談綜藝晚會攝影中應(yīng)注意的問題

文丨劉力博

（秦皇島電視臺，河北秦皇島066001）

1 照度及應(yīng)注意的問題

亮度是用來表示一個光源發(fā)光能力的量，照度和亮度不同，照度是用來表達物體被照明的程度，眾所周知，攝像機的曝光量和拍攝對象的平均亮度是成一個正比的關(guān)系。在照度相同的情況之下，明亮的材質(zhì)光滑的物體照度越高，亮度就越高。

筆者曾經(jīng)某電視臺的600平方的演播廳當(dāng)中做過相關(guān)數(shù)據(jù)的測試。

（1）色溫是在3000K-3200K

（2）表演區(qū)照度是在1200LX-900LX

（3）背景照度是900LX-600LX

（4）有效面積為8-10平方米

（5）照度距離為3.5-5米

（6）光圈為F5.6

（7）空間高度為3-5米

這些數(shù)據(jù)表明演播廳是可以滿足攝像機最基本的電視照明的要求，可以拍出令人滿意的畫面，光圈撥到F5.6以上就是因為光圈比較大的時候，聚焦效果就不好，會導(dǎo)致對比度小，背景不清晰，人物的立體感就不強。在2006年該廣電的錄制大型晚會中，主舞臺大致有1200平方米，并且舞臺上的要素很復(fù)雜：霓虹燈，LED，臺階，彩幕等舞臺元素……如此巨大的舞臺，給燈光設(shè)計帶來了很大的困難。如何能夠?qū)⑽枧_上的元素完美的在電視當(dāng)中表現(xiàn)出來，給燈光師和攝像師出了一個非常大的難題，對于亮度值究竟要提高多少？大家心里并沒有很確定的答案。在進行預(yù)先拍攝練習(xí)的時候，設(shè)置的照度為1800LX，光圈為F8，色溫為3200K，但是發(fā)現(xiàn)畫面拍攝出來的效果非常的差勁。因為照度太大，使得舞臺上的每個角色和每個道具的紋路都可以看得很清晰，甚至演員臉上的皺紋都清晰可見，但是整個畫面因此缺少了色彩和層次感。為了彌補這種缺憾，燈光師和攝像師當(dāng)機立斷將照度降到了900LX，同時又在離舞臺大約20米的地方增加了4000瓦的疝氣追光燈，光圈調(diào)為F4進行拍攝，結(jié)果發(fā)現(xiàn)拍出來的畫面不僅有層次，有活力，而且色彩豐富，舞臺上的所有元素都活躍了起來。

2 注意主要效果燈的位置

晚會錄制現(xiàn)場的電腦效果燈的數(shù)量是有限的，如何能夠讓這些效果燈發(fā)揮出更大的作用，最重要的一點就是要能夠滿足所有攝像機的需要，至少每個攝像機都要有一個“光”的支點。錄制節(jié)目的時候通常是用四臺攝像機的，1號和3號攝像機要在舞臺前面進行交叉的拍攝，而2號攝像子主要是負責(zé)全景，4號攝像機用來搖臂。

在錄制晚會的時候，因為1號和3號攝像機的的鏡頭使用比較多，因此最重要的就是要滿足這兩個幾位的燈光要求，筆者把攝像機支點放在舞臺斜后方的兩個角上，并和底幕保持最佳的安全距離。并且每個支點都要配備6臺電腦變色燈，左右兩邊都可以再配備筒子燈作為外延，這樣以來，這兩個攝像機鏡頭就不再空洞，拍攝出來的效果非常的好，畫面飽滿，色彩豐富。同時筆者將2號攝像機架在舞臺最后面，然后從最后兩道燈桿的中央向兩邊進行延伸，要在第二道桿懸掛6臺變色燈，最后一道桿要懸掛16個筒子燈，還要將掃描燈掛在換色器的逆光燈中，這樣就可以保證2號攝像機的拍攝效果，不論他要拍攝哪兒個鏡頭，后面的這三個燈光點都會配合的，可以拍攝出令人滿意的效果。而4號搖臂的支點可以選在起幅上面，用定點光或者是效果燈在有代表性的景物或者晚會的主題景物上面打出幾個效果來選擇，這樣就可以充分利用已有的資源去滿足拍攝的需要。

3 注意色溫和白平衡

許多燈光師都認(rèn)為舞臺上的燈光效果和電視顯現(xiàn)出來的畫面一定會有差距的，很難兩者兼顧，必須兩者取其一。但是實際上雖然兩者存在著差異，但是也并不是完全對立的，想要將舞臺效果完美的呈現(xiàn)在電視畫面中，需要燈光設(shè)計師注意色溫和白平衡的問題。

