數(shù)字時(shí)代的唱片工業(yè)新趨勢與錄音藝術(shù)新發(fā)展

摘要：唱片工業(yè)走過一段黃金年代，逐漸建立了自身一套完整、合理的運(yùn)作體系。錄音技術(shù)與藝術(shù)作為其重要組成部分，也經(jīng)歷了一次次跨越式的進(jìn)步。然而在以數(shù)字技術(shù)、網(wǎng)絡(luò)技術(shù)、信息技術(shù)等新一代高新技術(shù)為核心的數(shù)字時(shí)代，唱片工業(yè)這一傳統(tǒng)產(chǎn)業(yè)正面臨巨大挑戰(zhàn)，是日漸式微還是抓住機(jī)遇？這是研究人員和行業(yè)從業(yè)者們始終關(guān)注的話題。本文主要分析了數(shù)字時(shí)代的大環(huán)境中，唱片工業(yè)發(fā)展的新趨勢以及錄音藝術(shù)在行業(yè)現(xiàn)狀下呈現(xiàn)的革新。

關(guān)鍵詞：唱片工業(yè)；錄音藝術(shù)；錄音技術(shù)；數(shù)字時(shí)代1唱片工業(yè)的新趨勢

隨著互聯(lián)網(wǎng)驚人的高速發(fā)展，各個(gè)行業(yè)都為之深刻影響?；ヂ?lián)網(wǎng)的高效、便捷、直接對(duì)傳統(tǒng)的信息的傳播和接受模式帶來強(qiáng)有力沖擊。傳播媒介的巨大變革決定了唱片工業(yè)發(fā)展的兩極化趨向。一方面，傳統(tǒng)傳播媒介向高端化、精英化延伸。高品質(zhì)、高清晰度、高保真度的錄音制品被更多資深唱片消費(fèi)群體所期待和接受。另一方面，由于網(wǎng)絡(luò)傳播大眾化、平民化、廣泛性的愈發(fā)深入，網(wǎng)絡(luò)傳播媒介已經(jīng)迅速改變了人們的生活方式和消費(fèi)習(xí)慣。其方便、快捷、直接的優(yōu)勢也讓數(shù)字音樂的生產(chǎn)和傳播成為傳統(tǒng)唱片業(yè)尋找突破的新方向。

1.1數(shù)字音頻下載銷售的穩(wěn)步增長

國際唱片業(yè)協(xié)會(huì)IFPI（International Federation of the Phonographic Industry，簡稱IFPI）的《2012年數(shù)字音樂報(bào)告》顯示：“下載銷售在2012年增加了12%，全球銷量達(dá)43億（數(shù)字單曲和專輯合計(jì)）。全球共有23億單曲下載，增幅為8%，數(shù)字專輯銷量為2.07億，比2011年上升了17%?！盵1]《2013年數(shù)字音樂報(bào)告》指出：“2013年音樂產(chǎn)業(yè)的數(shù)字收入增長了4.3%，達(dá)59億美元。全球唱片業(yè)數(shù)字收入從2008年的40億美元逐步增長到2013年的59億美元?！盵1]除了以iTunes、亞馬遜等為典型代表的在線音樂銷售平臺(tái)，許多古典音樂領(lǐng)域的主流大型唱片公司，如Deutsche Grammophon、DECCA、EMI等均開始與在線購物與支付方合作，全面提供在線付費(fèi)下載服務(wù)。

1.2流媒體與訂閱服務(wù)激增

雖然傳統(tǒng)的數(shù)字音樂下載的消費(fèi)模式仍位居數(shù)字收入的主要地位，但這種局面也漸漸出現(xiàn)新變化——流媒體和訂閱服務(wù)的比重越來越大，與移動(dòng)運(yùn)營商和社交網(wǎng)站等平臺(tái)合作，按天、按星期、按月等多樣化付費(fèi)形式，以及基于云技術(shù)的強(qiáng)大數(shù)據(jù)庫為用戶提供個(gè)性化音樂推薦和訂閱的模式開啟了新的市場機(jī)會(huì)。

