中華墨皇《平復(fù)帖》

文＼王海軒

在流傳至今的中國(guó)古代名家書(shū)法作品中，如果問(wèn)哪幅作品的身價(jià)最高，很多人會(huì)脫口而出——王羲之的《蘭亭序》?？上В鱾飨聛?lái)的《蘭亭序》所有版本都不是真跡?！镀綇?fù)帖》是比王羲之早出生40 多年的大文學(xué)家陸機(jī)的真跡，它的創(chuàng)作時(shí)間早于《蘭亭序》50 余年。書(shū)畫(huà)收藏界有“紙千年，絹八百”的說(shuō)法，1700 多年前的紙本能流傳到今天，已經(jīng)超越了生命的極限，更何況還是魏晉奇才陸機(jī)的真跡。作為我國(guó)古代存世最早的名人法書(shū)真跡，《平復(fù)帖》因此被譽(yù)為“中華墨皇”，成為北京故宮博物院鎮(zhèn)館之寶之一，也使得陸機(jī)成為書(shū)法史上“帖學(xué)”的開(kāi)山人物。

《平復(fù)帖》是陸機(jī)問(wèn)候友人的平常手札，牙色麻紙本墨跡，共9 行，84 個(gè)字，縱23.7厘米，橫20.6 厘米。陸機(jī)（261—303 年），字士衡，吳郡吳縣人，出身東吳士族，“少有奇才，文章冠世”，是西晉文學(xué)家、書(shū)法家，也是西晉文學(xué)全盛時(shí)代的重要代表人物。其文名遠(yuǎn)勝于書(shū)名，至今仍膾炙人口的“精騖八極，心游萬(wàn)仞”“石韞玉而山輝，水懷珠而川媚”等華美句子，都出自陸機(jī)的《文賦》。

《平復(fù)帖》上承漢簡(jiǎn)，下啟今草，為章草向今草過(guò)渡時(shí)期的書(shū)體。東漢盛行的隸書(shū)由于寫(xiě)起來(lái)很慢，缺少靈動(dòng)變化，已經(jīng)跟不上魏晉時(shí)期崇尚自由、崇尚風(fēng)流的時(shí)代需要，于是誕生了楷書(shū)、行書(shū)和草書(shū)。章草就是這期間的過(guò)渡書(shū)體，雖然仍有隸書(shū)痕跡，但寫(xiě)起來(lái)比較迅捷。《平復(fù)帖》就是這種還不太成熟的章草作品。它填補(bǔ)了章草向今草過(guò)渡的歷史空白，有著極高的不可替代的藝術(shù)價(jià)值。

《平復(fù)帖》書(shū)寫(xiě)率性、簡(jiǎn)捷，致使其字的筆畫(huà)更加簡(jiǎn)省，但也增加了字的辨識(shí)難度。至今該帖仍沒(méi)有統(tǒng)一的權(quán)威辨識(shí)，釋文有不同版本。在章法上，全帖字字獨(dú)立，不相連屬，寓小矛盾于平靜之中。行距、字距較小，行距略大于字距，字體大小變化不大。在字法上，全帖點(diǎn)畫(huà)簡(jiǎn)率，字勢(shì)多變，橫向的筆畫(huà)較短，有俯仰之勢(shì)；縱向的筆畫(huà)較長(zhǎng)，有向左背右的弧形；偏長(zhǎng)的字形，上寬下窄，呈左高右低的欹斜狀，但斜而能穩(wěn)。在結(jié)構(gòu)上，全帖隨意灑脫，輕松自如，信手拈來(lái)。整帖字勢(shì)以正為主，間以左右舞動(dòng)的欹勢(shì)，頗有奇趣。在用筆上，禿筆枯鋒，多為中鋒，筆隨勢(shì)轉(zhuǎn)，平淡簡(jiǎn)約，奇崛而古質(zhì)，強(qiáng)化了渾厚之風(fēng)格。古來(lái)就有“藏鋒”之說(shuō)，即不讓尖銳的筆鋒過(guò)多出現(xiàn)，遁跡如劍在鞘中，銳氣不泄。這一點(diǎn)，《平復(fù)帖》正是范本。

說(shuō)到《平復(fù)帖》，不能不提到近代收藏大家張伯駒先生。他先后多次以重金求購(gòu)此帖，1937 年終于得到《平復(fù)帖》。爾后，為了躲避日本人的覬覦，使國(guó)寶免遭流失夷境，他攜家人南逃，將《平復(fù)帖》縫入衣被中，片刻不離身。遭到綁架時(shí)，張伯駒寧可被“撕票”，也不交出國(guó)寶。僵持近8 個(gè)月，其夫人四處籌措金條，才將他贖回。1956 年，張伯駒夫婦卻毅然將所藏陸機(jī)《平復(fù)帖》、黃庭堅(jiān)《諸上座帖》等8 件珍貴法書(shū)捐贈(zèng)給國(guó)家。文化部獎(jiǎng)勵(lì)他們20 萬(wàn)元人民幣，他們卻分文未收，只接受了文化部長(zhǎng)簽發(fā)的一張獎(jiǎng)狀。