解放區(qū)的報刊裝飾畫

黃　可　古　元　吳　耘

報刊版面裝飾，是書刊裝幀藝術(shù)的一個組成部分。我國自五四運動起，在開展新文化運動中，為適應(yīng)提倡發(fā)展新科學(xué)、新文學(xué)、新戲劇、新美術(shù)、新音樂的需要，曾雨后春筍般地相繼創(chuàng)刊了許多新型報刊。這些報刊，無論從文字內(nèi)容到編排形式，包括刊頭、題頭、文尾裝飾畫的設(shè)計，都予人有耳目一新之感。這種傳統(tǒng)，一直沿續(xù)到艱苦的八年抗日戰(zhàn)爭時期的解放區(qū)和后來抗戰(zhàn)勝利后擴(kuò)大了的一些解放區(qū)，依然得到很好的發(fā)揚。這是應(yīng)該在我國書刊裝幀藝術(shù)史上記上一筆的。

抗日戰(zhàn)爭時期，中國共產(chǎn)黨中央委員會所在地延安和陜甘寧解放區(qū)，出版有《解放日報》、《解放》雜志、《新中華報》、《文藝突擊》雜志、《大眾文藝》雜志、《中國文化》雜志、《群眾報》等許多報刊。當(dāng)時在延安和陜甘寧邊區(qū)的一些畫家，如胡一川、江豐、古元、華君武、蔡若虹、張仃、張諤、朱吾石(米谷)、王朝聞、沃渣、王式廓、馬達(dá)、華山、羅工柳、彥涵、鄒雅、力群、張望、蘇光、陳叔亮、陳鐵耕、焰羽、田零、吳勞、汪占非等同志，都盡力克服缺乏繪畫工具、材料的困難，自己設(shè)法生產(chǎn)馬蘭紙作畫紙，自己尋找舊鐵釘、舊陽傘鋼骨制造木刻刀，自己上山砍樹制作木刻版，自己采集彩色礦石和有色植物制作繪畫顏料，用來創(chuàng)作揭露日本帝國主義侵華罪行、歌頌中國人民抗日斗爭的各種美術(shù)作品，也包括為上述報刊設(shè)計刊頭、題頭、文尾等版面裝飾畫。尤其可貴的是，當(dāng)時在延安的一些酷愛美術(shù)的領(lǐng)導(dǎo)同志，也在百忙中擠出時間，創(chuàng)作美術(shù)作品，為報刊進(jìn)行裝幀設(shè)計工作。例如，當(dāng)時在延安的廖承志同志，為中共中央機(jī)關(guān)刊物《解放》雜志從創(chuàng)刊號到十六期設(shè)計了封面畫和一些版面裝飾小品畫。從搜集到的一九三七年四月二十四日《解放》雜志創(chuàng)刊號的封面畫，可以看出廖承志同志的裝幀設(shè)計風(fēng)格：簡明、有力。在封面上，粗獷有力的漢文“解放”兩字和英語“Giefang”一詞組成斜對角的構(gòu)圖；在放大的“G”字中間，畫著兩個強(qiáng)壯的男子，經(jīng)過斗爭，已經(jīng)掙脫砸斷了束縛的鎖鏈，象征著中國人民爭取徹底解放的革命斗爭，正在如火如荼地進(jìn)行著。作品雖然說不上精彩，然而卻有其自己的特點。

一九三八年冬，黨中央為迅速推進(jìn)抗日戰(zhàn)爭，號召延安的干部到各敵后抗日根據(jù)地去工作。這時，延安的魯迅藝術(shù)文學(xué)院美術(shù)系的畫家胡一川、華山、羅工柳、彥涵等同志組成了“魯藝木刻工作團(tuán)”，隨同由中共中央北方局宣傳部部長李大章同志率領(lǐng)的延安干部隊，一起離開陜北，東渡黃河，深入到敵后抗日根據(jù)地去工作。后來，“魯藝木刻工作團(tuán)”又有畫家陳鐵耕、楊筠、鄒雅、劉韻波、黃山定、趙在青等同志參加，他們先后在晉西、晉東南、冀南等八路軍轉(zhuǎn)戰(zhàn)的抗日根據(jù)地，運用美術(shù)武器廣泛地開展了抗日救國宣傳工作，創(chuàng)作了許多描繪八路軍和人民群眾英勇抗戰(zhàn)的美術(shù)作品，舉辦過不少美術(shù)作品流動展覽，同時參加了中共中央北方局機(jī)關(guān)報《新華日報》華北版的工作，為《新華日報》華北版創(chuàng)作過許多木刻裝飾畫。筆者搜集到當(dāng)年發(fā)表在《新華日報》華北版上的兩幀木刻裝飾畫《毛主席像》、《槍口對外》，可以見到當(dāng)時“魯藝木刻工作團(tuán)”創(chuàng)作的報刊木刻裝飾畫之風(fēng)貌：在質(zhì)樸、簡潔的刀法和黑白處理中，塑造了毛澤東同志與人民同呼吸、共命運，充滿革命智慧的形象；也反映了當(dāng)時我們黨力求國共合作，“槍口對外”，一致抗戰(zhàn)，組成抗日民族統(tǒng)一戰(zhàn)線的方針政策。作品既有裝飾效果，又有鮮明的思想性。