根據(jù)娛樂工業(yè)領(lǐng)先數(shù)據(jù)系統(tǒng)Nielsen數(shù)據(jù)顯示：“雖然包括專輯、單曲、音樂錄影帶、數(shù)字音軌等在內(nèi)的整體音樂制品銷量呈現(xiàn)6.3%的下滑，自2012年起，人們對(duì)在線流媒體的消費(fèi)出現(xiàn)了32%的增長。Nielsen消費(fèi)調(diào)查顯示68%的美國消費(fèi)者在2013年間享受了流媒體音樂，這一音樂消費(fèi)模式將在2014年持續(xù)增長?！盵2]IPFI的調(diào)查數(shù)據(jù)也得出相同結(jié)論：在2010年，訂閱服務(wù)付費(fèi)用戶數(shù)僅有800萬，而2013年訂閱服務(wù)付費(fèi)用戶數(shù)上升至2800萬，較2012年上漲了40%。[3]音樂視頻作為音樂流媒體的另一種形式也展現(xiàn)強(qiáng)大生命力，從經(jīng)由Youtube網(wǎng)站傳播而收獲全球矚目的各大熱門歌曲的出現(xiàn)就可窺見一斑。藝術(shù)演出團(tuán)體如柏林愛樂樂團(tuán)、倫敦交響樂團(tuán)等國際頂尖交響樂團(tuán)都在其官方主頁上開設(shè)在線“數(shù)字音樂廳”的版塊，采用付費(fèi)觀看的方式，將樂團(tuán)的音樂與發(fā)展擴(kuò)展到音樂廳之外更廣闊的互聯(lián)網(wǎng)空間里。

2新時(shí)代唱片工業(yè)中的錄音藝術(shù)

2.1新音頻格式的應(yīng)用

錄音藝術(shù)的發(fā)展總是伴隨著一次次技術(shù)革命的發(fā)生。經(jīng)歷了單聲道至立體聲的飛躍，到當(dāng)下邁入環(huán)繞聲時(shí)代的摸索和嘗試，數(shù)字時(shí)代中的錄音技術(shù)已經(jīng)日臻完美。盡管數(shù)字技術(shù)的巨大革新已經(jīng)為錄音創(chuàng)作帶來種種便利與突破，但錄音工程師及聽眾們?nèi)圆粩嘧非笃交?、自然、具有模擬質(zhì)感的聲音。

由產(chǎn)業(yè)鏈的末端——商品銷售這一端反觀錄音工業(yè)的制作環(huán)節(jié)，高采樣技術(shù)的運(yùn)用，從聲場還原和細(xì)節(jié)呈現(xiàn)的角度大大刺激了人們的聽覺體驗(yàn)，同時(shí)大容量存儲(chǔ)技術(shù)的發(fā)展，令諸如Super Audio CD （SACD），DVDaudio等新的格式和載體的實(shí)現(xiàn)，促使人們?cè)谮吔M聲音的道路上更進(jìn)一步。此時(shí)，傳統(tǒng)的奈奎斯特采樣定律的下一站——高采樣錄音技術(shù)，如DSD（Direct Stream Digital）技術(shù)已邁入錄音工作流程。

基于PCM技術(shù)，采用更高采樣率，如48kHz、96kHz，甚至192kHz，24bit采樣精度已在錄音制作中廣泛普及，其優(yōu)于44.1kHz采樣率的音質(zhì)也得到公認(rèn)，而有別于PCM技術(shù)的DSD格式也正逐漸受到青睞。DSD技術(shù)采用1bit量化，超高頻率采樣，其標(biāo)準(zhǔn)采樣率為64倍于44.1kHz，即2.8224MHz，從而實(shí)現(xiàn)更平滑的模擬聲波重建，更出色的保真度與細(xì)節(jié)。曾經(jīng)成為DSD顯著弱點(diǎn)之一是不能很好地添加抖動(dòng)和噪聲整形等問題，如今也已被證明能夠解決。DSD正以其出色質(zhì)量、可操作性，以及相同條件下比高采樣的PCM格式更少的數(shù)據(jù)量，成為數(shù)字音樂格式中的有力競爭者。

