)實(shí)，他們情不自禁地把它描摹在紙上，贈(zèng)送給毛澤東主席，用以傾訴自己對(duì)新生活的熱愛和對(duì)人民領(lǐng)袖的愛戴。

其次，就藝術(shù)而言，這些書畫也大都是引人入勝的精湛之作。

一九四九年一月三十一日，北平和平解放。寓居香港的國(guó)畫大師張大千先生，受何香凝先生之托，作了一幅《贈(zèng)潤(rùn)之先生荷花圖軸》，由何香凝先生帶往北平轉(zhuǎn)呈給毛澤東主席。此圖高一百三十二厘米，寬六十四點(diǎn)七厘米，紙本。墨畫荷葉蓮花，設(shè)淡色。左上方題款：“潤(rùn)之先生法家雅正己丑二月大千張爰”。旁壓兩方朱印。圖中近景畫舒卷自如、卓然而立的茂荷兩葉，中景畫掩映于荷影中的白蓮一朵。畫面清新秀美，仿佛溢發(fā)著陣陣荷香之氣，給人一種生機(jī)盎然、萬象一新的印象。全畫構(gòu)圖飽滿而疏密有致；用筆雄魄豪放，圓潤(rùn)凝重而脈絡(luò)分明；墨色灑脫恣肆，卻又濃淡有韻，直如一曲“水暈?zāi)隆钡慕豁憳贰?/p>

黃賓虹先生九十歲時(shí)贈(zèng)給毛澤東同志的《南岳山水圖》，用層層積墨法，顯出一派渾厚華滋、充滿詩意的畫境，非常耐人品味。此畫尺寸雖然不大，但由于作者擅于經(jīng)營(yíng)位置，使畫面顯得豐富疏朗。

一九五○年齊白石畫了一幅立軸送給毛澤東主席，以流暢有力的點(diǎn)垛筆觸，異常簡(jiǎn)潔的墨色，描繪了一只屹立在山石上的雄鷹，造型十分生動(dòng)、蘊(yùn)藉，也很有感染力。畫家的筆底滲透的情意成為力的基質(zhì)，它連綿相屬，氣脈不斷，不質(zhì)不華，如飛如動(dòng)，僅只草草數(shù)筆，便使那鷹“象應(yīng)神全”。他寫的一幅五言聯(lián)：“海為龍世界，云是鶴家鄉(xiāng)”十個(gè)篆字，源于《吳·天發(fā)神讖碑》，既有氣派、骨氣、神韻，又獨(dú)具個(gè)性和創(chuàng)造精神。

由葉恭綽、于非、啟元白、王雪濤等十三人合繪的《群芳介壽圖》，以它色彩的鮮艷而富裝飾風(fēng)、畫境的清新美麗、工寫結(jié)合的恰到好處，而令觀者愛不釋手。畫家們氣質(zhì)、畫風(fēng)盡管不同，但在他們進(jìn)行集體創(chuàng)作時(shí)，卻都緊緊把握住了全畫的基調(diào)和整體風(fēng)格：構(gòu)圖謹(jǐn)嚴(yán)而層次清晰自然，用色夸張而不浮艷，運(yùn)筆穩(wěn)健而不滯板，形象眾多但不雜不亂，而且主次分明。合繪時(shí)彼此能配合得這樣的默契、協(xié)調(diào)，委實(shí)不易。

此外，如何香凝的《虎圖》、陳半丁的《千年桃實(shí)圖》，沈尹默書寫的《沁園春》詞，鄧散木的《四體書詩》，以及由北京畫院二十四位老畫家各繪一幅合成的一本冊(cè)頁，也都具有很高的欣賞價(jià)值。

如果說，日本畫家松林桂月所作的《富士山圖》，將沐浴在晨輝中的富士雪山，置于浩淼的云海之中，造成了一片如仙似幻般的境界，給人以強(qiáng)烈的美的享受，那么，東山魁夷的《春曉圖》則又把我們帶入另一片翠綠欲滴、富于無限柔情的大自然之中，使我們?cè)谇楦猩系玫教找?。這后一幅畫，作為日本前首相田中角榮代表日本人民和日本政府贈(zèng)送給毛澤東主席的禮品，體現(xiàn)出了日中兩國(guó)人民的情誼，正如畫家為我們描畫的春天晨曦中的綠谷一樣，將永遠(yuǎn)是那樣純潔、綿長(zhǎng)！

(《毛澤東故居藏書畫家贈(zèng)品集》，人民美術(shù)出版社一九八三年十一月第一版，60元)