3.1 色溫和攝像機

作為燈光師和攝像師，必須要充分理解攝像機和色溫之間的關(guān)系，當(dāng)光的色溫高于攝像機的色溫的時候，拍攝出來的畫面就會呈現(xiàn)出偏藍色，當(dāng)光的色溫低于攝像機的色溫時拍攝出來的畫面就會呈現(xiàn)出偏橙色的特點。由于攝像機對于色光更有著非常敏感的特點，所以就必須要將先現(xiàn)場燈光的色溫和攝像機的色溫達成一致，這樣才能夠排出最好的效果。

3.2 怎樣調(diào)節(jié)白平衡

在攝像機進入到晚會錄制現(xiàn)場開始工作的時候，第一件事就是要調(diào)節(jié)白平衡，不同的環(huán)境下要進行調(diào)節(jié)，甚至在同一個環(huán)境之下不同的時間都要調(diào)節(jié)白平衡，在調(diào)節(jié)白平衡的時候燈光師要光亮度值調(diào)節(jié)到100%或者是80%，畫面一般會出現(xiàn)下面兩種情況：

（1）將光亮度值調(diào)節(jié)到80%，這個時候面光的色溫有2800K，演出的過程當(dāng)中，根據(jù)需要經(jīng)常要進行壓光，將亮度推到80%左右的時候，舞臺的演出效果就會得到最大的還原。當(dāng)亮度值達到100%的時候，現(xiàn)場的色溫就會高于攝像機的色溫，這個時候拍攝出來的畫面就會呈現(xiàn)偏藍的效果。如果這個時候加換色器的側(cè)逆光亮度也在100%，那么呈現(xiàn)出來的色彩就會出現(xiàn)偏差。

（2）當(dāng)面亮度值為100%的時候，色溫為3200K，色溫一般都不會改變，要在錄制晚會的過程當(dāng)中，面光的色溫要保持著前后一致。也就是說不能夠隨便的改變面亮度值，不能夠在耳光和面光的時候使用混合色溫。這個時候舞臺上的效果都能夠得到最大限度的還原，我們知道面光是觀眾可以看清楚舞臺效果的最好光位，在演出的過程當(dāng)中，如果改變了面光的色溫值，那么拍攝出來的舞臺人物的色彩就會有所改變，如果每部攝像機的色溫不一致，或者是攝像機并沒有按照現(xiàn)場的光的色溫進行拍攝，那么拍攝出來的效果就會是五顏六色的。

當(dāng)攝像師在進行調(diào)節(jié)白平衡的時候，有些會利用白色的紙張在晚會舞臺的地方進行對白，這樣進行調(diào)節(jié)出來的色溫就會出現(xiàn)誤差。想要做好白平衡必須要嚴(yán)格的遵守相關(guān)的程序，第一，燈光師必須要確保LED，照明燈，霓虹燈和彩幕等這些色溫不盡相同的發(fā)光設(shè)備關(guān)閉。因為這些設(shè)備的色溫會通過反射光來干擾白平衡的調(diào)節(jié)。第二，白平衡所需要的并不是100%的白，而是需要18%的灰，在進行白平衡的調(diào)節(jié)之前必須要確認(rèn)攝像機的參數(shù)已經(jīng)還原到最初始的設(shè)置。但可能因為不同的攝像師可能會有著不同的操作習(xí)慣，有些攝像機可能在使用之后并沒有良好的進行“歸位”的習(xí)慣，同時對于色彩的感覺也不盡相同，所以對于白平衡的調(diào)節(jié)也不盡相同，但不論怎樣在進行白調(diào)節(jié)之后，一定要注意觀察光圈是不是已經(jīng)撥到了自動擋，曝光是否能夠準(zhǔn)確無誤。

4 總結(jié)

燈光是一個舞臺的靈魂，可以給我們帶來美的享受，我們要在日常的實踐當(dāng)中不斷地總結(jié)，充分利用攝像機的強大功能，加上燈光的配合把晚會中美的享受，美的畫面呈現(xiàn)給觀眾。一般的省級或者市級電視臺里的資源是有限的，并不能夠和中央臺等相提并論，但是我們并不能夠因此就放棄了對于晚會效果的追求，要在工作當(dāng)中動腦筋，總結(jié)心得，同時還要根據(jù)不同的具體情況靈活進行運用，希望本文能夠?qū)τ谕薪o所有啟發(fā)，只有不斷探索，我們才能夠?qū)⒕C藝晚會的效果達到最好。

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[2] 彭小紅 王珂.綜藝晚會燈光設(shè)計技巧及運用[J].攝影技術(shù)，2011(08)

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