雖然目前主流錄音制作設(shè)備仍基于PCM處理方式，如AVID ProTools，Steinberg Cubase/Nuendo，Logic Pro等，但帶有直接處理DSD格式數(shù)據(jù)功能的軟硬件也正逐步走向市場。Merging Technologies的數(shù)字音頻工作站PyramixVisual Studio與自產(chǎn)硬件音頻接口Horus搭配使用，可實(shí)現(xiàn)44.1 kHz to DXD and DSD64/128/256的錄音、剪輯以及DSD母帶制作。Sonoma的Sonoma Multitrack Recorder Editor 數(shù)字音頻工作站也具備DSD格式錄音、編輯以及混音功能，并在2004年推出完全基于此工作站制作的HybridSACD 《Music for Organ，Brass and Timpani》。SADiE 的System 5軟件帶有DSD 模塊，用戶可在DSD或者PCM之間選擇。

硬件方面，Korg的MR系列立體聲錄音機(jī)與Tascam DA3000母帶立體聲錄音機(jī)都實(shí)現(xiàn)高達(dá)5.6448MHz過采樣DSD錄音。Prismsound經(jīng)典的模數(shù)轉(zhuǎn)換器ADA8XR 也包括DSD模塊：8CDSD DSD I/O module，支持2.8224MHz DSD格式信號(hào)輸入，以及PCM和DSD之間的轉(zhuǎn)換。

即使SACD等高采樣音樂受限于造價(jià)昂貴，對(duì)重放系統(tǒng)要求高等因素，仍有一些致力于推行DSD格式音頻的唱片公司及音樂廠牌正逐步發(fā)展。格萊美獎(jiǎng)古典類贏家Chandos提供DSD格式音頻付費(fèi)下載。荷蘭古典音樂獨(dú)立廠牌Channel Classics旗下可供付費(fèi)下載的唱片均有SACD版本，并于2014年1月推出了自主研發(fā)的Native DSD Music的文件壓縮格式：.DSF 和硬件轉(zhuǎn)換器exaSound DAC。德國音樂廠牌Cybele Records的付費(fèi)下載DSD格式音頻包括SACD和DSD 1bit 2.8224MHz 5.1/5.0環(huán)繞聲版本。

從DSD格式的發(fā)展?fàn)顟B(tài)可以體現(xiàn)，當(dāng)下的唱片市場對(duì)于高質(zhì)量、高保真度音樂制品存在相當(dāng)程度的需求，尤其在古典音樂愛好者及音響發(fā)燒友群體中，對(duì)更好音質(zhì)的追求始終是人們關(guān)注的焦點(diǎn)。

2.2適應(yīng)數(shù)字化時(shí)代的技術(shù)更新

互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)的突飛猛進(jìn)深刻地改變了音樂的傳播、銷售和推廣模式。美國唱片業(yè)協(xié)會(huì)RIAA（Recording Industry Association of America，簡稱：RIAA）發(fā)布的《2012 RIAA 音樂產(chǎn)業(yè)收益統(tǒng)計(jì)數(shù)據(jù)的資訊與注釋》指出：“數(shù)字發(fā)行格式的音頻在持續(xù)增長，音樂產(chǎn)業(yè)的數(shù)字化程度也不斷提高，并在新格式和永久下載方面，為整個(gè)數(shù)字產(chǎn)業(yè)貢獻(xiàn)了約60%的增長。”[4]音樂產(chǎn)業(yè)已經(jīng)遠(yuǎn)超電影、圖書和報(bào)刊等其他創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)。由此可見，抓住數(shù)字世界中的機(jī)遇，發(fā)展數(shù)字發(fā)行渠道，已經(jīng)越來越受到各大唱片公司的重視。以全球領(lǐng)先的數(shù)字音樂發(fā)行平臺(tái)蘋果公司的iTunes Store為例，這種從傳統(tǒng)CD載體向新媒體的轉(zhuǎn)向?yàn)殇浺糁谱饕蔡岢隽诵碌募夹g(shù)要求。