抗日戰(zhàn)爭時期，新四軍轉(zhuǎn)戰(zhàn)的華中抗日根據(jù)地(包括江蘇、安徽、湖北的大部分，河南、浙江的一部分)，聚集有畫家呂蒙、賴少其、沈柔堅、克、蘆芒(又是詩人)、吳耘、費星、張祖堯、許幸之、楊涵、孫從耳、莊五洲、趙堅、程亞君、劉汝醴、項荒途、毛哲民、程默、錢小惠等同志，創(chuàng)作了大量的反映華中地區(qū)抗日軍民斗爭生活的美術(shù)作品，同時也為華中抗日根據(jù)地出版的《抗敵報》、《抗敵雜志》、《江淮日報》、《江淮文藝》雜志、《文化與娛樂》雜志、《鹽阜大眾》報、《拂曉報》、《大江報》等報刊設(shè)計了許多刊頭、題頭、文尾裝飾畫。筆者搜集到吳耘同志當(dāng)年為新四軍七師地區(qū)的《大江報》等報刊所繪制的一些木刻裝飾畫，具有代表性地反映著當(dāng)時華中抗日根據(jù)地報刊裝飾畫面貌的一個方面。

吳耘同志為《大江報》等報刊繪制的木刻裝飾畫，處理手法、形式、題材是多方面的。有以陽刻為主，陰刻為主，也有陽刻和陰刻交錯進(jìn)行的。有方形的，也有長條形的等形狀。構(gòu)圖內(nèi)容，有用紅星和黨徽組成畫面，用鋼筆筆尖、信紙、信封組成圖案，用電臺的鐵塔和電波組成畫面；也有用紅旗組成圖案專作“社論”欄目的題頭裝飾，用槍支和鋼筆交錯組成圖案專作文藝副刊的刊頭裝飾；還有《大江木刻》(是《大江報》上的一個木刻畫?？?，后來也用這個名稱出版過木刻畫集)刊頭畫，畫著農(nóng)民駕牛掌犁于田間耕作的情景，以及另一幅長條裝飾畫，繪著帆船于大海波濤中，由勇猛的海燕陪伴著，乘風(fēng)破浪前進(jìn)的景色，著實已具有較為完整的主題思想。凡此表明，作者對小小的報刊裝飾畫創(chuàng)作，也是以精益求精的態(tài)度從事的。

筆者也搜集到畫家古元同志在抗日戰(zhàn)爭勝利后，為東北解放區(qū)出版的《知識》雜志所作的幾幀刊頭裝飾畫，小巧、活潑、可愛?！恫シN》一幅，描繪著解放區(qū)農(nóng)民，在土改之后分得的土地上自由地耕耘播種，安排兩只烏鴉在新翻墾的土地上覓食，更增添了畫面的親切感?！妒崭睢芬环坍嬛夥艆^(qū)農(nóng)民，幾經(jīng)辛苦勞動之后，大地慷慨地獻(xiàn)出了糧食，正在開鐮收割的情景。《運麥》一幅，描寫著一個青年農(nóng)民，歡樂地?fù)P起長鞭，趕著騾子飛快拉車，將金色的大的麥子運回家去。《陣地》一幅，則又反映著人民解放軍指戰(zhàn)員，具有高度的警惕，昂揚的斗志，機(jī)動靈活的戰(zhàn)略戰(zhàn)術(shù)，為保衛(wèi)解放區(qū)和擴(kuò)大解放區(qū)，在前沿陣地觀察敵情，隨時準(zhǔn)備出擊。如此盎然濃郁生活氣息，仿佛一首首美麗抒情小詩的裝飾小品畫，安排在刊物的版面上，自然會使版面趣味橫生，而吸引著讀者去閱讀刊物。

今天，我們社會主義新中國的各種報刊不下千種以上。如何使不同的報刊，在裝幀設(shè)計上具有不同的風(fēng)采和較高的藝術(shù)水平，是擺在我們廣大美術(shù)家和編輯面前，必須解決好的一項任務(wù)。我們希望，把我國的各種報刊，編排設(shè)計得都有藝術(shù)性，都有獨特的個性，而為廣大讀者所喜愛。

一九八○年四月四日清明節(jié)，寫于懷念在抗日戰(zhàn)爭中犧牲了的畫家焰羽、劉韻波、趙在青、張祖堯、項荒途等同志的時刻里。