iTunes自成立之初，就致力于研發(fā)和推廣比同類編碼格式有更好音質(zhì)的AAC（Advanced Audio Coding）音頻格式，并于專業(yè)音頻機(jī)構(gòu)杜比公司和MP3的研發(fā)機(jī)構(gòu)Fraunhofer集成電路研究所合作，不斷進(jìn)化AAC格式。所有在iTunes Stores發(fā)行的數(shù)字音頻都將被編碼成AAC格式，為了讓用戶最終聽到的聲音呈現(xiàn)最佳音質(zhì)，蘋果公司專門發(fā)布了技術(shù)指南《為iTunes做母帶》，對(duì)母帶音頻文件提出詳細(xì)要求。例如，理想的母帶文件需為24bit精度和盡可能高的采樣率，不要對(duì)原始文件格式做重采樣到更高精度的處理。由于AAC的編碼過程中的影響，iTunes要求原始的數(shù)字音頻文件預(yù)留1dBFS的余量，而不是常規(guī)發(fā)行中母帶文件中滿刻度的動(dòng)態(tài)范圍。除此之外，蘋果公司還提供了五種包括格式轉(zhuǎn)換、過載檢測等母帶制作工具，專為iTunes數(shù)字發(fā)行的音頻制作使用。

這種數(shù)字化的趨勢就意味著，如果一個(gè)音樂作品的制作人在發(fā)行計(jì)劃中包含常規(guī)渠道、數(shù)字渠道等多種方式，錄音工程師們，尤其是母帶工程師們將要在傳統(tǒng)制作模式基礎(chǔ)上，另外針對(duì)數(shù)字發(fā)行制作相應(yīng)的母帶版本。

2.3老載體的回歸

當(dāng)CD唱片實(shí)體在唱片工業(yè)中的存在感江河日下之時(shí)，另一種幾乎被認(rèn)為早已衰亡的舊式音樂載體卻以強(qiáng)勁的勢頭回歸人群視野——黑膠唱片（Vinyl）。根據(jù) 2013年IFPI發(fā)布的（International Federation of the Phonographic Industry） 報(bào)告《數(shù)字中的錄音產(chǎn)業(yè)》，2012年黑膠唱片的銷量達(dá)到1.77億美金，自1997年來最高值。[5]《Nielsen娛樂與排行榜 2013年中音樂產(chǎn)業(yè)報(bào)告》[6]顯示數(shù)據(jù)如表1。

33.5%黑膠唱片一直被認(rèn)為在較為小眾的獨(dú)立音樂界和古典音樂領(lǐng)域受到追捧，但當(dāng)前最熱門的流行音樂也加入黑膠的行列，黑膠版本都已經(jīng)成為消費(fèi)者的選項(xiàng)之一。2013年度第56屆格萊美獎(jiǎng)提名及獲獎(jiǎng)作品名錄中，兼有Vinyl唱片版本的專輯已經(jīng)占據(jù)相當(dāng)?shù)姆至?，如年度專輯：Daft Punk 《Random Access Memories》、年度歌曲：Lorde 《Royals》、最佳搖滾表演：Imagine Dragons《Night Visions》、年度專輯提名：Tailor Swift 《Red》、最佳流行人聲專輯提名：Justin Timberlake 《The 20/20 Experience The Complete Experience》等等。來自獨(dú)立音樂界之翹楚的美國獨(dú)立音樂廠牌Matador的藝術(shù)家Patrick Amory提到：“對(duì)我們來說，尤其是藝術(shù)家，黑膠才是真正的發(fā)行版本。它的尺寸，對(duì)藝術(shù)作品的呈現(xiàn)，更好的音質(zhì)，以及聆聽者操作唱機(jī)并參與其中，都讓黑膠成為真正的音樂愛好者們的選擇?！盵7]

曾被古典音樂專業(yè)雜志——《留聲機(jī)》評(píng)選“2010年度廠牌”的英國古典音樂廠牌Linn Music，黑膠唱片成為其重要產(chǎn)品服務(wù)之一，唱片公司成立之初，其錄音部門的發(fā)展就是因?yàn)槠湓械暮谀z印制工廠在研發(fā)新的唱機(jī)轉(zhuǎn)盤，而缺乏足夠的錄音素材供其實(shí)驗(yàn)，從而旗下的錄音活動(dòng)應(yīng)運(yùn)而生，并發(fā)展為音樂廠牌。來自紐約，享譽(yù)全球的母帶工作室Sterling Sound在其母帶制作服務(wù)中包括了黑膠（Vinyl）這一版本，正如Sterling Sound母帶工程師自己所指出的：“真正能掌握黑膠唱片母帶制作技術(shù)的工程師數(shù)量甚少?！盵8]

正如全美最大黑膠發(fā)行公司United Record Pressing 的當(dāng)家 Chris Ashworth所說“數(shù)字世界永遠(yuǎn)也無法匹及（黑膠的溫暖質(zhì)感和模擬聲音的真實(shí)）。雖然黑膠唱片本身以及其配套的播放系統(tǒng)造價(jià)昂貴并不易保存，但這仍阻擋不了人們涌入黑膠唱片領(lǐng)域的熱情?！盵9]這既是源自人們對(duì)黑膠所特有的溫暖細(xì)膩的質(zhì)感的喜愛，更是一種群體懷舊情愫的反映以及黑膠唱片超越其音樂載體本身，承載更多文化內(nèi)涵的體現(xiàn)，令黑膠唱片正煥發(fā)出它的嶄新生命力。

3結(jié)語

早在互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)迅速崛起之初，美國唱片業(yè)協(xié)會(huì)（RIAA）與P2P技術(shù)公司Napster就互聯(lián)網(wǎng)共享音樂合法性展開了一場著名的訴訟案，互聯(lián)網(wǎng)共享音樂與傳統(tǒng)唱片銷量之間的爭端問題開始進(jìn)入大眾視野，這是傳統(tǒng)唱片工業(yè)與互聯(lián)網(wǎng)新技術(shù)的首次較量對(duì)壘。然而事實(shí)表明，若唱片工業(yè)將網(wǎng)絡(luò)視如洪水猛獸，恐怕只有兩敗俱傷的局面。數(shù)字音樂是現(xiàn)代科技進(jìn)步的產(chǎn)物，縱使有版權(quán)保護(hù)等老生常談的問題依然在不斷尋求更合理的解決途徑，并已經(jīng)在訂閱服務(wù)和唱片公司授權(quán)服務(wù)等新運(yùn)作模式中看到希望，傳統(tǒng)唱片產(chǎn)業(yè)擁抱互聯(lián)網(wǎng)也將是其發(fā)展的必然選擇。

錄音藝術(shù)與技術(shù)作為唱片工業(yè)的重要組成部分，其技術(shù)手段與創(chuàng)作理念的革新與發(fā)展都是與整個(gè)行業(yè)相輔相成的。對(duì)于錄音工作從業(yè)者、唱片工業(yè)的參與者而言，促進(jìn)完善行業(yè)體系、把握市場動(dòng)向和脈絡(luò)、在產(chǎn)業(yè)整體結(jié)構(gòu)中尋找良好定位都是值得關(guān)注和思考的問題。參考文獻(xiàn)：

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